《燃烧的港湾》是一部1997年上海电影制片厂摄制的中国电影，由李歇浦执导，何麟、温碧霞、赵文瑄等主演。该片主要讲述了1945年5月，日军败局已定，为作垂死挣扎，日军决定在香港特别行政区索湾建造一个秘密潜艇基地，强行将香港货船征用，船上船员被日军征为劳工。同时被强征为劳工的还有香港岛工程局的外籍工程技术员。负责工程施工的佐藤和黑寿阴险狡诈，非人的待遇和险恶的施工条件，使不少工友倒下。随着工程即将完工，日军的大屠杀准备也在秘密进行。为了粉碎日军的野蛮杀害，工友们奋起反击，一批批工友倒在敌人的机关枪下。最后，幸存的工友为中共东江支队营救；日军建造的潜艇基地尚未启用就永远消失了。该片于1998年7月1日在中国上映。

抗战后期，日寇败局已定，他们决定在香港特别行政区修建潜艇基地做最后的抵抗。入伍前学建筑工程的少佐左滕（赵文瑄饰）负责基地的技术工作，黑寿（王国京饰）大尉担任基地的安全警卫。中立国货轮“玛丽大婶”号被日军强行征用，船上的水手被押往基地做劳工，其中有水手何伟力（夏军饰）及妻子郑玲（蒋竹菁 饰）以及女友徐美丽（温碧霞饰）。在日军的武装监督下，劳工们每天都超负荷地干活，累病的工人被秘密烧死，目睹这一惨状的何伟力最终被吓疯，企图逃跑的水手关雄（王亚楠 饰）被黑寿用汽艇螺旋浆活活搅死。船长洪达（何麟饰）策划逃亡，他的计划得到外籍工程师梅森（约翰·斯拉德饰）的理解和支持。此时，竣工迫近，日军司令部命黑寿将全部劳工杀死。

1．这部影片充满了阳刚之气。有人说，这是一部写男人的电影。但也不尽然，也写了3个不同经历、不同个性的女性，编剧力求把她们的命运与男人在一起。徐美丽、郑玲、静川美子，各有其貌，在剧中都基本站住了。如把她们的存在仅当作男人的陪衬、点缀，那就错了。

写男人，未必就有阳刚之气，但这部影片，把所有的人物置于“死亡湾”的特定环境中，在生与死的搏杀中去展示他们的性格魅力，刻画他们的内心世界，各自都散发出一种男性特有的美。

主人公洪达船长，剧本没有把他写成一个天生的英雄，他也有着普通人的七情六欲。但长年漂零四海的海员生活，铸成了他特有的豁达的胸怀，他的宽厚、善良、正直，深为船员爱戴。他不仅是“玛丽大婶”号一船之长，更是船员的兄长。他自觉或不自觉地卷入到这场殊死的搏杀中，最终成了众望所归的暴动首领，其过程写得丝丝入扣，真实可信。又如耿的剽悍，关雄的刚毅，梅森的沉稳，伊文思的“童心”，繁高的纯情以及何伟力的懦弱，顾云卿的卑微……构成了一幅特有的“男人群像图”。

2、这部影片另一个鲜明的特点，就是描写对立面人物较性格化、个性化。这在国内的同类题材中也是鲜见的。剧中的三个主要日军军官形象都没有常见的脸谱化、概念化的倾向。其中，对佐藤的塑造，尤为突出。

佐藤是个文人，战争把他推上了刽子手地位，在他身上，充满了人性与反人性的激烈冲突。他的文人气质与黑寿凶残的本性形成了鲜明的对照，但他的骨髓里一旦渗透了军国主义的毒汁，同样变得不能自拔。又如大井正一副道貌岸然的样子，如父辈一般“关怀”佐藤，刹那间，又毒死佐藤的恋人，把这个表面斯文的军国主义分子揭示得入木三分。黑寿的傲慢、专横、贪婪、凶残则是另一种艺术典型。

3、这部影片令我动心的第三点是它的独特视角。国内描写抗日战争的影片不少，但描写香港特别行政区人民抗日的影片也许是第一次。香港人民与内地人民一样，有着不可辱、不可欺的民族精神，但他们的反抗和斗争形式带有鲜明的特殊性。

据考证，影片故事是有历史依据的。香港杂志上也曾有百把字的记载。我们去南丫岛看景，也确实看到了至今仍保留完好的“神风洞”，也就是当年日本侵略者搞的军事工程，但整部影片的故事情节和人物形象全是艺术虚构的。

描写战争中的“生与死”是众多文艺作品的永恒主题。这部影片描写的是一场没有硝烟的“特殊”战争。

从某种程度上说，比正面描写战争更具残酷性，更有火药味。

影片围绕着建造一座自杀潜艇的掩蔽工程展开故事情节——日本军国主义为了作垂死的挣扎，将沦陷时期的香港南丫岛变成了死亡岛，将秀丽的索罟湾变成了死亡湾，蒙在鼓里的劳工们不仅在日寇刺刀和皮鞭的驱赶下经受苦役的煎熬，还将一个个成为工程的殉葬品。人类对生命的渴求，对人性的刻画，成为贯穿这部影片的魂。

4、军官遇见自己未来媳妇做慰安妇这个设计算是比较有想法的。