《日以继夜》（La nuit américaine）是由弗朗索瓦·特吕弗执导，朗索瓦·特吕弗、让-路易·里夏尔、苏珊·席夫曼担任编剧，杰奎琳·比塞特、瓦伦蒂娜·格特斯、达尼 、亚历山德拉·斯图尔特、让-皮埃尔·奥蒙特等主演的剧情爱情片，于1973年5月24日在法国上映。

该片讲述了《日以继夜》讲述了电影导演，演员和制作人的故事。

《日以继夜》入选《时代》杂志百佳电影榜单。截至2023年12月，《日以继夜》全球总票房为509美元。1974年，《日以继夜》获得第46届美国奥斯卡最佳外语片奖、同年，该片获得美国国家影评人协会奖奥斯卡最佳影片奖奖，弗朗索瓦·特吕弗凭借该片获得美国国家影评人协会奖最佳导演奖，女演员瓦伦蒂娜·格特斯凭借该片获得美国国家影评人协会奖最佳女配角奖等奖项。

影片围绕一个电影的拍摄展开，镜头追随男主角Alphonse（让-皮埃尔·利奥德 饰）走出地下通道，穿过广场上纷纷扰扰的人群，停顿在一位中年男人身前，他扬起手要打男人耳光，手掌停留在空中。”Cut”，画面迅速切到director Ferrand的特写（弗朗索瓦·特吕弗 饰）。接着切回之前的画面，这次我们看到了形形色色的片场工作人员，有的为男主角补妆，有的安排群众演员就位。各就各位之后，长镜头再一次上演。但这次我们可以听到导演的喊话，“带狗的女士请快点走”“红色的车做好准备”。于是面对同样的画面，我们的注意力从“接下来发生什么”变成了”这如何发生“。

这是一个极其流畅的开头，接下来的电影围绕《遇见帕梅拉》困难重重的拍摄过程展开。在刚开始似乎只是正常的拍戏工作，但随着影片的继续，每个演员戏外的生活得以展现，随即演变为戏里戏外的冲突，将原本毫无关联的戏里戏外联系了起来。先是以步入过气期的女演员Severine（瓦伦蒂娜·格特斯饰）在一幕戏中多次失误而崩溃开始，联系她在剧中被抛弃的妻子的形象，以及高潮部分即Alphonse和Liliane（Dani 饰）似乎戏内的矛盾冲突完全转移到了戏外，或许说是他们都在本色出演。

除此之外还有许许多多的点都展示了拍摄过程中的一系列繁杂的琐事：女演员掩藏身孕，为了满足男工作师的生理需求女助理为了电影的慷慨献身，Alphonse在爱情中的苦恼和冲动。甚至亚历山大的那句我在戏中永远不会自然死亡和最后他死于车祸也冥冥联系。一时间原本应分明的戏里戏外像是被打破了边界全部揉杂混在了一起，一时间令人头晕目眩的亦真亦假感。就好似本身就没有所谓现实与虚拟。

影片接近结尾的部分，在接下来的画外音里，导演把一场意外死亡的悲剧形容为“制片厂系统的终结”，“像《遇见帕梅拉》这样的电影再也不会存在了，电影将在街上、用手持摄影拍摄。“传统好莱坞制片厂既把无数天才导演压榨成为赚钱工具，又给他们机会创造出数不胜数的杰作，令人爱恨交织。这是一曲对行将消逝的美国制片厂系统和所有幕后工作者的挽歌。

导演弗朗索瓦·特吕弗从保罗·布洛德的同名小说中借用了这部电影的元素来讲述这部电影的故事。

《日以继夜》剧组在拍摄期间与赫伯特·罗斯执导的美国电影《希拉的最后》(The Last of Sheila, 1973)合用了维多利亚的工作室。影片拍摄时有一个场景的灵感来自弗朗索瓦·特吕弗1964年的电影La peau douce中，一只猫从废弃的客房服务托盘里喝牛奶的场景，这一次拍摄向观众展示了让猫走到托盘前喝牛奶所需的多个镜头。

根据弗朗索瓦·特吕弗的传记，他的名字“费朗”可能是对特吕弗现实生活中的母亲珍妮·德·蒙费朗的个人致敬。

该片被列入罗杰·艾伯特的“伟大电影”名单。

该片入选由史蒂文·施耐德编辑“1001部你死前必看的电影”之列。

影评人吉恩·西斯克尔将该片评为1974年最佳电影，而罗杰·艾伯特将其评为第七名。

该片与《夏约的疯女人》(1969)在同一摄影棚拍摄，并使用了其中的一些场景。

这部电影是献给Gish 姐妹的(Lillian Gish and Dorothy Gish)。

导演费朗在听乔治·德勒鲁为电影中电影准备的音乐时，正在听的是《两个英国人》(Les deux Anglaises et le continent, 1971)中的一段。

由于Severine越来越难以记住自己的台词，以至于有几场戏都演砸了，费朗最终把她的台词写在了一张纸上，可以贴在拍摄现场看不到镜头的地方，这样她就可以读台词了。弗朗索瓦·特吕弗在《第三类接触》(1977)中记不住英语台词时，他自己也用了同样的方法。

注：以上数据参考

注：以上数据参考

截至2023年12月，《日以继夜》收获全球总票房509美元。

注：以上数据参考

谈到有史以来关于电影制作的最伟大的电影，有些人可能倾向于《雨中曲》，但对一些人来说，答案永远是《日以继夜》。特吕弗在片中饰演一个虚构的(而且不那么有才华的)导演，他领导着一群合作者，其中包括让-皮埃尔·奥蒙特、杰奎琳·比塞特等。这部电影是对短暂的、令人上瘾的、不可替代的。（洛杉矶时报 评）

《日以继夜》以其纯粹的人道主义、丰富的情节、对人和事的悲喜剧式的看法而普遍存在，以其对生活的纯粹热爱而完全不可抗拒。（纽约杂志 评）

注：以上数据截至2023年12月

这部电影发布后,让-吕克·戈达尔给弗朗索瓦·特吕弗写了一封信，批评这部电影的制作的方式,称他是骗子。戈达尔还批评他迎合主流，这是他们在《电影手册》担任影评人时都批评过的。此外，戈达尔接着说，因为这部电影不是真实的，而且这部电影很受欢迎，他们应该一起拍一部关于电影制作过程的电影，特吕弗将担任制片人，戈达尔将担任导演，他们将共同撰写剧本。戈达尔的回信地址是雅克·丹尼尔·诺曼，这是一位几乎不知名的电影制作人，他的电影曾受到特吕弗和戈达尔和影评家的喜欢，这暗示着他们回到了一个更简单的时代。特吕弗忽视了这一暗示，觉得这封信侮辱了他，他回应戈达尔，说他是在贬低人，装腔作势，假装很穷，而实际上他是他们朋友圈里最富有的人。特吕弗在回应中还直言不讳地称戈达尔为“狗屎”。人们相信这场争吵是他们一生友谊的终结。戈达尔后来后悔写了这封信，尤其是在1984年特吕弗英年早逝之后，他甚至写了一篇感人的悼词来悼念他的前朋友。