2003年与2002年相比，国内电影徒增了许多热门的话题，电影图书也出现“电影馆”和“电影眼”系列的引进版。而《电影+2003》与《电影+2002》相比，则增添了纪录片单元和几个海外作者。变化乍看起来很平淡，内中却有诸多不足为外人道的挣扎和艰辛。这套书在每年编撰至半时往往是最痛苦的时间，在百余篇影评中尚有一半未完成，而时间总是伴着新诞生的电影流逝，在那段日子《电影+》成为许多主创者的梦魇，甚至形成某种悲壮气概一一这是在完成“不可能完成的任务”。在这里要感谢互联网，将远在美国，
法国、
日本与国内三四个城市的作者联系到一起，他们中的每一个人都在编撰过程成为我最亲密的朋友，尽管其中有些人素未谋面：而我一直认为《电影+》非“朋友”这个集体不能完成。
各国电影各怀希望与失落。去年，
英国的最大电影投资者－电影四频道倒闭了，伊朗人重在思考
政教分离的世俗制度，
洪森放弃影像记忆在讲
改革开放和向前看，而他的老百姓在砸
泰国大使馆；
恐怖主义继续抬升电视而改变大家对好莱坞
动作片的期待：一些
南美洲的青年才俊选择到
欧洲工作，一些
亚洲才俊也到欧洲工作，中国国产片的产量重新回到140部，但80%以上电影院里根本没有看到，官方民间都在开会试图解决问题。
中国电影到处锈迹斑斑，继续着黑铁时代手工操作对付
不锈钢自动化生产线的噩梦。DV曾经是一个直接过渡到塑料时代的梦想。精品战略的崩溃如同一声呜咽，因为它从来没有响亮过，这里面浪费的巨额财富可都是公共领域内的，就是说你我本来都有一份。民间资本像潮水一样涌来涌去。美国电影的片头第一帧画面老是那几家大公司的商标，挺烦人的，可咱们影片的片头永远是红底白字的许可证，充分证明官方很多人说这几年出的电影书籍更像是看碟指南。碟片的发展是另起炉灶。早年VCD时代，老文化青年感慨：要没了这个我还有什么文化生活？后来从
美国回来的MBA发现，中国市场的新现实足以前找不开零钱去买一包烟，现在去买一张碟。为什么要另起炉灶？因为主渠道不通畅，甚至，费了很多钱打造的主渠道上空荡荡的，根本没有跑来跑去的汽车。为什么？进出汽车的检验权一直被官僚机构垄断，检验标准和资格一直模糊，渠道搭起来足摆样子的，宁缺毋滥，结果高速公路上长草。
另起炉灶更明显的事实是地下电影。你不带我玩，我只好自己玩：不让我到你家门口玩，我只好到别人家门口玩；不让耍大刀片子，只好耍小木棍。另起炉灶的另一个事实是包括《电影+2003》在内的电影刊物和书籍。我们是否看得到正式的对电影的总结？要知道，那样的总结每年都有一堆人花着国家的钱在做，电影年鉴、年度报告、通气会、展望会、
北京市放映，等等等等，读者你看过吗？没看过吧？编那些东西的人自己都不看，要求他们编的人也不看，编出来书店和报亭也见不到，跟长着草的高速公路一样。所以要另起炉灶。分家。承认事实中早已存在的独立。以其他的方式总结电影，摊开希望和尴尬，叫卖国货和洋货，融五湖四海于一炉，集三个世界于一书。
《电影+2003》另一个喜忧参半的特点是严肃。值得高兴是因为它远高于读碟手册，野心庞大，评论严肃，作者多样但保持着相当高的文字和文化水平。这也正足可能引起担心的，因为目前电影书籍的阅读者可能并没有完全准备好接受如此严肃地来讨论大部分他们没有看过的作品，而且大部分作品在可见的未来也不一定有碟出世。我个人在今年的这份单子中看过的有16部，不知算多算少?
希望这另外搭起的炉灶明年还有《电影+2004》。——
张献民