《月球陨落》（英文原名：Moonfall）是由罗兰·艾默里奇执导，哈莉·贝瑞、帕特里克·威尔森、约翰·C·布拉德利等主演，国际联合制作的科幻灾难电影，于2022年1月31日在美国洛杉矶首映，同年2月4日全美上映。

该片讲述了当月球因不明原因脱离轨道，独立科学家K·C·赫斯曼（KC Houseman）、退休宇航员布莱恩·哈柏（Brian Harper）与美国航空航天局第二指挥官杰辛达·福勒（Jocinda Fowler）结成小队，登上月球后发现地月隐藏的真相，继而拯救地球的故事。

该片以1.38亿～1.46亿美元的预算在加拿大蒙特利尔开拍，是有史以来最贵的独立电影之一。该片也被称为有史以来最大的票房炸弹之一，全球票房仅为5900万美元。

2011年，宇航员布莱恩·哈柏（Brian Harper，帕特里克·威尔森 饰）、杰辛达·福勒（Jocinda Fowler，哈莉·贝瑞 饰）和新人马库斯在外层空间例行卫星维修任务，遭遇不明“蜂群”袭击。马库斯牺牲，福勒当场昏迷，美国航天总局美国航空航天局对返回地球的哈柏和福勒进行了长达18个月的调查。目睹一切的哈柏说出真相，然而“蜂群”的存在却不为NASA高层和外界信服，尽管福勒也在调查中为他辩护，NASA最后认定马库斯是因哈柏的操作失误而牺牲，以失职为名开除了哈柏。

十年后，曾梦想成为宇航员的独立科学家K·C·赫斯曼（KC Houseman，约翰·C·布拉德利 饰）通过各种途径收集月球的资料，发现月球已偏离轨道，正在慢慢接近地球。这使他更坚信月球是一个巨型结构，并想通过退休宇航员哈柏给美国航空航天局传递讯息。如今的哈柏收入微薄，已与妻子离婚，与儿子逐渐疏离，偶尔去天文台讲课。K·C·赫斯曼便守在天文台，将这个消息告诉哈柏，希望他能帮助联系NASA，哈柏却认为K·C·赫斯曼是个疯子，没有在意。赫斯曼于是将这个消息发上互联网，引发巨大舆论。与此同时，NASA也通过数据发现了月球偏离轨道，并推算月球将会在三周后撞向地球。

随着月球与地球逐渐靠近，地震、海啸、大气消散等自然灾害频频出现，全球陷入恐慌与暴乱。哈柏重新联系上K·C·赫斯曼，二人在海啸中惊险逃生。美国航空航天局方派出SLS Block 2火箭小队前往月球一探究竟，局长在目睹“蜂群”出现杀害小队全体成员后，将最高级通行证交给福勒后逃跑。福勒就此成为代理局长，并发现了NASA的最高级保密材料——阿波罗11号登陆月球时的两分钟对话。前任NASA官员也现身向福勒说明：阿波罗11号一行已证实了月球是空心的；为了打击“蜂群”而发明的电磁武器Zulu X-Ray7，已因预算被废弃。福勒请回哈柏和赫斯曼协助登月，征用了博物馆中退休的奋进号航天飞机，重启Zulu X-Ray7，抢在范登堡太空部队基地被海啸摧毁前成功升空，并借助月球的引力进入预计轨道。

用装载武器的月球仓引诱“蜂群”的计划失败，三人于是进入月球内部，发现月球是以一颗白矮星为能源、环形驱动的巨型结构，并在此与“蜂群”展开缠斗。危急时刻，三人被另一套人工智能系统保护进入安全屋。系统告知哈柏，数十亿年前人类始祖被叛变的人工智能“蜂群”赶尽杀绝，创造了月球，在宇宙中继续播种人类的基因，但“蜂群”发现了这座方舟，开始对其进行破坏。只需要消灭叛变的人工智能，月球就能自己重回轨道。

