《雏妓》又名《雀笼小客栈》《晴空屋檐下》，是由金基德执导，金基德、徐郑民编剧，李知恩、李惠恩、张恒善、安在模等主演的韩国剧情片，该片于1998年10月31日在韩国上映。

《雏妓》讲述了慧美的父母收留妓女贞花，慧美因此对她充满了敌意，两人之间的情感纠葛以及贞花为了梦想而不得不选择用肉体交换的故事。

《雏妓》参加了多个国际电影节的影展，作为“柏林电影节全景单元”的开幕片而展映，并获得“澳洲努沙国际电影节”的国际电影奖。

慧美的父母收留妓女贞花（阿贞）在家中接客，慧美因此对她充满了敌意；然而，在她跟踪贞花，并见到她在海中灯塔上做爱的场景时，唯美的情景不由让她对贞花的处境有了新的理解。洁白的雪夜中，她走入了贞花的房间，代替她完成了一次交易。

22岁的妓女贞花（李智恩饰）来到一个名为“雏妓旅馆”的小型海边旅馆，取代了之前的妓女。旅馆由一对夫妇经营，他们有一个女儿和一个儿子。他们为贞花提供食宿，并通过出租房间以及从她赚取的钱中抽成来维持生计。贞花夜间工作，白天则画画和观看大海。

除了自身的处境，贞花还因为这个家庭而遭受困难。表面上体面、沉默、看似关心家庭的父亲强奸了贞花。母亲只将贞花视为赚钱的工具，用来维持生计和资助女儿的大学教育以及儿子的高中学业。儿子贤宇（安在懋饰）请求贞花允许他为参加摄影比赛而拍摄她的裸照，并与她发生性关系。起初，贞花拒绝了他。然而，在贤宇长时间的恳求后，贞花在海边的一艘船甲板上为他摆姿势，并与他发生性关系。之后，他用随身听窃听贞花房间里的声音，偷听贞花和她的客人。

女儿慧美（李海恩饰）与贞花同龄，性压抑，对贞花毫不掩饰自己的蔑视。她拒绝使用与贞花相同的牙膏和洗手盆，并忽视贞花的友好举动，比如分享雨伞和给她买了一台她非常想要的随身听。她强调自己和贞花属于不同的世界。当慧美发现自己因为婚前性行为的原则而拒绝与她发生性关系的性挫折男友，竟然去找贞花并与她发生了性关系时，两人的关系变得更糟。

有一天，慧美翻看贞花的房间和个人物品，对贞花有了新的认识，使她开始对贞花产生同情。那天晚上，慧美躺在床上偷听贞花和一位顾客的对话。

与此同时，一位看到贤宇拍摄的贞花照片的出版商找到他，并以低价欺骗他卖出了照片。在杂志上看到贞花的裸照后，贞花的前皮条客再次找到她，要求钱财。他认为她因此获得了大笔报酬，当贞花否认时，他便殴打她，慧美试图保护贞花。那天晚上，贞花试图通过割腕自杀，并被做了关于贞花的噩梦的慧美发现。

贞花和慧美坐在一起，相互倾靠并和解。那天晚上，一位顾客来到旅馆，慧美代替生病的贞花与他共度了一夜，并失去了她的童贞。

“残酷的不是我，而是这个世界”—金基德

《雏妓》又名《雀笼小客栈》《晴空屋檐下》，是金基德的第三部作品，也是他迈向国际的第一步。从《雏妓》开始，金基德正式地跨进了国际影坛。同时，影片也是金基德影像手法成熟的标志。在后来影片中，经常看到的手法，在本片中都有所表现。首先是在对白上的极简主义，台词能少就少，绝不多说一个字。更多的时间，是靠场景，角色的行动，来推进故事。

金基德影片中的符号隐喻，在《雏妓》中运用得颇为熟诣。象征欲望的裸体画、大海、镜子、金鱼等在影片中比比皆是，还有象征着征服的“船”，象征着男性生殖器的“塔”。影片的故事，也是极具隐喻的欲望之旅。雏妓阿贞找到了一所小房子做自己的“办公地点”。房东家有一个和阿贞年龄相仿的少女惠美。惠美看不起阿贞，认为把房子租给这种人卖淫，是丢脸的行为，平时总是对阿贞冷嘲热讽。在阿贞独自工作，没有勾引对方的情况下，先后三个与惠美关系密切的男人走进了阿贞的小屋，分别是惠美的父亲、弟弟、男友。惠美一面是越来越讨厌阿贞，另一面则是奇怪阿贞的吸引力，向阿贞学习。随着时间的推进，以及各种事情的发生，惠美发现自己理解了阿贞，两个女孩成了最好的朋友。在影片结尾，阿贞又有客人到来，惠美则走进了房间，代替阿贞卖淫。影片大胆的手法，以及惊世骇俗的结尾，是金基德第一次向世人展示自己的特立独行。

《雏妓》是良家闺秀自愿成为妓女的故事，初看似乎是典型父权制的反映，然而妓女在接客的场景拍得如此优美，最后，两个女孩在镜子中相见，相视而笑。似乎选择妓女生涯的她，也有可能为自己的职业自豪。

《雏妓》是金基德的一次全面的实战演习，为之后的影像生涯打了一 个非常不错的基础。本片也是金基德确定走欲望之路的第一部影片。在这之后，他的欲望意象更加多姿多彩，也在这条欲望的道路上做了很多探索。（网易）

虽然影片《雏妓》没有赢得任何实质性的奖项，却是金基德向国际化迈出的第一步，在此之后，他的名字才开始在全世界叫响。从手法上，在本片中能看出金基德之后影片的一些特点，他的那些符号性的意象在本片中都有出现。如果要研究金基德影片的欲望意象的话，那么则要从本片开始。（网易）