《聚猿图》是由北宋时期的艺术家易元吉创作的一幅绢本墨笔画，目前保存在日本大阪市立美术馆。这幅作品描绘的是秋冬季群猿在山壑丛树间攀援、饮水、嬉戏的场景，展现了三十多只不同年龄、颜色的猿猴。易元吉通过细致的笔触，生动地再现了猿猴们日常生活中的各种姿势和状态。

《聚猿图》的画面背景是一座崎岖不平的山石，山石高低错落，山脉绵延不断，其间树木茂盛，有些生长在山脚，有些则扎根于山崖缝隙。山谷中溪水流淌，二十多只猿猴在此休憩，它们的姿态各异，有的坐着，有的攀爬，有的倒挂着，还有的跳跃、嬉闹、进食或者相互依偎。画卷的末端附有钱选的题跋，画面上还有多个历史人物的鉴藏印章，包括南宋的贾似道、清朝的耿昭忠、安歧以及清廷内部的印章，此外还有清朝爱新觉罗·弘历乾隆的题字。

猿类因其智慧和亲近人性的特点，长期以来受到人们的喜爱。在神话传说、诗歌和文学作品中经常出现猿的形象。随着北宋花鸟画的发展，猿类开始作为绘画的主题之一。易元吉是一位以画猿猴而知名的花鸟画家，他在见到赵昌的作品后深受启发，决定专注于画猿猴，成为了历史上罕见的专攻此类主题的画家。他深入山林，长时间观察猿猴的生活习性和生活环境，甚至在家饲养禽兽，以便更好地理解这些动物的行为特征。他的努力使他的艺术达到了一个新的高度。易元吉一生创作了许多猿猴图，《聚猿图》就是其中之一，可能是一件应制作品。

易元吉在构图上采用了多种手法，既保持了稳定的基础构图，也展现了猿猴们的活力。他利用猿猴的长臂创造出一种平衡的空间感。画卷中，猿猴们的表现十分传神，无论是老猿、母子猿还是合趾猿、强壮的猿，都展现出不同的动作和表情。比如，右边岩涧附近的几只猿猴，一只注视着下方的流水，另一只则侧耳倾听，仿佛一位老人坐在那里。在岩洞及其周围的岩石和枯木上，可以看到猿猴们的主要活动区域，这也是画卷的高潮所在。洞口露出一对黑白相间的母子猿，似乎正在向外张望。树旁的三只猿猴面向画面俯视，而对面的水流汇集成一个小水潭。岩石上的十只猿猴或拥抱、或站立、或躺着，有的在喂奶，有的抬头看天，显得格外平静。而在流泉对岸的大树上，另外十只猿猴或跃过泉水，或悬挂在树上摆动身体，享受自己的乐趣，还有一些猿猴或坐着、或蹲伏在树上，眺望着远方，其中一只黑色的猿猴站在树上，另一只猿猴抱着它的腰部，还有一只猿猴背靠着树干摇晃，表现出顽皮的一面。这部分突出了猿猴们的动态，与前面相对安静的部分形成了对比，构成了画面的和谐。作者以画面中央作为猿猴的聚集地，通过调整它们的动作和位置，营造出一种渐进式的紧张气氛，最终在右侧的平原地带得到了缓解，这里的景色更加柔和，有一些稀疏的树木隐约可见，泉水缓慢流动，将紧张的节奏逐渐减弱，直到消失在平原与天空交汇的地方。

《聚猿图》的重点在于对群猴的真实描写，但易元吉也没有忽略对景观的描绘。他用淡墨渲染山石溪流，使其若隐若现，呈现出迷蒙的风格；而对于树枝和荆棘，则采用精细而不失整体感的技法，色彩处理与山石溪流有所不同，但仍一丝不苟。