《驾驶我的车》是由滨口龙介执导，村上春树、滨口龙介、大江崇允编剧，西岛秀俊领衔主演，三浦透子、雾岛丽香、冈田将生主演的剧情。

该片改编自村上春树短篇小说集《没有女人的男人们》中的作品《驾驶我的车》，讲述舞台剧演员兼导演家福悠介的妻子去世后，与他的司机渡利相互熟知并开始内心交流的故事。

《驾驶我的车》于2021年7月11日在第74届戛纳电影节首映。上映后斩获第79届金球奖电影类奥斯卡最佳外语片奖、第45届日本电影学院奖奥斯卡最佳影片奖、第16届亚洲电影大奖最佳电影、第87届纽约影评人协会奖最佳影片、第56届美国国家影评人协会奖最佳影片等多项知名奖项。

家福悠介（西岛秀俊饰）既是舞台剧演员又是导演，和身为编剧的妻子音（雾岛丽香饰）过着幸福美满的生活。家福本要去外地参加一个戏剧节，为期一周，却因故取消，他回到家里，正好撞见了妻子出轨，对象是他之前见过的一个年轻演员，高耕史。然而，他安静地关门离开，装作什么都不知道，依然与妻子融洽且恩爱地生活在一起。某天，音想对家福谈一些事，家福害怕谈话内容，直到半夜才回家，发现音突发脑淤血，离开人世。

音去世两年后，家福受邀参加广岛市的一场戏剧节，指导演员排练戏剧《万尼亚舅舅》。剧场为家福雇佣了一位女性司机渡利，每天接送家福前往排练场地。渡利性格沉默，但车技高超。在为话剧选角的过程中，家福发现了妻子曾经的出轨对象高槻市的简历。他选中了高槻，并让他饰演主角万尼亚。在一次排练结束后，家福和高槻在车里聊起关于音的事情。

一次开车，渡利向家福讲述自己的故事：父亲很早不知所踪，妈妈是一个夜总会女郎。渡利从初中时起就负责每天开车接送妈妈上下班。她们家住在一座山的脚下，路面崎岖，她妈妈喜欢在车上睡觉。但凡妈妈被颠簸弄醒，就会狠狠地打她。她的车技便是这么练出来的，即使在坑坑洼洼的路面，渡利也能把车开得平稳。后来，渡利家后面的山体滑坡了，房屋倒塌，渡利和妈妈都在家里。当渡利从废墟里爬出来时，她没有报警，也没有呼救，独自离开了。她的妈妈死在了那次事故里。

家福让渡利开去她母亲遇难的地方，两人来到一片废墟，这里曾是渡利儿时的家。渡利说她为没有救出母亲而后悔不已。家福说自己也很后悔，如果能早点回家发现音，就可以及时拯救她的生命。两人相互安慰对方，认为生活还要继续。他们回到广岛市，因殴打偷拍他照片的人而被逮捕，所以家福接下万尼亚的角色，向在场观众献上热情洋溢的表演。 最后，渡利戴着口罩，出现在韩国的超市买东西。她回到停车场，进了家福的车，车的后座有只狗在等她。之后她开车离去。

《驾驶我的车》改编自村上春树的同名短篇小说，只保留原作的大略，与同作短篇集《没有女人的男人们》中的另外两篇《山鲁佐德》《木野》进行融合重构。村上寓言式的原作小说讲述的是人心的神秘性，而在电影中，导演滨口龙介秉承着对普遍人性的信任给予了充溢着希望的回应。2018年，滨口龙介执导《夜以继日》后，制片人向滨口提案下一部拍摄村上作品，于是诞生了本作的构想。2019年初，滨口将剧本概要交给村上春树，获得改编权。

村上春树的原作只为电影提供了灵感，从不足50页的小说到2小时59分钟的影像，影片对文本中的细节进行大胆取舍，对白几乎都是增笔。村上笔下黄色的敞蓬跑车变更为红色的萨博，在小说中只是标题一笔带过的契诃夫戏剧《万尼亚舅舅》贯穿全片，成为理解电影的关键。

电影的外景地原定在釜山广域市，由于疫情拍摄一度中断，后半的外景地改为广岛市。在拍摄中断的半年之间，滨口龙介并行创作了《偶然与想象》，也让《驾驶我的车》得到一段沉淀的时间。

滨口龙介的执导方式很独特，他让演员反复朗读剧本，起初只用平淡声调不带情绪，直到台词沁入演员身体，再进行对手戏的彩排。在《驾驶我的车》排练时，演员们用各自的母语——日语、韩语、汉语、他加禄语、韩国手语，大部分时间围坐在会议室里，在互相听不懂状态下排练对手戏。这也是电影所传达的另一个主题：语义理解不一定通向心灵上的理解；与之相反，超越语言的交流不仅可能，甚至能更深入地探触到人心的幽微之处。

参考资料：

2021年1月，该片确定主演。同年4月12日，该片发布首款海报。5月12日，该片发布首支预告片。7月12日，该片在第74届戛纳电影节举行首映发布会。7月28日，该片发布正式预告。8月12日，该片在东京举行日本点映活动，西岛秀俊、三浦透子、雾岛丽香、冈田将生、导演滨口龙介出席了活动。11月16日，电影《驾驶我的车》发布韩版海报。

参考资料：（以上仅收录部分上映信息）

《驾驶我的车》在日本的票房为7亿日元（约3783万元人民币），排在2021年日本电影票房榜本土影片的第43位。全球总票房约为一千五百万美元。

参考资料：

《驾驶我的车》以一种静谧沉稳的基调，讲述了一个波澜不断、常常出人意料的故事。（新浪新闻评）

相较于原著中仅是作为故事背景的戏剧元素，导演丰富了人物排演契诃夫作品《万尼亚舅舅》的段落，并将其与主人公和司机的交流一同构成影片的两条主要叙事线。戏剧元素几乎贯穿了导演的整个创作生涯。通过拍摄以肢体为核心的表演过程，是其探讨真实与虚构的核心工具。精妙的剧作结构与情节编排充分体现出滨口龙介创作手法的高阶之处，滨口一以贯之的对于都市男女情感关系的讨论在《驾驶我的车》有所变化，主人公被埋藏在内心的悲伤郁结牵引，而导演却通过戏剧排演的进行指涉，将剧场舞台与那辆红色萨博成为电影的两个核心空间。（1905电影网评）

以感官体验来类比的话，这部电影像是村上的长篇《世界尽头与冷酷仙境》中对三明治的赞美那样，“新鲜，富有弹性，用锋利洁净的刀切得整整齐齐。” 而电影文本的丰富程度也如同三明治，《世界尽头》的主人公依次将黄瓜片、火腿和奶酪投入口腔，一如观影的我们在文本复调中来回穿梭的体验。（界面新闻评）