内容介绍《摄影家的门槛：从李少白的摄影作品谈起》内容简介：“不求大士瓶中露，但乞嫦娥槛外梅”，《红楼梦》中的贾宝玉和妙玉分别以槛外人和槛内人自居。 1997年起在《大众摄影》、《摄影世界》、《摄影与摄像》等杂志发表，连载多篇相机评论、杂文、翻译作品，策划出版了《通用摄影》（中国旅游出版社）、《绘画基础技法丛书》（人民出版社）等摄影、美术图书。摄影展览：“神秘的故宫”，1992年，北京市。

《摄影家的门槛：从李少白的摄影作品谈起》内容简介：“不求大士瓶中露，但乞嫦娥槛外梅”，《红楼梦》中的贾宝玉和妙玉分别以妙玉和槛内人自居。佛堂的门槛是个神圣的东西，最忌讳站在门槛上，需要你明确地表白自己是槛内人还是槛外人。摄影家的门槛是什么呢？

宋宁，出版策划人，1972年出生地江苏睢宁（徐州市），1978年迁京，1995年日语专业体科毕业，1995年至此2001年在三菱商事、三菱物流等日资企业驻京机构任职员，2001年起独立经商至今，任七宝船图书（北京）有限责任公司、北京霞客图文制作有限公司总经理。1997年起在《大众摄影》、《摄影世界》、《摄影与摄像》等杂志发表，连载多篇相机评论、杂文、翻译作品，策划出版了《通用摄影》（中国旅游出版社）、《绘画基础技法丛书》（人民出版社）等摄影、美术图书。

李少白，1942年出生于重庆市，曾就读北京体育大学足球专业，毕业于北京邮电大学无线电技术专业。多年专攻长城和故宫摄影。曾任《大众摄影》、《中国摄影》、《摄影与摄像》、《数码摄影》等杂志的编委，现为“中央民族大学现代图像艺术学院”及有关院校摄影系客座教授。

摄影作品集：《李少白摄影作品选》，1988年；《神秘的紫禁城》，1993年；《伟大的长城》，1995年；《走近故宫》，1997年；《中国长城之最——司马台长城》，1999年；《长城野韵》，2003年；《看不见的故宫》，2003年；《看不见的长城》，2004年；《原味故宫》，2005年；《走近长城》，2006年；《摄影家的门槛》，2008年；《提问李少白》，2009年；《双城记——紫禁城记》、《双城记——长城记》，2010年。

摄影展览：“神秘的故宫”，1992年，北京市。长城和故宫摄影作品分别多次在德国、日本、爱沙尼亚、瑞士及美国等国展出。

名片式作品与明信片式作品　一望而知作者的作品，就是这个摄影家的名片　艺术家不但要被大家记住，还要被大家作为一种流派记住　选择馆阁体就是选择被忘记　勇于去做“未来佛”　“穿开裆裤”的摄影家　树立摄影家自信的六项建议不听话的照相机　我憎恨的精灵——照相机　重要的是尽情地按快门源和流——摄影灵感的产生与发现“骨与肉”——视觉冲击力算不算艺术　此时此地有此作品，彼时彼地有彼作品　寻找灵感的方向——田园将芜胡不归　收获灵感的曲折过程　形式美的捕捉与营造　律动感的捕捉取和舍　摄影并不单单是“减法”求全心态容易导致作品的平淡与平庸　作掉谁，留下谁　文森特·梵高的《向日葵》中的花，为什么插在花瓶里攻与守——摄影的表达与表现　保护自己，消灭敌人　乱山残雪夜，孤独异乡人　迈克·泰森和打群架的泰森　敢于做“白日梦”打与走　林彪的”四快一慢”　“就是把我放到一个小小的果壳里，我的思想仍然是广大宇　宙的主人”鸡蛋要新鲜眼与根　紧张而有序的工作，热烈而镇定的情绪　连性命都不要了　点睛之笔　死与活——画面内外的交流　通过画面内外的交流不让作品呆掉、死掉虚与实——摄影表达与表现的零界　摄影艺术的二进制语言　高手过招点到为止　美帝打到三八线后是否会停止　使画面平衡的秤砣　立足于“根”，发扬于“显”跟着感觉走，还是感觉跟着走？感觉引领创作还是创作引领感觉找出能够体现摄影家独特风格的作品　让你动脑的作品还是让你动腿的作品　越模仿越退步　情绪冲击力　画面上不要只剩下“有用”的东西欣赏者决定创作者吗？