《芋虫》（日文名：キャタピラー，英文名：Caterpillar，别名：欲虫、毛毛虫）是由若松孝二执导，江户川乱步、足立正生、黑泽久子担任编剧，寺岛忍、大西信满、河原萨布、粕谷佳五、井浦新等人主演的剧情片，于2010年8月14日在日本上映。

这部电影根据日本小说家江户川乱步的短篇小说《芋虫》改编，讲述了男主黑川久藏应征入伍后，在战场上身负重伤，归来时四肢被截、脸被烧伤且聋哑，形同废人。妻子茂子虽痛苦万分，在众人劝说下还是担起照顾他的责任。久藏因上过战场且伤残严重，被尊为 “军神”，可实际上他的生活完全依赖茂子，还常发泄情绪。茂子起初尽心照顾，日子久了，在身心双重折磨下心态逐渐扭曲，从被动忍受转为主动 “掌控”，强迫久藏行房等。而久藏随着回忆起战场上的残暴过往，精神越发崩溃。最后，日本战败消息传来，久藏不堪重负，爬到池塘结束了自己的生命。

2010年，在第60届柏林国际电影节上，《芋虫》获得主竞赛单元金熊奖提名，寺岛忍凭借该片获得了银熊奖最佳女演员荣誉称号。截至2024年11月16日，该片全球总票房为251922美元。

故事发生在20世纪40年代，战争阴影笼罩全世界。日本某个山村的壮年男子黑川久藏（大西信满 饰）应征入伍，曾在中国战场上奸淫并杀害了许多妇女。后来他在战争中受伤，被送回乡下时，变成了截去四肢、半边脸烧伤、耳聋嘴哑的废人。

久藏的妻子茂子（寺岛忍 饰）是一位非常传统的日本女性，战前就不希望丈夫出征。丈夫重伤归来后，她无法接受丈夫如今不堪的模样，几欲自杀，但在村民和亲族的劝说下，最终还是接受了这个几乎面目全非的丈夫。

久藏因为上过战场且伤残严重，被村民乃至政府大肆吹捧，奉为“活着的军神”。村民们以“好好照顾丈夫也是为国家尽一份力”“这也是作为军神之妻的责任”等言语不断给茂子施压。

虽然被尊为“军神”，但久藏实际上已经沦为只能吃喝拉撒睡和行房的人。他整日靠妻子诉说日本战争得胜的消息、看着荣誉的勋章与天皇氏肖像满足自己的虚荣心。随着日本对外战争的扩大，国内的配给越来越少，久藏却仍然大男人般粗鲁莽撞地对待茂子，并将心中的不悦发泄在她身上。

茂子起初百般痛苦，但仍含辛茹苦地照顾久藏，每天除了下田工作外，还得忍受丈夫需索无度的各种要求。但在长期的精神与身体折磨下，她逐渐开始转变。她对外利用“军神之妻”的荣耀获得村民的帮助；对内，开始强迫久藏与她行房，就像当初久藏强迫她一样。

久藏在这种扭曲的关系中，开始了解到自己以往的过错，脑海中不断出现曾经在中国战场上的残酷景象，日益无法忍受，精神频于崩溃。随着日本对外战争的失败，“军神”的意义也不复存在。最终，在天皇氏宣布战败的那一天，久藏爬到池塘里结束了自己的生命。

参考资料

回顾历史，20世纪前半叶日本不断进行着战争，而后半叶则作为唯一被投以原子弹的国家而摸索着和平之路。21的世纪到来，恐怖事件频发、战火不灭，世界并不太平。而许多年轻人甚至不知道曾经发生过的战争。杀人在电影和游戏中是如此的轻易，同时现实生活中不断发生残酷的杀人事件。若松孝二是一个有使命感、有思想、有行动力的电影导演，回肠百转之后，他认为这个时代需要反战电影，他决定着手去拍一部反战电影——《芋虫》由此诞生。“不存在为了正义的战争，战争就是杀人。"这是若松孝二对战争的看法，他把自己的看法融入了新片之中，希望观众们能在电影的触发下去深思战争是什么，特别是年轻的观众。

剧组选择由寺岛忍、大西信满、河原萨布、粕谷佳五、井浦新、饭岛大介、石川真希、地曳豪、小仓一郎担任《芋虫》主演。

若松孝二没有足够的资金去拍战火纷飞的场面，于是他选择了一个独特的角度——通过生活在静谧乡间的一对夫妇——去反映战争的愚蠢与悲哀。第二次世界大战中因伤归乡的丈夫不能说话失去四肢成了废人，却得到了光闪闪的勋章被奉为军神，妻子作为军神的伴侣全力照顾他，渐渐疲于满足他旺盛的食欲与性欲。在这部角色较少、场景单调的电影中，妻子是全片的灵魂人物，扮演这一灵魂人物的是实力大牌女演员寺岛忍。

该片于2009年5月开拍，一共只拍了十二天。摄制组统共只有十几个，人人要身兼数职，甚至连导演也不例外，每天收工后，若松孝二都会亲自开车送演员们回住处。饰演本片男主人公的大西泷次郎曾与女主演寺岛忍在《赤目四十八瀑布殉情未遂》有过合作。本片主题歌是元千岁的反战歌曲《死去的女孩》，此歌由一首关于广岛原子弹爆炸的诗改编。

若松导演向寺岛发出片约时十分忐忑，觉得她可能不会答应出演这样一部小制作的电影。只希望她能看看剧本就好。得知寺岛同章出演后，若机大吃了一惊，旋即大草过想，因为在他看来，只要她能出演电影就已经完成了七成。由于经费的关系，剧组没有化妆师，寺岛也丝毫不摆架子，只说:“那我就素面朝天地去演了。”此外，片中有不少裸戏，而寺岛都演得自如得当。若松盛赞她是“连皮肤都有戏的日本独一无二的女星”。

然而看过《芋虫》之后，却大失所望。不喜欢《芋虫》，最主要的原因是若松孝二在电影中表现出的可笑的战争观——他把一切归结于简单的因果报应，肤浅得让人难以接受。有人可能会说，这样的反思战争电影在日本太不容易了，我们应该宽容看待——可主题先行不等于标准降低。仅就《芋虫》而言，无论时代背景怎么变，若松孝二没有变，他依然高举反思的拳头，同时不忘情色电影的本。（《现代快报》 评）