《秋天里的春天》是由伏拉基米尔执导，伏拉基米尔·布劳德斯基、史黛拉·查娜克娃等主演的剧情。该片于2001年上映。

该片讲述了七十五岁范达总是游戏人生，老婆气到向法院申请离婚，范达收敛起童心的故事。

中文片名：秋天里的春光

外文片名：Babí lé;to

导    演：维拉迪米尔 米卡雷克 (Vladimír Michálek)

主    演：伏拉基米尔·布劳德斯基 Vlastimil Brodský（饰演）Frantisek Hána

史黛拉·查娜克娃 Stella Zázvorková （饰演）Emílie Hánová

Stanislav Zindulka （饰演）Eda

Ondrej Vetchý（饰演）Jára Hána

Petra Spalková （饰演）Králová国家/地区：捷克

类型：家庭 / 剧情 / 喜剧

片长：95分钟

分级： USA:PG-13

对白语言：捷克语

上映日期： 2001年9月27日

已经七十五岁，却有着无限青春活力的老人范达是一个永远的梦想家，总是游戏人生，愈老愈疯。他以赤子之心般的行为举止，去应对整个社会对待老年人的态度。面对一般人所认为的死亡，他以玩世不恭的态度去对待。但如此观念却使他所钟爱的妻子艾蜜莉头疼不已，屡屡劝阻无效。老顽童范达的老婆艾蜜莉生活一直都是一板一眼的，她把老人年仅存在一个一个的罐子里，有的是生活费，有的是棺材本，她还为脚踏两条船的独子着想，打算协同老伴住到老人院把房子让给儿子一家子。范达和老婆就这样生活着，个性不同却也维持了四十多年的婚姻。但范达始终不愿面对年老所带来的障碍，他觉得人生应该不断地前进，不愿像有些人一样坐在家里等死。所以他选择了在生活中永不停止的挑战，他必须出去行走、闯荡、学习，也因此为自己带来了每一天快乐的冒险与相当丰沛的生命力。

他在剧场工作的好友艾德·希兰，把演戏经验和他分享，两人常常一搭一唱，一起在现实生活里笑扮人生，满足了范达许多的人生梦想。他恣情任意地扮演着各种角色：假装地铁查票员抓逃票的女学生，然后换一个吻放她们一马。扮演腰缠万贯的慈善家，也扮演了一名剧院的荣誉会员，想买下一幢豪宅，享受别人的殷勤和免费的法国菜。甚至开玩笑假称自己过世，当他的老婆掉着眼泪带着棺材来收尸的时候，才发现他活得好好的。一连串的事件丰富了、快乐了范达的生命，也影响了整日为他操烦的妻子。使得他老婆气到向法院申请离婚，最后婚没离成，范达终于收敛起童心，屈就做个居家老人，跟一般老人无异。为了弥补对老婆得歉意，范达变乖了，他安安静静地坐在家里不出门惹事生非，答应参观老人院，也同意去看儿子送的墓地，但这样的范达却不像以前的范达勒。但他的妻子却发现原来丈夫百依百顺后，简直就如同半个死人一般，不快乐，不会笑，了无生趣，以往的那位充满生命力的范达在哪里呢？最后，艾蜜莉终于发现生命的真谛，决定陪他共同扮演、体验丰盛快乐的美丽人生，而不是整日准备面对死亡。

这是一部描写老人题材的电影，电影把一个想把年纪、死亡抛诸脑后，及时行乐、享受人生的老人心理，诠释得似重若轻。整部电影的对话趣味横生，许多情节更是令人动容却又发人深省。三位老演员精彩的演出及展现出来的人生智能，算是给予观众莫大的享受，而且又调皮优雅地，在电影中展现了他们卓越高超的演技。

捷克导演维拉迪米尔．米卡雷克（Vladimir Michalek），其作品产量不多，但每部电影都能直击人性、感动人心，而且部部都是通俗易懂而雅俗共赏，尤其擅长于剧情的铺陈与人性的刻划。而《秋天里的春光》，就像是一帖人心的催化剂般地，点醒我们每个人，去认真地面对生命，不论你站在生命的哪个位置，记住——Keep Walking！

