该剧讲的是保
乾陵和盗乾陵两个家族之间的殊死较量，寇家是有组织的盗墓贼，整个家族把盗乾陵视为成功与幸福的归宿，为盗乾陵几代人均付出了生命与鲜血的代价。而秦家却是祖传的守陵人，因为乾陵的平安与否直接关系到八百里秦川的平安，秦家几代人以不惧生死的信念前赴后继，与乾陵共存亡。在盗乾陵和保乾陵之间，秦寇两家展开了一次又一次斗智斗勇的较量。
乾陵自建成1000多年来，曾发生过多次的盗墓事件，但都因各种原因而未盗成。
武则天葬于
乾陵后，她的贴身侍卫秦海阔奉命保护乾陵。就此，秦家一脉相传，祖祖辈辈都为保护乾陵起到了不可估量的作用，本剧如实记载了
关中人民保卫乾陵的义举…… 揭密
皇陵被盗之迷，见证历史真实面貌的重磅之作！民国初期，军阀混乱年代，官僚之间不是请客吃饭，不是绘画绣花！盗墓是一门技术，一门进行破坏的技术。古代贵族在古墓中设置重重机关 消息埋伏，寇家是有组织的盗墓贼，整个家族把盗皇陵视为成功与幸福的归宿。几代人都付出了生命与鲜血的代价（都只是被扼杀在皇陵之外，这帮愚蠢的散盗连外面的人事都无法摆脱，就更别说陵墓里的机关陷阱甚至诡异的事情，此片虽然挂着鬼吹灯的名号，其实和原著小说毫无关系，下面那段话才是真正的剧情简介）。
一系列爱恨交织，错综复杂的故事开始发生......
十九世纪上半期，秦天行从他父亲手里接过保卫
乾陵的重任。此时正逢军阀混战时期，秦天行为了保护乾陵，决定将自己的女儿
秦良玉嫁给大军阀戴飞宇。秦良玉不同意，决定与寇家寇占正私奔。寇家迫不得已，将家史告诉了寇占正。从此，情侣变成了敌人，仇恨代替了爱情。
2007年10月20日，《关中义事》在
祁县渠家大院开机。《关中义事》是“关中”系列电视作品的第三部，前两部分别为《
关中匪事》（2003年）、《
关中秘事》（2004年）。
虽然在内容上《关中义事》有关“盗墓”，但该剧剧本确定的时候还没有盗墓小说这一说法，而且该剧是通过拍这个电视剧来弘扬一种正确的价值观，而不是刻画盗墓本身。所以《关中义事》并不属于“盗墓”类的作品。
剧组为了加快拍摄进度，采用了A和B两组分开拍摄的制作模式。一组由导演
张汉杰带领，以拍文戏为主，而另一组则重在拍摄武戏 。为了打造“如莲馆”，剧组在一个废弃的厂房里花费了40万来装修，而仅仅拍过几天后便要拆掉。在后期制作上，经过两次审查，把原本38集的戏毅然剪成了30集，删掉了大量的镜头。
2008年6月11日，《关中义事》的导演张汉杰，剧中演员史林、
莫小奇参加了上海电视节做宣传 。
《关中义事》虽然以关中为创作燎原，但选择的核心却很明确，以号称“天下第一陵”的
乾陵为重心，表明了此剧的不同品格。年代剧或古装剧因为环境难以控制，成为最容易穿帮的剧作。但《关中义事》很好地解决了这一问题，她将拍摄地点选择在民国风貌保存完整的
祁县的渠家大院，这样就在最大可能性地规避了年代剧不可信的环境因素。这部剧作中，“如莲馆”是一个很有味道的场所，这种环境上的创新不觉让我们想起很多国产大片中人工场景的搭建，这应该是擅长关中剧的导演
张汉杰的一次努力。利用并创造环境，让剧作有了强劲的力量，电视剧因此有了可看性和美感。
枪战和爆破是这部表现盗墓贼和护陵人之间斗争的电视剧中最常见的画面，从呈现在电视机屏幕上的画面来看，无论是你来我往的枪战，还是在陵墓周围的爆炸，都能在细节上做到真实。能在电视剧中看到这般精彩的画面，观众自会有一种酣畅淋漓的感觉。如果这也是暴力美学的一种荧屏再现，《关中义事》无疑是其中的佼佼者。
其次，《关中义事》是关中题材电视剧的一次大胆突破，在关中血性阳刚的路线上打通一道柔情的道路，让爱情成为主线，并带动剧情的走向，秦良玉与两个男人的爱情故事，被卷入家族恩怨与利益的漩涡，从而增加了情感的厚度和主题的深度。剧作开篇剑拔弩张，围绕
乾陵，三股势力，两个派别纠缠在一起；在这两派之中，两个年轻人的情愫在生长，来自对立双方的青年人，因家族的对立，有了
罗密欧与朱丽叶般的爱恨情仇，“中国版的罗密欧与朱丽叶”，这份情感因为军阀戴飞宇的加入，色彩更浓。
将一个爱情故事紧密地融合在一个盗墓与反盗墓的故事上，能感受到编剧的巧妙构思，整部戏也因此在粗狂中不失精致，豪放而不失婉约。借助爱情这个千年不变的主题，借助西方文学中经典的思想桥段，《关中义事》完成了叙事上的蜕变，将一个盗墓和护墓的故事升华到人格的层面，在人性的冲突和情感的碰撞中，实现与现实观众情感的对接，让剧作有了情感的灵魂。情感的魂灵让充满浓烈黄土气息的
渭河平原阳刚之中有了柔弱的腰线，爱情线索和护陵线索如影随形，在叙事上相互补充，把一段关中往事演绎得摇曳生姿 。（
新浪娱乐评）