赫尔曼·雅各布·曼凯维奇（Herman Jacob Mankiewicz，1897年11月7日 - 1953年3月5日）是一位
美国编剧，他与
奥森·威尔士共同创作了《
公民凯恩》（1941年）的剧本。他还制作过《
绿野仙踪》《鸭羹》等电影。
曼凯维奇1897年出生于
纽约。他的父母是
德国犹太移民：他的父亲，弗朗茨·曼凯维奇，出生于
柏林，1892年从
汉堡市移民到美国。在纽约，他遇到了他的妻子，约翰娜·布卢门瑙，她是来自
拉脱维亚库尔兰地区说德语的裁缝。他们一家人先是在纽约居住，然后搬到了
宾夕法尼亚州的
威尔克斯－巴里，那里赫尔曼的父亲接受了一份教职。
1909年，赫尔曼的弟弟，
约瑟夫·曼凯维奇出生，他后来成为一位成功的作家、制片人和导演，两个男孩和一个姐姐在那里度过了他们的童年。人口普查记录显示，这个家庭住在学院街。曼凯维奇被描述为一个“喜欢读书、内向的孩子，尽管他很聪明，但他从未能赢得他苛求的父亲的认可”，他的父亲以贬低他的成就而闻名。
1913年，这个家庭搬到了
纽约，赫尔曼于1917年从
芝加哥哥伦比亚学院毕业，他是哥伦比亚观察家学生报纸的“非工作时间”编辑。在担任美国犹太纪事报的执行编辑和纽约论坛报的记者一段时间后，他加入了美国陆军航空服务部，准备驾驶飞机，但由于晕机，他改为以一等兵的身份入伍，加入了
海军陆战队，A.E.F。1919年和1920年，他在巴黎担任
美国红十字会新闻服务的主任。回到
美国后，他娶了
巴尔的摩的萨拉·阿伦森。他带着新娘在他的下一份工作中去了海外，从1920年到1922年，他在柏林做报纸记者。然后回到美国，为乔治·塞尔德斯在
芝加哥论坛报上做政治报道。
在柏林做记者的时候，曼凯维奇还给《
纽约时报》发送了一些关于戏剧和书籍的文章。有一次，他在柏林被舞者
伊莎多拉·邓肯雇佣，为她在美国的回归巡演做公关。回到美国后，他在《
纽约世界报》找到了一份记者的工作。他被誉为“天赋异禀、多产的作家”，他为《
名利场》《
星期六晚邮报》和许多其他杂志做出了贡献。在他二十多岁的时候，他与海伍德·布朗、多萝西·帕克、罗伯特·E·舍伍德等人合作制作了一部评论，与
乔治·考夫曼合作创作了一部剧本《好人》，与马克·康奈利合作制作了电影《婆罗洲的野人》（1941年）。
从1923年到1926年，他在《
纽约时报》担任乔治·S·考夫曼的助理剧院编辑，不久之后，他成为《
纽约客》的首位常任剧院评论家，在1925年和1926年初写了一列专栏。他是阿尔冈昆圆桌会议的成员。他的写作吸引了电影制片人沃尔特·旺格的注意，后者提供了他在
派拉蒙影业公司工作的合同，曼凯维奇很快就搬到了好莱坞。
派拉蒙每周支付给曼凯维奇400美元的薪水，外加奖金，到1927年底，他成为了派拉蒙剧本部门的负责人。电影评论家保琳·凯尔在她1971年的《纽约客》文章《塑造凯恩》中写到他和《
公民凯恩》的创作过程：“1928年1月，有一条新闻报道说他（曼凯维奇）在纽约‘排队找一些新的报纸特稿作家和剧作家带到好莱坞……过去一年里，派拉蒙的员工中，大部分成功的故事都是由‘曼凯’挑选的。”电影历史学家斯科特·艾曼指出，曼凯维奇被
派拉蒙影业公司任命为作家招聘的负责人。然而，作为一个“酗酒的赌徒”，他雇佣了和他形象相符的人，比如本·赫赫特、巴特利特·科马克、埃德温·贾斯图斯·迈尔——这些在大城市新闻编辑室里的反传统者，他们将他们的讽刺世故带给了电影观众。
凯尔指出，“从1926年开始，曼凯维奇参与了大量的电影制作。”在1927年和1928年，他为至少25部电影做了标题（印刷对话和解释），这些电影的主演包括
克拉拉·鲍、贝贝·丹尼尔斯、
南希·卡罗尔、华莱士·贝里和其他公众喜爱的人。到那时，声音电影已经出现，1929年他为《假人》写了剧本和对话，为包括威廉·韦尔曼和约瑟夫·冯·斯特恩伯格在内的许多其他导演写了剧本。
1938年2月，曼凯维奇被任命为《绿野仙踪》的十位编剧之一。他开始写作三天后，他交出了一份17页的处理方案，后来被称为“堪萨斯序列”。虽然L·弗兰克·鲍姆在他的书中只用了不到一千个词来描述堪萨斯，但曼凯维奇几乎平衡了堪萨斯和奥兹的关注，他认为在多萝西·盖尔被传送到一个魔法世界之前，观众需要在一个真实的世界中与她建立联系。到了那个星期的末尾，他已经完成了56页，并包括了用黑白拍摄堪萨斯的场景的指示。根据电影历史学家阿尔金·哈梅茨的说法，他的目标是“用画面捕捉鲍姆用文字捕捉到的东西——堪萨斯的灰色生活与奥兹的视觉丰富性的对比。”他没有因为他在这部电影上的工作而得到署名。