范达（维拉迪米尔。米卡雷克饰演）：76岁的退休老人，但他愈老愈疯，和老同事假扮富商去选购豪宅，享受别人的殷勤和免费的法国菜，要不然就是装作查票员在地铁抓逃票的女学生，然后换一个吻放她们一马。直到他开玩笑假死，让老婆气得上法院诉请离婚，他才收敛起童心，乖乖作个居家老人。但爱他的妻子也发现鬼灵精怪的丈夫百依百顺后，简直就和半个死人无异。最后她决定加入丈夫的游戏，一块扮演、笑看人生。

艾蜜莉（史黛拉·查娜克娃饰演）：范达的妻子，勤俭持家的老太太，一生钟情奉献于她那游戏人生的老伴，直到辛苦存下的棺材本被老伴偷花光，气得以离婚为要胁，才换得老伴收敛个性。却也因为对老伴的爱，才一改初衷，两人开始一起享乐人生。

艾德（史达尼斯拉·林都里卡饰演）：范达的至交好友，和范达一起玩世不恭，满足了范达的许多梦想。

这部电影勇夺了捷克金狮奖最佳男主角、最佳女主角和最佳男配角三项演技类大奖，几乎成为演技示范的一部经典佳作。

2002年卡罗维法利影展中，《秋天里的春天》被“综艺影评人精选”选为单元首映片（该单元由综艺报的资深影评人选出他们特别推荐的十部欧洲电影），电影中感人的情节与三位资深演员炉火纯青的演技，更让全场观众泪如雨下，映后掌声久久不歇。

导演：维拉迪米尔·米卡雷克（Vladimir Michalek）

现年46岁的捷克导演，维拉迪米尔。米卡雷克（Vladimir Michalek）可说是一个标准的“影帝后制造机”，几乎和他合作过的演员，都会很容易以该合作片称帝夺后。他自1994年起共拍摄了5部长片，制造了国内外影展共7个影帝和影后，然而他自己只有在1998年时，以电影《赛卡拉必死》（Je treba zabit Sekala）荣捷克金狮奖的最佳导演，该片也同时荣获金狮奖奥斯卡最佳影片奖等多项大奖。

去年由他执导的《秋天里的春光》，就制造出该年捷克金狮奖的影帝、影后和最佳男配角三项演技类大奖。这位“影帝后制造机”－ 导演米卡雷克现正在拍摄新片《黑暗》 (Darkness)。

主演：三位演员既调皮又优雅地，展现了他们卓越高超的演技

捷克国宝级表演艺术家维拉提米·布洛斯基（Vlastimil Brodsky），在《秋天里的春光》这部题材乍听之下毫不新鲜的电影，却把一个想把年纪、死亡拋诸脑后，及时行乐的老人心理，詮释得举重若轻。趣味横生的情节与对话，更不断让人忍俊。影片在卡罗维法利影展中放映时，前半段观笑声不断，但进行到老先生到医院探望过去陪他装疯卖傻的重病友人时，两人苦中作乐却又百感交集的复杂呈现，感人到全场不停传出鼻涕的声音。电影结束，更出现持续不断的掌声。这位毕生奉献给电影的老演员，最后一瞥彷彿也是自己心境的写照，除了演技的功力，漫漫人生的智慧，似乎也消溶在角色里了。

柏林影帝Vlastimil Brodsky一直被捷克观眾喜爱和尊崇，可说是捷克影剧界里的第一人。如果你看过Jiri Menzel的《Ostre sledované vlaky (1966)》《Rozmarné léto (1968)》，Vojtech Jasny的《Az prijde kocour (1963)》，Evald Schorm的《Faráruv konec (1969)》，Oldrich Lipsky的《At zijí duchové (1977)》等一些影片，对他一定不会陌生。将近四十过去他苍老的样子令我一下子没有认出来，不时感嘆岁月的无情。他曾参与过难以数计的戏剧、电影演出，能够异常自然又精準地詮释每个角色，当归功於他不断的磨练和自我要求。捷克影后、资深女演员史黛拉·查娜克娃（Stella Zazvorkova）是捷克金狮奖最新出炉的影后，1922年出生於布拉格的查娜克娃，身体仍十分硬朗。由於《秋天里的春光》在美国纽约的捷克影展受到欢迎，她还应邀上电视与纽约的观众对谈呢！Zazvorkova最广为人知的是，她曾参与 1996年代表捷克荣获奥斯卡最佳外语片奖《Kolja》《游子》的演出，以及《Kytice (2000)》的演出，至今许多国外观众都还记得她。

