音名是用于表示乐音固定音高的音级名称，音名只有七个，用字母C、D、E、F、G、A、B表示，在乐音体系中，它们的音高和音名是固定不变的，其他各音级名称只是循环使用或变化使用这七个音名，如钢琴键盘上的白键和黑键是按照固定规律排列的，其白键上的音就是基本音名。音名和音高的关系是绝对的，与音名相对的唱名则不同，唱名和音高的关系一般是相对的。每高或低八度音高的音名是一样的；而唱名即使是不同的音高，也可以一样。

音名字母用以标记不同音高频率的音符，例如，在钢琴键盘上找到“中央C”，钢琴上还有很多其他的C音，包括高音区C或低音区C；同样，也有很多其他的D音和E音等等。所有具有相同名称的音符都紧密相关，例如，中央C以上的C音，其振动频率是中央C的两倍，中央C以下的C音，其振动频率为中央C的一半。这些音符在音高上的关联性，也正是它们具有相同名称的原因所在。

音名是一个音乐术语，是代表特定音高的名称，与唱名不同，它们的音高是相对固定的。

各国因音律、文字和历史渊源的不同，所用的音名也各异，美、英、德、日等国家用的是字母体系，法、意等国家用的是唱名体系。也有一个国家同时两种音名并用的，例如苏联就兼用两种体系。

中原地区古代的十二律，以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟作为音名（见律吕），印度和阿拉伯则有他们自己独立的音律和音名（见印度音乐、阿拉伯音乐）。

各国因音律、文字和历史渊源的不同，所用 的音名也各异。几种较常见的音名如下：

这七个不同高低的音，其相邻音之间的音高距离，有半音和全音之分，其中E与F和B与C之间为半音关系，其余相邻音之间为全音关系。

这七个基本音级发生半音变化时，如果比原来的高半音，用升号（或称升记号）（#）表示；比原来的低半音，用降号（或称降记号）(Ь)表示；升高两个半音用重升号（×）表示；降低两个半音用重降号(ЬЬ)表示。如果升高或降低的音要恢复原来的音高位置，则另以本位号表示。

在标准音不变的前提下，音名与音高的是一一对应的，具体见下表：

音级不断循环反复，构成整个乐音音列。从C音开始到高八度的C之间的音列称为一组。以下【方括号】中均为该组C音的标记方式，作为该组各音标记方式的举例。

以低音谱表（使用低音谱号的谱表）第二间的C音开始而排列成的一组音为小字组（用小写的拉丁字母标记）【c】，向上各组依次称小字一组【c¹】、小字二组【c²】等；小字组向下一组称大字组（用大写的拉丁字母标记）【C】，向下各组依次称大字一组【C₁】、大字二组【C₂】等。此分组法下，中央C被标记为c¹。

以低音谱表第二间的C音开始而排列成的一组音为大字组，其它同上。

此分组法下，中央C被标记为c。

以中央C下方3个八度的C音开始而排列成的一组音为第1组【C1】，向上各组数字递增，例如第2组【C2】、第3组【C3】等，向下则递减，例如第0组【C0】、第-1组【C-1】等。此分组法以钢琴的琴键为标准，是声学学会的倡议，现已被乐器制造业普遍采用。与前两种分组法不同，此分组法不区分大小写，数字也无需使用上下标的形式。此分组法下，中央C被标记为C4。

东亚称音高的名称为律名。

中国在一个八度中的所有十二个半音都设有名称，则十二律。基准音是黄钟，然后每半音上升，则是大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，高黄钟八度的音又称为清黄。而基准音黄钟在不同时代有不同的音高，现在等同西方的C。

日本雅乐则称D为壹越（いちこつ），然后每半音上升，则是斷金（たんきん）、平調（ひょうじょう）、勝絶（しょうせつ）、下無（しもむ）、雙調（そうじょう）、鳧鐘（ふしょう）、黄鐘（おうしき）、鸞鏡（らんけい）、盤涉（ばんしき）、神仙（しんせん）、上無（かみむ）。

而不同乐器又会有不同叫法，如三味线称为一本至十二本。