《午后的迷惘》（Meshes of the Afternoon）是一部1943年的美国实验短片，由梅雅·黛伦（Maya Deren）和丈夫亚历山大·哈明（Alexander Hammid）共同执导并主演。电影以其创新的剪辑、独特的镜头角度和慢动作效果，营造出超现实主义的氛围，描绘了一个女性的白日梦，日常生活物品在梦中变得神秘而危险，电影转向对性与死的晦涩思考。影片的叙事结构为循环式，重复出现手持的花朵、漫长的车道、掉落的钥匙、上锁的门扉、面包刀和坏掉的电话、披著斗篷且有著镜子脸孔的死神身影、以及海洋与旁边的沙滩等主题。《午后的迷惘》被认为是二十世纪最有影响力的实验电影之一，是女性主义电影的经典之作。1990年，由于其在文化和历史上的显著影响，这部电影被美国国家电影保护局指定为国会图书馆保存的国家影片登记表。

在一个长日悠悠、穷极无聊的午后，一个女人在街上步行回家，她到她的房间并睡在椅子上。在她睡着时她进入梦境，梦见她多次尝试追逐一名披着黑色斗篷和有着镜子脸孔的神秘角色，但始终无法拦住他。每次失败她都会再次进入她家，并且看到像是钥匙、刀子、花朵、电话和留声机等众多家用物品。该女子跟随着穿着著兜帽的神秘人物进入她的卧室，她看到的该把刀子藏在枕头下。随后她看到许多自己的相同实体，而她们都是在刚刚梦境中其所经历过的自己。该名女子试图用刀子杀死她熟睡的身体，但画面则转而是一名男子惊醒。该名男子在她的卧室中带领其活动，这使得她意识到她所见到的梦中一切是实际上发生的。随后在男子在枕头底下藏着刀子的举动，她注意到该名男子的姿势类似于先前戴着兜帽的身影时。该名女子随后把刀子丢向男子试图伤害他，但是并没有结果。到了电影接近尾声处，该名男子走进屋里看到破碎的镜子掉落在潮湿的地面上，之后他看到原本躺在椅子上睡着的女子最终已经死去。

《午后的迷惘》是由美国电影导演梅雅·黛伦和捷克斯洛伐克导演亚历山大·哈米德所执导的前卫独立制片电影，在电影画面中主要处理毁灭性的心理问题，在手法上则类似1920年代的法国超现实主义电影作品，类似风格的作品有西班牙艺术家萨尔瓦多·达利和西班牙电影导演路易斯·布努埃尔于1929年的《一条安达鲁狗》、以及1930年《黄金年代》。在电影制作上黛伦和哈米德共同负责编剧、执导和拍摄，而影片中的女子和男子也是由两人共同演出。虽然黛伦通常被视为整部电影的其主要艺术创作者，不过与夫妻两人熟识的美国导演斯坦·布拉哈格则在著作《电影束手无策：八位前卫电影制作人》（Film at Wit's End: Eight Avant-Garde Filmmakers）中提到《午后的迷惘》其实很大程度上是由哈米德创作，而当两人结婚后黛伦才开始为这部电影的制作扮演更多角色。原本发表的《午后的迷惘》并没有提供配乐，不过1959年时在黛伦的监制之下，则由她第三任丈夫、同时也是日本作曲家的伊藤贞司为电影添加日本古典音乐。

梅雅·黛伦最早拥有的一部16MM摄影机，是她用父亲死后留下的数百美元在二手市场中买到的。原本大战时用来拍摄新闻短片的机器，结果变成了黛伦手中闯出纽约地下电影的媒介，得心应手。