史达尼斯拉·林都里卡（Stanislav Zindulka）在捷克一直是影视双栖的Stanislav Zindulka，近年来已渐淡出影视圈。此次获导演Vladimír Michálek盛情邀演，没想到精湛演技果然与两位资深演员不相上下，三人共擒金狮，林都里卡荣获最佳男配角大奖，令他喜出望外。刚迈入古稀之年、个性向来淡泊的Zindulka，在《秋天里的春光》里为男主角Vlastimil Brodsky做了最好的配衬绿叶，炉火纯青的演技、恰如其分地掌握男主角至交好友的角色，和男主角一起玩世不恭，让人又好气、又好笑。他在本剧中转折性的一场过世戏，全片气氛自此让人泪流不止，角色的重要性可见一般。

捷克金狮奖最佳男主角、最佳女主角和最佳男配角三项演技类大奖。

2002年卡罗维法利影展中，该片被“综艺影评人精选”选为综艺报资深影评人特别推荐的十部欧洲电影之首。

春天轻啄在秋天心头的吻痕

一、玫瑰无因由，花开即花开

身在春天的人，从不去为秋天的落叶惆怅。而处在秋天的人，却不断回想着春天的花儿，幻境中的美梦。秋天斑驳了青春脸上的玫瑰色，显出了枯萎凋零的面孔。当人们慢慢走入秋天的时间，生命开始像夏日的黄昏徐徐降临，仿佛是一块厚重的幕布就要缓缓落下来了。曾经舞台上的绚丽喧嚣，都将归于平静。环绕在身边的朋友们纷纷从舞台上退席，变成了一块小小的石碑，躺在墓园中，只能静静地等着有人过来扫一扫上面的尘土，放一两束鲜花，落下两滴咸咸的思念。尤利 •巴基在书中写道：“青春的唯一权利就是——期望于生活的很多。”那么，对于那些枯萎了的面容呢？他们就不能再次拥有春天了么？在秋天盛开的玫瑰就不散发芳香了么，有句诗是这么说的“玫瑰无因由，花开即花开。”只要给它足够呵护，充足的养分和阳光，一年四季你都能看到它吐露着爱情的芬芳。秋天，或者是任何一个季节不过是外表罢了，你想要什么样的季节，就在心中描绘出翡翠色的图景。

如果说世界是一个不可解的谜题，那么生活就是一条通往其谜底的曲折漫长的道路。而梦的职责就是将这曲折道路上的现实变为一种美，让人在奋斗得疲累的时候，眼前只见黑暗的时候，拥有更多的希望。就像西奥·安哲罗普洛斯对于电影其意义的理解：“电影惟一能做的就是使时间的流逝变得甜美。它给人做伴，让我们的生活稍微好一点，那就是好电影、好诗的作用。”当他为坚持自己理想而疲倦孤独时，就看看喜爱的诗歌和散文，从对于美的共鸣中找到与人交谈的慰藉，感受到那股温润的美与情丝流过身体，就像是春天与秋天林荫道之间的穿堂风，那么自然的就把两个世界连接在了一起。当然梦的这种职责永远处在未完成的阶段，那么就需要人们不断去努力实现，通过这样的方法寻找美。而美又是无处不在的，并非只有莎士比亚的诗歌才是美的，并非只有蒙娜丽莎的微笑才是美的，并非只有春天的花开才是美的，你看那留着亚麻色长发的少女，如何从诗歌中走入了阿希尔-克劳德·德彪西的钢琴曲中，成为他最为动人的作品之一，谁又能说这其中没有些许隐秘的情感呢。博尔赫斯曾经梦见有个人要把莎士比亚的梦卖给他，于是他写了一本书。能创造出美的人，他的梦一定是非同一般的吧，让人们都

