《棋王》是由严浩、徐克执导，严浩、梁家辉担任编剧，梁家辉、岑建勋、严浩等人主演的剧情片。该片于1992年9月25日在中国香港上映。

该片讲述了程凌回忆在文革时期，象棋天才王一生在知识青年上山下乡运动期间结识倪斌、阿诚等好友，他们在农场遇到了一系列的麻烦，后来王一生因故入狱，在好友倪斌，阿诚等人的帮助下，重拾信心，参加了一场令他一战成名的象棋大战。

梁家辉凭借该片提名第12届香港电影金像奖“最佳男主角”。

故事发生在90年代的台湾，电视台女主持丁玉梅（杨林饰）因为节目《神童世界》收视率不佳而面临被炒鱿鱼，所以她请香港朋友程凌（岑建勋饰）帮忙，计划做一期象棋神童的节目挽回收视率，在寻找小棋王的过程中，程凌时常被自己的回忆打断：在文革时期，一列满载着知青的列车驶过隧道，车厢里，程凌去投奔表哥，为了上厕所他艰难的穿过人群，在厕所上赫然坐着一个戴眼镜的年轻人王一生（梁家辉饰），他用膝盖撑起一个棋盘，为了能让自己有个安静的环境，故意在自己鞋上沾了粪便，这样别人就不会打扰他下棋了，宋朝的难解棋局，让年轻的王一生轻松破解。程凌的表哥倪斌（金士杰饰）也是个象棋爱好者，他本是衣食无忧的少爷却因为破四旧遭到批斗，被下放到农村改造。此时拥挤的车厢发生冲突，戴着红袖章的女兵被一本书砸中，她拿起书质问书的主人，这是四旧的书为什么抄家时没收走，这是一本人体素描的画册，在那个动荡的年代无法被人认可。书的主人叫阿诚（严浩饰），是美术学院的学生，父母都是学术界的名人，文革开始就被批斗，面对女兵的指控，阿诚赶紧给人体素描画上了军装。阿诚走到厕所旁，一直专心下棋的王一生邀请与他下一盘棋，两人下棋时，周围渐渐围上来许多人。

随后，知青们陆续到站，王一生和阿诚被分到了相隔很远的两个地方。有天王一生趁着假期，翻过山来找阿诚，只为能跟他再下几盘棋。阿诚告诉王一生这里有个象棋高手，这人正是程凌的表哥倪斌。两人约在晚上下棋，到了晚上，倪斌拿出了他一副珍贵的乌木象棋。对弈开始，没走几步，倪斌就认输了。倪斌不服气要求重新再来时，一群女兵闯了进来，声称自己的红色册子丢了，他怀疑男知青里出了反革命分子，年幼程凌因害怕，一条十字架项链不小心掉了出来，倪斌看到瞬间瞪大双眼，这条十字架是他父亲生前留给他的，虽价值不高但在倪斌心里及其珍贵，但这条项链很容易引起祸端，倪斌便偷偷丢了这条项链。正巧丢弃时被程凌看见，便偷偷捡了回来。倪斌赶紧把项链偷偷攥在手心，女兵没有看到项链而是看到那副象棋，呵斥道着封建主义的东西到底是谁的，此时王一生站出来说时他的象棋，女兵立马问他是什么出身，一旁的知青说王一生是三代贫农，一番话下来，女兵无从问责。王一生临走时倪斌向他表示感激并告诉他可以参加即将举办的象棋比赛，如果能拿到前三名就会被分到好单位。第二天，王一生前去报名参加象棋比赛，倪斌因为个子高被女兵安排去篮球队，瘦弱的倪斌刚跑几步就累得不行。王一生因为上厕所没带纸，顺手就撕了门前的大字报，这个行为给他扣了个反革命的帽子，还被关进了牢，为了报答王一生的倪斌，去找秦书记说情，随后用那副乌木象棋换出了王一生。

