赵佩茹（1914年12月17日—1973年7月9日），北京人，中国相声演员，为“宝”字辈大门长。

赵佩茹自幼随父学艺，后拜相声前辈焦寿海为师。三十年代末和常宝堃在天津搭档说相声，合演相声《五红图》《铃铛谱》等。解放后，赵佩茹积极编演新相声，如《新灯谜》《新酒令》等。抗美援朝战争爆发后，与常宝一同去前线慰问，两人创作了相声新段《新描骨相》《建设新天津》等。回国后，赵佩茹开始研究单口相声，后与李寿增合作表演对口相声。1962年，赵佩茹和马三立搭档说相声，两人风格相配，佳作频出。如《对对联》《三字经》《扒马褂》等都是这一时期的相声作品。“文革”期间，赵佩茹被实施监督改造。1973年，赵佩茹因病住院，侯宝林前往天津看望，并邀请赵佩茹病愈后和自己搭档。同年7月9日，赵佩茹与世长辞，享年59岁。

赵佩茹于1914年出生，自幼随父戏法艺人赵希贤学艺，后拜相声前辈焦寿海为师，学说相声，在同代相声艺人中拜师最早，深得师父焦寿海真传。

20世纪30年代前期，赵佩茹与李寿增合作，李寿增为其捧哏，在京津两地的大小场地及电台演出，声名远播。

1937年，赵佩茹和常宝堃正式搭档。常宝堃表演起来寓正于谐，机敏洒脱；赵佩茹则是寓谐于庄，左右逢源，两人互为捧逗，配合默契。赵佩茹与常宝堃这对相声演员合作的相声《五红图》《铃铛谱》《穷富论》《卖五器》都受到了观众的热烈欢迎。赵佩茹还在“兄弟剧团”中兼演逗笑戏剧。

解放后，赵佩茹积极编演新相声，与常宝堃合作改编上演了《灯谜》《封建婚姻》《新酒令》等，还上演了老舍先生创作的相声《假博士》。

朝鲜战争爆发，赵佩茹和常宝堃一同赴朝慰问志愿军，两人创作了新段《新描骨相》《建设新天津》，用相声的形式揭露战争贩子，歌颂解放后天津各条战线的新变化。1951年4月，常宝堃牺牲，赵佩茹也光荣负伤。

负伤回国后，赵佩茹改演单口相声和评书，偶尔演对口相声，先有常连安为他捧哏，后又有李寿增为他捧哏，颇受观众欢迎。1960年，有关部门曾作过统计，赵佩茹逗哏的相声段子，传统的有八十多段，现代的不下三十段。文哏类：如《批三国》《写对子》；贯口类：如《大戏魔》《八扇屏》《大保镖》；基本功类：如《学四省》《学四相》《捧逗争哏》；子母哏类：如《五红图》；歪唱类：如《黄鹤楼》《全德报》；叙事类：《揭瓦》《醉点灯》等。

1962年，马三立的搭档张庆森因为双目失明无法上台，曲艺团决定让赵佩茹给马三立捧哏。赵佩茹很快适应了马三立的表演手法，在包袱的尺寸上拿捏很准，捧哏的节奏恰到好处。两人捧逗之间，语言接洽能力相得益彰，相声地位由此奠定。这一时期留下了很多珍贵的录音资料，主要作品有《三字经》《对对联》《卖五器》《拴娃娃》等。

“文革”期间，赵佩茹一心钻研业务，被指令接受监督改造，但未被关进“牛棚”。每当发薪之日，赵佩茹做的第一件事就是拿着钱看望周济被关在“牛棚”的同行及家属，如张寿臣、刘文亨等。1973年赵佩茹因病住院，当时还在“文革”期间，马三立和侯宝林在十分困难的情况下专程去天津看望他。侯宝林还约定待赵佩茹痊愈后，接去北京为自己捧哏。7月9日，赵佩茹与世长辞，年仅59岁。

赵佩茹的祖辈，是满族的贵族，祖父姓金，父姓肇。1900年(光绪二十六年)，清朝停发钱粮俸禄后，一家人坐吃山空，无以为计。父肇熙贤改名赵希贤，撂地变戏法，籍以养家糊口。

焦寿海

李伯祥、张伯华、马伯林、崔伯光、杨伯英、高英培、常贵田、刘英华、杨英彩、李世增、李英杰、王祥林、马志存、徐德魁、张继英、任鸣岐、刘英奇、张奎清、张义勤、李浩然、郭士中、侯耀文、许秀林、刘国器

赵佩茹徒孙辈众多，如戴志诚、刘亚津、孟凡贵、奇志、陈寒柏、郭德纲等。

以上参考资料来源于

赵佩茹相声艺术的特点是：台风稳健大方，语言节奏鲜明，人物活灵活现，包袱又脆又响。他无论表演单口相声，还是对口、群口相声，都能驾轻就熟，魅力无穷。赵佩茹的捧哏以稳重严密著称，善于与逗哏者配合，衬托、突出重点包袱，使逗哏者如鱼得水。赵佩茹在掌握包袱中，善于提、兜、翻、垫、挡废纲、补漏洞，逗哏“下海”他能拽回来，把活儿引入正轨。

赵佩茹教学有方，桃李满天下。（北方网评）

赵佩茹以功底深厚，活路宽阔，用字准确，细致入微闻名。（新浪网评）

赵佩茹最讲同行义气，为人耿直，不占任何便宜。赵佩茹的‘捧哏’艺术是空前的。从赵佩茹逝世至今，他的“捧哏”艺术也是“绝后”的。更重要的是，他的精神及为相声事业所留下的宝贵财富，是我们享之不尽的。（相声演员马三立评）

赵佩茹的捧哏艺术超过了过去的老前辈。（相声演员马志明评）

1983年8月，中国曲协在天津举行“相声艺术节赵佩茹逝世10周年纪念会”，马三立写了纪念文章，侯宝林、常宝华等在会上发言。