好奇他眼中的世界到底是什么颜色的，也许连苦楚都变得甜美起来。其实，真正美的不只是诗歌、不只是画作本身，而是能读懂它，怀有寻找美的一颗心。

人的身体本身是笨拙的，会困倦、生病、衰老，但思想却是自由的。肉体的痛苦是难以承受的，那么就不能让精神再跟着受苦。安娜•阿赫玛托娃经受了数年的迫害与磨难，但她从没有放弃通过诗歌的双眼来透视生活，她在圣彼得堡监狱的艰苦岁月中写出了她非常重要的作品《安魂曲》。在这首长诗中，所表达的不仅是叶若夫恐怖岁月中遭受的痛苦，也是在生活暴力的鞭笞下，诗人毫不屈服，不断探索着生与死的精神，她怀着悲悯的心看待这个不幸的国家，和遭受着此番不幸的人民。他们的恐惧、血泪、生命、灵魂，都在诗歌如此美丽的庇护下流入读者的心中。仿佛在一个优雅轻巧的睡梦中，他们终于能宣泄出在世间所承受的诸多苦难。一夜间，只能盛开在暖阳中的花在雪地里也能破土而出。在安娜·阿赫玛托娃生命最后的年月中，能为她生活带来美好的，令她动容落泪的依旧是诗歌，她在给友人的信中写道，只是听到了收音机中传来赞美诗的第一个音符就掉泪了。虽然那天如她所述，“又是灰色、空虚、悲惨的一天”，但是她仍旧对美怀有着那么多的感触，所以在那封信的最后，她写道明天将有人给她带来夏天的外衣，她将出去走走。一切又变得如此静谧，充满希望。阿赫玛托娃从没有停止过写作，始终生活在自己用诗歌编写的旋律中，仿佛那个不幸的时代也给她带来了巨大的幸福。

“我从坟墓那死亡的拱门

出来，也许我能够再次

在深夜或者一大清早

在绿色的月亮下施魔法”——安娜•阿赫玛托娃 　 在捷克电影“秋天里的春光”（Autumn Spring 2001）中，已是七十五岁的范达无视死神的追赶，依然像渴慕生活的少年在嬉戏人生——不断拨弄着心里那颗温暖地照耀着他世界的太阳，不让它的热度消退一丝一毫。在捷克，像他这个年龄的老人，一般都在攒钱为即将到来的死亡做准备，盘算着如何更舒适、更体面地躺进那口小小的棺木中。一如住在范达楼下的那位老人，没有人知道他的姓名，他只是日复一日的望着窗外，就像回顾着他一去不返的春天。让心中叹息的声音随着秋日的落叶一齐飘落。而与此同时，范达却在和老朋友艾德，假扮成首都歌剧院的荣誉退休会员，对着富丽堂皇的豪宅挑三拣四，出入希尔顿饭店，把地产商骗得团团转；眼睛也不眨一下就包下整个酒馆庆祝退休，全然不顾一夜间的花销就让家里连房租都交不上；把给他庆祝生日的家人扔在家里不理，而是和艾德溜达在地铁站中，随意扮起检票员，只为了骗取几个年轻女孩的吻；他甚至还把所有的积蓄都拿去为自己的荒唐行为买单。当然，他也不是总在恶作剧的，他也时常化身为具有骑士精神的见义勇为者，比如把兜里的钱一分不剩的都掏给失去妻子的故交；保护被其丈夫追打的女邻居，和她一起在电梯中大声唱歌。对于范达的荒唐行为，儿子不理解，而他的妻子更是怒不可遏，每次辛苦存的钱都会在疏于防范下被范达挥霍一空。不过，他也会想出各种荒唐古怪的招数作为道歉补偿，比如跪在门口，奉上一大束鲜花，如果妻子谈起他不愿意聊的话题，他就不正经的开始说法语。妻子认为他这番表现，是惧怕年龄和死亡的一味逃避。而范达则认为，老人就该富有，受到尊敬。并用实际行动将这种生活方式贯彻下去。

