1988年出生。陕西西安人,中国共产党党员,国家三级演员。2002年考入
陕西省戏曲研究院第九期演员训练班坐科,工小旦,青衣,毕业于2008年,同年被陕西省戏曲研究院聘入小梅花秦腔团。
曾荣获第五届、第六届
陕西省中国艺术节“优秀表演奖”,“陕西省
秦腔电视大赛专业组
文华奖”,“陕西青年突击手”,“
奥运会重大活动先进个人”,“
西安市天天有秦腔超千场演出标兵”,等荣誉,入选“陕西省百名青年文学艺术家扶持计划”。
孙艳最早进入观众的视野是在2007年
陕西省戏曲研究院小梅花秦腔团推出的青春版秦腔
历史剧《
杨门女将》中,孙艳饰演主要人物
穆桂英,其俊俏的扮相,英姿飒爽的武功,形神兼备的表演,获得了一片赞誉之声。从此人们记住了这个长相俊美、四功俱佳、有着清亮甜润嗓音的女孩。再次观看孙艳的演出是在
秦腔传统剧《
铡美案》中,孙艳饰演岚萍公主。如果说穆桂英让观众更多地看到了孙艳的做和打,那么《
铡美案》则展示了孙艳完美的唱功,让观众看到了全面的孙艳。孙艳在《铡美案》中的戏不多,主要集中在《三对面》这一场中。
陈世美招为驸马后,差人杀害
秦馨莲母子。
包拯秉公办案,将陈世美扣押府中,岚萍公主闻讯后来到相府,以势压人,要救陈世美,因此和包拯、秦香莲发生了争吵。虽然是个配角,着墨不多,但岚萍公主也是剧中一个不可或缺的人物。怎样才能既鲜明地塑造出人物的性格特征,又不喧宾夺主,从而为主要人物的表演增光添彩,需要一个度。孙艳在表演中很好地把握住了这个度,成功地塑造出了岚萍公主这一
人物形象。首先,孙艳以形神兼备的表演,准确把握了人物的性格基调。岚萍公主生于皇室,优越的环境养成了她娇贵、蛮横的性格,为了维护自己的利益,也为了不失公主的威严,她对
包拯以权相逼,对
秦馨莲以势相凌。表演中,孙艳紧紧把握住人物的这一性格基调,一路演来,她并未将公主的刁蛮任性与仗势欺人的性格特征流于表面,而是从气质到神情举止等各方面进行了细节传神的呈现。短短20几分钟戏,对于孙艳这样一个涉世未深、生活中又非常温顺的女孩,能把与自己性格反差如此之大的公主形象刻画得准确到位,且表演主体与角色客体丝毫无隔,实属难能可贵。
其次,孙艳以声情并茂的唱腔,准确揭示了人物的情感脉络。《三对面》这一场戏结构、情节、人物简单明了,完全靠演员的演唱营造舞台与现实、人性与道德的空间。刚开始,公主与
秦馨莲的对唱,先是礼尚往来,一问一答,无波无澜。当公主闻听秦香莲骂她下贱、与她争大小时,把中速变为快速,到最后与
包拯的对唱,则吐字如珠落玉盘,炮发连珠,把公主的愤懑之情表露无遗。再如,当唱“可怒驸马太不良,后婚男子招东床”一段时,因为这段唱词是人物内心活动的外化,孙艳在演唱中用了轻声,把字吐轻,把声降低;到后来,与秦香莲辩理时,则把字音加重,声调提高,让唱者满腔怨愤,听者激情澎湃。演唱中,孙艳很好地把握住了唱腔速度快慢的变化和高低轻重的对比,以声传情,从而完成了台上台下的互动交融。
孙艳出生于
长安区一个普通的家庭,奶奶和姨奶奶特别爱戏,妈妈也喜欢
秦腔。小孙艳生长在这样一种浓郁的秦腔艺术氛围里,耳濡目染中慢慢爱上了秦腔。2002年,经过层层选拔孙艳顺利进入省戏曲研究院演员训练班,继续为实现她心中的梦想而努力奋斗。在青春版《杨门女将》中扮演
穆桂英对孙艳而言有很大的挑战,她暗暗给自己铆足了劲,一定要把这个角色塑造好。《杨门女将》里有很多武打动作,而一些高难度的技巧只有通过反复不断的练习才能掌握,孙艳在排练过程中膝盖、胳膊经常磨得出了泡、流了血,有时候累得连说话的力气都没有了。特别是穿上服装练习时,扎上十来斤重的靠,勒上头后疼得一直
肌肉痉挛,实在都不想练下去了,但是心中的梦想支撑着她咬咬牙坚持了下来。经过8个月的训练,孙艳塑造的穆桂英一经亮相,便成为众人瞩目的焦点。
《杨门女将》是小梅花团重力打造的一部戏,孙艳扮演的
穆桂英,刚出场就面临着急剧的变故冲突,欢喜备寿、听讯悲伤、自压苦痛、陪酒晕醉等等,如何演好这一系列情感的变化,是开戏之初能不能抓住观众的重要所在。孙艳很好地把握住了人物的感情变化,委转细腻地将剧情过渡给了后续的
佘太君。至后面探谷、杀敌等,需扎大*表演。这些表演的完成,不光需要演员有强硬的基本功,还需要有对动作铜器的良好判断。如果说穆桂英让观众更多地看到了孙艳的做和打,那么《三对面》则展示了孙艳几近完美的唱功,让观众看到了全面的孙艳。
记者:你第一次学
秦腔是什么时候,那时对秦腔感兴趣吗。孙艳:我12岁开始学秦腔。当时也小,对秦腔也不懂,我妈让我学我就学了,她很喜欢秦腔,经常在村里唱。说实话,我当时确实不感兴趣。外婆也不支持我,说你性格开朗,还不如学个幼师,教个小孩还可以。(笑)