倔强的王一生得知是那副象棋换得他出来，不肯去参加象棋比赛，阿诚听后十分生气，觉得倪斌用珍贵的象棋换来的机会，王一生却不珍惜，争执下，王一生离开留下一句：我要用自己的方式参加比赛。比赛当天王一生没有直接参加，而是在寒风中脱下棉袄想以此为奖品，直接跟前三名下棋。前三名看不上与他下棋，但是阿诚又是说好话又是点烟，季军便答应和王一生下一盘，很快季军败下阵来。亚军得知后表示惊讶，主动要求和王一生下一盘，因为要赶火车王一生提出要同时和季军亚军下盲棋，冠军听后震惊的也要加入对弈，此外，还有五名棋手要参加车轮战。很快，王一生以盲棋以一敌八的消息便传开了。一个隐居的老棋王听说后，也想加入战局。一敌九的大战引得全镇的人都来观战，对弈从上午一直进行到了傍晚，除了老棋王之外的八名选手都纷纷落败，老棋王的徒弟奔走于文化馆和老棋王家，把王一生的每一步棋都讲给老棋王听，对弈僵持，老棋王来到现场提出和棋，此刻的王一生身心俱疲，阿诚与倪斌上前想要扶起王一生，只见王一生身体僵硬盘腿悬空，缓了许久才缓了过来。影片的最后老棋王与王一生紧紧握手，王一生眼含热泪，举起那母亲送他的无字棋子，因体力不支摔倒了地上，棋子洒落一地。

中国大陆作家阿城的小说《棋王》与中原地区台湾作家张系国的小说《棋王》本来并不相干，但因用了同一题目，遂被徐克的电影工作室将两篇小说溶合成一部电影。

香港新浪潮电影的主力人物严浩与徐克合导《棋王》，找来同年以《92黑玫瑰对黑玫瑰》获得香港电影金像奖影帝的梁家辉演出的男主角，其他演员还有岑建勋及徐克。

影片以两段时空不同的故事以平行交错手法推展。

参考资料：

截至2023年，该影片共收获票房1,151,165.00港元。

参考资料：

《棋王》中最荡气回肠的，是王一生以一敌九下盲棋的戏。这场群戏不在于有多少人来观看这场棋，在于那种凛然。（看电影杂志评）

这一次徐克突发奇想，将阿城和张系国的两部《棋王》小说改编为一部电影。阿城的《棋王》部分发生在文革，代表历史，张系国的《棋王》因为特异功能的元素，代表未来，片中关于时间的追问，暗示了创作者所代表的对于未来不能把握的心境。对阿城《棋王》的改编，虽然被很多原著的拥护者批评，但仍不乏超越原著之处，如王一生在寒冬中用唯一的棉袄做赌注，要求和象棋冠军来一场比赛，就有一种原著中没有的，向无可改变的命运悲怆抗争的悲剧感。（新浪娱乐评）

该片将阿城的小说《棋王》和台湾张系国的小说《棋王》合在一起，分两条线叙述。这是港台味道的变装大陆故事——不过是一个很好看的故事，抛掉原著比较，抛掉大陆人对自己的熟悉程度，单就电影论电影，它是很棒的。而这种棒不是阿城的棒，阿城的原著在电影里只是个精彩的影子，而内涵早被抛掉了。整部电影基本是徐克把握的，所以可以说是徐克的风格——虽然导演是严浩(他还在里面扮演了阿城)。徐克的这部片子，跟大陆表现也许失之厚重，显得有些夸张，气势却是非凡的，而且也能做到雅俗共赏，很是不易。（1905电影网评）

大陆作家阿城的小说《棋王》与台湾作家张系国的小说《棋王》本来并不相干，但因用了同一题目，遂被徐克的电影工作室将两篇小说溶合成一部电影，并由他与严浩联合导演。影片两段时空不同的故事以平行交错手法推展，效果尚算自然流畅，不过大陆部分拍得严谨动人，台湾部分则松散浮夸，风格并不统一。（时光网评）