“艾萨克·牛顿在一颗落下来的苹果上面只看见万有引力的定律，然而万有引力的定律并不重要，这是成熟，这是生活。”（尤利•巴基）不要只看到秋天郁的悲哀和苦痛，不要只把蓝色的天空看成是空气的颜色，春天悄悄地在秋天里微笑了，在天空的背后还有更为广阔的空间，于是隐藏在年龄后那双眼睛就会愈发的明亮了起来。

二、秋天里的春光病痛永远是在为死亡吹响的安魂曲，而那些经历过的悲伤，记忆中被遗弃的眼神，就像是挥舞不停的指挥棒，催促着乐曲行进得快点，再快点。

妻子艾米莉一直在抱怨范达嘲笑死亡，不肯面对自己人生之路已经不长的这个事实。在范达和老友艾德•斯特拉的几次不多的关于死亡的对话中，他说出了自己对死亡的看法。他说，既然人们错过了年轻时就死去的机会，那么只有死撑下去。艾德抱怨着自己的肾病、白内障和高血压，其实同样高龄的范达也有心律不齐、胆囊炎和前列腺炎。这就象年轻的时候，人们喜欢攀比谁挣的钱多，而年老后，就要比谁患的疾病少了，但范达从没有为这些困扰过，仅用一句“总比得艾滋病好”轻巧戏谑地带过，因为他要的是生活，而不仅仅是生存——他不知道面包卖多少钱，却喜欢研究美元汇率；他从不因为贪婪而赌博，除非觉得无聊想打发时间，而身边正好有个赌场；他经常假装成富人，不是因为虚荣，而是因为他有个穷苦的童年，希望尝尝富裕的滋味。对于别人的不理解和冷眼，范达总能从容应对，每次被人揭穿后都是面不改色的做出赔偿，国王般的从容气派，反而把当事人气得笑着流泪，抑或是梦游一样结束和这个古怪老头的对话。当然，他们没见过范达这样的人，能如此彻底的游戏人生的人。年轻的时候，可以说这样做是年少轻狂，想要自己独一无二，但是他却越老却越疯狂，一点收敛的意思都没有。他不像任何一个其他人，他只像他自己。既然世界没空停下来听听人们的苦难，自顾自的美丽着，又何必把时间都浪费在庸碌无常的等待与哀叹中？在遇到如何在最短的时间内筹得三万克朗的问题时，范达的方式是：抽奖、赌博或者抢银行。前面两个他都干过，估计如果不是身体不允许，他真的会大大咧咧地去打劫银行，完全不计后果。他才不去在乎什么体面的死，死去的人还如何享受，他在乎的是欢乐的活。老人们都在低头找寻着合适的墓地，只有他抬着头享受美好的天气。

范达是大家眼中的怪人，很难用一个恰当的词来形容他。面对他，人们唯一能做的表情无非是几个选择：气愤、惊讶、感激、目瞪口呆和捧腹大笑。其实，范达并非是逃避生活的人，他恰恰是那个无畏地挑战生活的人，当人们都在祈求生活一帆风顺的时候，他却无时无刻不是希望生活得暴风雨刮德更猛烈些。反观他的儿子加拉，是旁人眼中的“正常人”，每天为了工作奔波，却不让人喜欢，甚至让人对他的故事提不起任何兴致，因为他像路边的石头一样平凡胆小无趣。他不断的结婚、离婚，再结婚，当前一任妻子成为他下一次婚姻的阻碍时，他第一个想到的就是让年迈的父母腾出房子，给他和新婚的妻子，把前妻和乱糟糟的生活抛给过去的时间。他从不去解决什么事情，他只会抱怨、逃避，庸庸碌碌的凑合活着，他逃避痛苦，追逐快乐，幸福却在遥远的地方对他冷眼旁观。他是拥有夏天的人，却有一颗冬天般沉默不语的心。面对生活的态度，该像詹姆斯·乔伊斯曾经写道的那样：“欢迎你，生活！我将与经验的实体做第一百万次的交会，在灵魂的熔炉里锤炼那拙朴未凿的自我。”要不怕疼痛，去碰撞生活，才能像范达那样锻造出一个坚不可摧的自我，而像加拉那样为了少受些碰撞而四处躲藏，就只能是被生活磨砺得没了棱角。