与此同时，地球的生存环境因月球靠近进一步恶化，哈柏的前妻一家、福勒的儿子和他的中国家教米歇尔（Michelle）正一同逃难，几经周折后，一行人决定步行前往不远处的山洞避难。哈柏前妻一家中的小女儿妮基（Nikki Lopez）和父亲汤姆（Tom Lopez）被落在主队伍的后面，这时，妮基的氧气瓶告急，父亲将自己的氧气瓶转给女儿，自己缺氧而死。汤姆的继子桑尼（Sonny Harper）听闻后决心离开山洞寻找继父，米歇尔也与之同行。这时的地球环境已将恶化到人类无法生存的地步，解决地月危机已刻不容缓。

哈柏、福勒与赫斯曼一行人与“蜂群”开展又一轮较量，这时哈柏已做好牺牲的准备，不料赫斯曼抢先一步进入月球仓，带着武器与“蜂群”同归而尽。

最后，借助着爆炸的力量，哈柏与福勒成功降落地球，与家人重聚；月球恢复正常，自行回到了原来的轨道；而赫斯曼的意识也在月球人工智能系统里重新苏醒，延续生命。

影片起初将三位主角都设定为男性，艾默里奇意识到性别设置上的不平均后，将美国航空航天局副局长改为一个女性角色，并在选角时第一个就想起哈莉·贝瑞，与她快速确定了合作意向。与帕特里克·威尔森的合作也是如此开展的，导演表示很喜欢这两位演员，希望在这部电影后还能有更多的机会合作。

饰演赫斯曼的约翰·C·布莱德利，曾出演过HBO电视网剧集《权利的游戏》，该角色原定由乔什·加得（Josh Gad）出演，后因档期原因更改为约翰·C·布莱德利。罗兰·艾默里奇称约翰·C·布莱德利基本是在太空中扮演“萨姆韦尔·塔利《权利与游戏》中的角色）”，表演十分出色。

《月球陨落》拍摄于2020年，疫情刚爆发，导演罗兰·艾默里奇想规避国际飞行带来的疫情风险，便开始在拍摄地加拿大寻找亚洲面孔。罗兰·艾默里奇与于文文在视频会议上接触后，于文文确认进组。罗兰·艾默里奇表示他很喜欢这位演员，她能在《月球陨落》卡司阵容里坚持自己的立场，性格十分强大，令人佩服。

罗兰·艾默里奇阅读了由克里斯托弗·奈特（Christopher Knight）与艾伦·巴特勒（Alan Butler）合著的《谁建造了月球》（英文：Who built the Moon？）后，提出了《月球陨落》的电影雏形，该电影的剧本打磨了三四年，期间编剧找美国航空航天局专家讨论求证了航天飞机的实际负载能力等现实问题，以增添影片真实性。影片中用于制作失重场景的驾驶舱，是一家佛罗里达州的博物馆提供的原始航天飞机驾驶舱。

艾默里奇曾将该电影版权卖给环球影业，但项目没有得到满意的推进，自己拿回版权后将其带去戛纳招商，收获了预算为1.38亿～1.46亿美元的拍摄资金（包括华谊兄弟的4000万美元、狮门娱乐的1500万美元和德国的1500万美元），是有史以来最昂贵的独立电影之一。此举使导演艾默里奇获得了巨大的创意控制权，以及50%的影片股份。

《月球陨落》原计划拍摄71天，然而拍摄地蒙特利尔突发大规模疫情，使拍摄计划被压缩到61天，需要负担650万美元的疫情成本，最终超出预算560万美元。面对实拍档期的缩减，导演罗兰·艾默里奇并没有对剧本进行删改，而是提高拍摄速度，完成了所有的拍摄。

导演罗兰·艾默里奇在片场脾气暴躁，拍戏时灵活、变动大，经常换场戏就拍。剧组人员都住在片场外的房车里随叫随到，副导演时刻待命。

导演每次拍完都说：“我这辈子都不要再用假雪了”，片场的雪是用纸片制成的假雪，又细又脏，演员们吸进肺里都会不舒服、咳嗽。

《月球陨落》的特效画面由Scanline VFX、pixomondo、DNEG和Framestore四家公司负责，根据要求设计了三份色彩板，有机色的地球、彩色和干净的太空以及无色黑白的月球。导演使用颜色将三个主要场景区分开，赋予了三者直观的色彩风格，使地球线与太空救援线的交叉叙事切换得更加利落明确；也传达了以生命为起点，对三个空间的态度和思考。两个供应商没有在同一个镜头上工作过，而数字资产是共享的，其中DNEG 和 Framestore负责太空，而地球则由Scanline VFX和pixomondo处理，以建构出三种独立而统一的场景画面。

