《将爱放逐》（俄语：Изгнание，Izgnanie），又名《放逐》，是一部2007年的俄罗斯心理剧情电影，由安德烈·萨金塞夫执导，改编自亚美尼亚裔美国作家威廉·萨罗扬于1953年创作的小说《笑料》。主演包括康斯坦丁·拉夫罗年科和玛丽亚·邦妮维。影片于2007年5月18日在法国上映，并在同年戛纳电影节首映，获得金棕榈奖提名，拉夫罗年科凭借本片获得最佳男演员奖。影片讲述了阿莱克斯和妻子维拉带着一对儿女，来到阿莱克斯父亲留下的位于乡间的祖屋，准备在这里过一段假期的故事。

电影开场，马克来到亚历克斯家寻求帮助，希望亚历克斯能帮他取出手臂上的子弹。马克担心去医院会有危险，因为他有犯罪背景，而且去公立医院会引起警方的调查。马克康复后，亚历克斯带着妻子维拉和两个孩子去乡下的童年家园度假。乡村的宁静被打破，当维拉告诉亚历克斯她怀孕了，但这个孩子不是他的。夫妻之间的裂痕越来越大，但他们试图在孩子和老朋友面前保持表面和睦。

亚历克斯不确定该怎么办，便向他的兄弟马克寻求建议。在去车站接马克的路上，亚历克斯的儿子柯尔透露，亚历克斯的年轻朋友罗伯特有一天在他们家时，亚历克斯不在家。亚历克斯得出结论，罗伯特是孩子的父亲。维拉感到与丈夫疏远，并担心柯尔会步马克和亚历克斯的犯罪后尘。

最后，亚历克斯强迫维拉堕胎，希望在未出生的孩子离开后，他们能重建关系，挽救婚姻。在孩子们去朋友家玩的时候，他让马克利用他的犯罪关系在家里找到医生进行手术。堕胎后，维拉服用止痛药自杀。亚历克斯和马克匆忙办理了葬礼手续，乡村的流言迅速传开。从殡仪馆回家后，马克心脏病发作。尽管医生劝阻，他还是参加了维拉的葬礼，但在他和亚历克斯回家之前去世。

亚历克斯独自回到城市，前往罗伯特的家准备杀他。亚历克斯在车里睡着了，被罗伯特叫醒，邀请他进去。当他从手套箱里拿出枪时，发现了一个信封，里面是维拉怀孕检测的结果和她写的一封信。电影切换到罗伯特来到亚历克斯家时的回忆。原来，前一天，维拉试图服药自杀，但被罗伯特救了。第二天，维拉发现自己怀孕了，并向罗伯特倾诉，透露她从未出轨，而孩子实际上是亚历克斯的，尽管她说感觉不像是他的，因为他们几乎从不交流。她对这段缺乏沟通的关系中再生一个孩子表示担忧。

导演安德烈·萨金塞夫表示，该项目花了他近三年的时间才完成，从他第一次思考剧情开始算起。该电影的剧本是由他的亚美尼亚朋友阿尔泰姆·梅尔库米安提供的，他是一名电视摄像师。梅尔库米安喜欢威廉·萨罗扬的《笑料》，花了十年时间改编这部小说。最初，剧本有很多对话，但兹维亚金采夫表示，当他开始与演员们进行测试时，“情况糟透了”，不得不毫不留情地删减对话。“长篇对话在拍摄中几乎不可能令人满意。演员很难在那么长时间内吸引观众的注意力，”兹维亚金采夫说。

兹维亚金采夫表示，“整部电影的成功取决于演员阵容。所以我花了很长时间找到完全合适的人选。我总是心中有一个特定角色的形象，然后试镜很多演员，不断比较角色的本质和我遇到的人的本质。当虚拟和真实的角色几乎重合时，我知道我找到了我的演员。”兹维亚金采夫试图避免选用康斯坦丁·拉夫罗年科，因为他在之前的电影《归来》中扮演了主角，但他说，最后我找不到其他人能与他相提并论。兹维亚金采夫推迟了拍摄，并等待了一年，直到玛丽亚·邦妮维结束了她在斯德哥尔摩皇家戏剧院的一年合同。

该电影在四个不同的国家——法国、比利时、摩尔多瓦和俄罗斯——拍摄了103天。城市外景场景是在比利时和法国历史悠久的工业城镇拍摄的：沙勒罗瓦、鲁贝和图尔库安。房子、火车站、教堂、墓地和房子旁边的木桥是在摩尔多瓦的卡胡尔附近特意建造的。一场只持续几秒钟的镜头，拍摄团队花了半天时间，用了三罐胶卷。兹维亚金采夫开玩笑说，“现在我说我再也不会和动物合作了。”兹维亚金采夫有意删除了电影中的时间和环境文化参考。特别注意到了建筑、标志和车辆。芬兰银行票据被修改，使其看起来更抽象，法国标志在后期制作中被数字移除。

影片中最引人注目的是画面。大自然的一笔一画，在镜头下，都美得令人叹为观止。然而正是在这一片绿油油、充满生机的画面前，一场悲剧发生了，天空和草地突然变得枯黄。在人与自然的对抗中，导演用充满暗喻的手法讲述了人类的孤单。

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影片收到了影评人的褒贬不一的评价。根据烂番茄网站收集的20篇评论，《放逐》的整体影评者认可率为65%，平均得分为5.1/10。Metacritic上，根据8位评论家的评价，该电影的加权平均分为59，表示“褒贬不一的评价”。

《人类报》：导演的掌控完美无缺。

《解放报》：看完影片，很难说清楚究竟是喜欢还是保留了期待。

《巴黎人报》：影片有许多美好的瞬间，但总体上看，太冗长了。

《艺术专栏》：我们承认影片的画面唯美，同时还需要指出，影片超乎寻常地沉重。

《世界报》：影片中的沉重色彩是被许多影评人指责的重要一点，演员们在他们象征性的枷锁里只会让人感到沉重。

《影视周刊》：影片有令人吃惊的学院派生硬。

《好莱坞报道》：固定镜头太严肃了。

《综艺》：等待《驱逐》的唯一命运，就是被电影节扫地出门。

《每日电讯报》的大卫·格里滕称该电影为“一部神话般的杰作”，“《放逐》证实了兹维亚金采夫是一位世界级导演。”影评人帕特里克·Z·麦克加文表示，“这部电影需要非凡的耐心，那些倾向于投入到电影沉重的情绪和难以捉摸的节奏中的人，必定会有重大的领悟。”《视与听》杂志称，“电影的戏剧性叙事转折笨拙地呈现出来。本来是为了使人迷惑，结果却显得刻意。”《卫报》的彼得·布拉德肖批评了电影的开放性质以及它留下的问题没有得到解答，称这部电影中有一部杰出的作品，它可能在剪辑中被更精确地塑造