艾德住院时，听说同院的一位老人经常裸着身体体乱窜，幻想护士给他们做色情按摩。后来他被送进了精神病院。其实他和范达做的事情，都不过是用荒诞的行为向死亡丢去一纸战书，大声地笑骂它卑劣的行径。而挑战世俗与生活的结果，就是人们眼中的“疯子”与“怪胎”。也许有些人真的疯了，有些人却是在生活与梦的交汇中不断寻找着平衡。“他们不知道灵魂是在两重的路上巡礼着，生只是在寓言，梦也只是在寓言。生的路上笼罩着黑云；梦的路上闪耀着蓝空的微笑。生的路上长着恶草；梦的路上开着鲜花。人，一个身体和一个灵魂，在这两重的路上挣扎着向前进，永远前进。”（《秋天里的春天》）

范达和妻子艾米莉就像是现实与梦境冲突的体现。妻子欣赏的是卜告栏里美丽的死亡宣言，范达却嫌弃墓地的风景不够花团锦簇、视野开阔；妻子关心的是三千克朗买来的二手坟墓，而范达一心想的只是去北极海滨度假；妻子精打细算地存钱，为了体面的死，范大大手大脚地花钱，为了快乐的活。当然，有时候玩闹过了火，自然就会引来不可收拾的后果，比如艾德打电话谎称范达已死。当出租车、救护车、灵车一辆辆开过来时，范达就知道大事不妙了。本来平日里就被范达气得暴跳如雷的妻子，当知道丈夫假装猝死，忍无可忍地终于向法院提出结束他们四十四年的婚姻。她自己是一个因循守旧的人，当初嫁给范达是因为他的与众不同，她诉说着自己如何一次次的谅解了范达的疯狂作为，但范达却并不感激她的谅解。因为他需要的不是谅解，而是真正的理解。

爱一个人，并不是让他变成你想要的样子，而是接受并爱他原来的不完美，爱他的特点，爱他那些不为人知的小缺点。爱一个人并非是在心中重塑一个完美形象，把他不停浇筑，摔打，变成那个样子，你爱的是一个人，他有自己的喜怒哀乐，人生追求，你要倾听他的心，爱他，并非爱想象中的他。爱人总要经历一个阶段，那就是从一开始认识之后的盲目激情的爱，直到学会探求他真正的内心，而非你想看到的内心——“我飞入完美之爱的灵魂之旅/永远品尝生命树的果实 /因为你爱我却不占有我，/因为你没有努力说服我，/因为你属于我所属于的生命/你认识他，也让我认识他。”（西奥多•布莱克）多年来，艾米莉经历着范达带来的苦恼时，看到的只是苦难和无奈，因为她一直都只知道自己想要的生活，并没有把范达与她的生活合为一体。所以当范达做出那些疯狂举动的时候，她恼怒，生气，只因为爱人不像她希望的那样。而当范达后来为了让她开心，真的变成了她所一直希求的那样，每日随她扫墓，静静等待死亡的降临，变得闷闷不乐，艾米莉才知道自己犯了多么大的错误。原来，那些平日里的争吵都凝结成为了爱，她所爱的男人就应该是那个有着疯狂思想的开心男人，而不是现在这个昏昏欲睡，不抽烟、不吵架、不唱歌的沉默老头。

虽然，范达即将死去，但他的生命依旧闪耀光辉。每一天，我们都能看到最后一片夕阳在他的背后熊熊燃烧。当艾米莉学会用范达的方式去看待生活，热爱生命，他们的世界都被填满了眩目的暖阳。他们学会了最持久深沉的爱——不只是每天重复着说我爱你，不只是疯狂盲目的拥抱接吻，不只是分享一日三餐的生活点滴，而是完成了灵魂的接触，用他们的翅膀。春天在秋天的心上留下了一个吻，慢慢凝结成了一个成熟隽永的爱情果实，乘着巨大的热气球，消失在孛艮地色的天空中。

该数据截止至2024年1月14日