《月球陨落》中含有1700多个特效镜头，是《后天》（英文：The Day After Tomorrow）中的近两倍。《月球陨落》包含的大量海啸、大气消散等建立在物理上的大场面特效，都是基于Maya真实物理模拟模型制作设计的，在精确的物理模拟下，构建出真实而震撼的“重力波”“引力断崖”等灾难情节。

影片摄影选用不同焦段制造月球压迫感，使用大量广角鸟瞰镜头呈现灾难全景，成熟运用镜头语言创造着灾难。在地月引力的魔力中，渲染出强冲击的画面奇观。

《月球陨落》延续了罗兰·艾默里奇一贯的风格，将末日场景中的抢劫暴动与三位主人公的家庭矛盾穿插进主线，描绘了末日之际人的残忍与脆弱，以及在苦难中亲情与真诚的难能可贵，试图在灾难中发掘了情感和人性力量。三位普通人临危受命，登上拯救地球的宇宙飞船，赫斯曼选择牺牲小我成就世界，成为英雄，又现艾默里奇所相信的“小人物也能成为大英雄”。

《月球陨落》将月球设定为人类始祖的作品，探寻人与科技发展的矛盾，罗兰·艾默里奇也将目光投向了人工智慧发展的可能性，天马行空地通过人类的ET始祖的故事，给出人工智能或分为叛变与守护两派的猜想。除此之外，这部被称为《2012》与《独立日》混合版的电影，也试图向经典电影《《2001太空漫游》》（2001: A Space Odyssey）致敬，在太空科幻故事中，呈现出对生命起源的思考与探索。

该片于2022年1月31日在洛杉矶首映，于2022年2月4日全美和英国上映。

加拿大因疫情管控，无法保证电影院的正常开放，该地分销商在评估过广告亏损后，决定取消在加拿大地区的上映。

影片一度寄希望于中国的电影市场，于2022年3月25日在中国上映。但整体受疫情与口碑影响，票房却不如预期。全球票房不到六千万美元，与一亿多美元的制作花销相比，票房入不敷出，亏损严重，该片因此被称为有史以来最大的票房炸弹之一之一。

各国观众对《月球陨落》的评价褒贬不一，且批评占大多数。截至2023年11月16日，该片在互联网电影资料库平台上评分为5.1/10；在豆瓣网评分为5.2/10；在烂番茄上专业评审的正面评价占35%，70%的普通观众给予了3.5分以上的评价。

在《月球陨落》中，艾默里奇拓宽了灾难片想象力的边界，将目光投向了月球，新奇地提出“地月相撞”的惊险概念，并用成功出色的特效画面呈现出这幅末日之景，可见其功力深厚。大胆地进行科幻想象，将“人造月球”拓展成美国航空航天局隐藏五十年的秘密，在灾难叙事中一步步揭开月球的面纱，当观众吃惊于月球惊人的内部结构时，有引向人类始祖与AI斗争的起源论。（1905电影网 评）

但处理影片一大噱头人类始祖时，导演设计主人公进入一个全白的空间，祖先以主人公思维中的儿子为形出现，与《黑客帝国》等科幻如出一辙，毫无新意。“灾难+家庭”的剧情套路也与此前的作品如出一辙。因剧情着重在哈柏拯救地球一线上，没有设置父亲为挽回儿子做出的努力，观众无法参与到父子间的交流，难以同理心，以致《月球陨落》中的父子情节，不如《后天》中的感人有力。（《羊城晚报》评）

艾默里奇并不太在意灾难的合理性和科学性。他知道观众对灾难奇观更感兴趣，所以他抛出了一些形式而理论性想法。(影评人Peter Debruge 评)

当镜头背景发生灾难性的毁灭时，影片中前景的演员几乎没有反应，观赏地球线的表演时，感受不到角色面对的是利害关的世界末日，这是非常致命的。（影评人Nick Allen 评）