古龙（1938年6月7日—1985年9月21日），本名熊耀华，江西省南昌市人。武侠小说家，与金庸、梁羽生、温瑞安并称为新派武侠小说四大宗师。他是台湾武侠小说的代表人物。

古龙在香港特别行政区出生，后定居台湾。1955年，第一次以“古龙”为笔名发表短篇文艺小说《从北国到南国》，开始了他的职业写作生涯。1960年，古龙发表了第一部武侠小说《苍穹神剑》，从此走上了武侠小说的创作之路。1960年至1963年这四年间，古龙相继创作出数十部小说，很快博得台湾“四大名家”之一的称号。自1963年起，古龙的小说创作进入“井喷期”，接连发表《大旗英雄传》《武林外史》等长篇，1964年出版的《浣花洗剑录》被誉为古龙创作蜕变中的一个里程碑。1976年香港特别行政区邵氏兄弟推出由古龙原著《流星·蝴蝶·剑》和《天涯明月刀》改编而成的两部电影作品，经上映便轰动香港电台及东南亚，开创了武侠电影的又一次高峰，古龙的电影时代自此开启。1979年《英雄无泪》《新月传奇》完成，在经历了十多年繁盛期创作之后，古龙武侠小说创作逐步走向衰退，余生再无发表过重要作品。

古龙在现代武侠小说史上，和金庸、梁羽生三人成鼎足而立之势，他用“求新、求变、求突破”的创作理念将武侠小说提高到另一个文学高度。在港台新武侠小说家中，古龙是唯一能够打破金庸神话的武侠巨匠。1985年9月21日，古龙因病在台湾逝世，享年47岁。

1938年时局动荡，古龙出生于香港，与大部分孩子不一样，古龙一出生就面临着残酷的战争。这段居无定所的日子直到1949年新中国成立才结束。1950年，古龙随同父母一起在台湾定居，安稳下来之后，古龙也被送入学校学习，就读于师院附中(今师大附中)初中部。

古龙由于身高不足一米六，外形上头大脚小，与同龄孩子有很大差别，因此在学校常常是同学们玩闹嘲笑的对象。回到家中的古龙还要面对父母的争吵，之后父亲因为外遇抛弃妻儿，古龙随之也离家出走。

离家后的古龙半工半读，困顿潦倒，甚至加入了台湾帮派——四海帮，这段混帮派的经历给古龙的武侠小说创作提供了大量题材。1954年古龙考上成功中学（高中），期间曾大量写诗，投稿《蓝星诗刊》等杂志，高二时期在《晨光》杂志发表小说《从北国到南国》，署名古龙，至此开始职业写作生涯。1957年古龙就读于台湾淡江英专（即后来的台湾淡江大学），念夜间部的英语科，期间古龙接触了大量外国文学作品，淡江英专的学习阶段对于古龙的武侠小说创作来说是至关重要的时期，他将外国作家的创作技巧和创作精神都纳为己用。一年后，古龙弃学与舞女郑莉莉（又名郑月霞）同居，为了谋生开始进行武侠小说创作。

综观古龙的武侠小说创作历程，大致可以分为四个时期：探索期（1960-1964）、成熟期（1965-1967）、鼎盛期（1968-1973）、衰退期（1974-1985）。

探索期：1960年，古龙发表了第一部武侠小说《苍穹神剑》，初出“武林”。此时台湾武侠小说正迅猛发展，卧龙生、司马翎、诸葛青云“三剑客”的声名如日中天。这个时期的古龙时常为“三剑客”代笔，创作受“三剑客”及金庸影响较深，尚未形成自己独特的风格。随着时间推移，古龙在武侠天地里不断探索武侠小说的创作艺术，开始走出了一条适合自己的创作道路。例如1961年出版的《失魂引》，首次引入推理的结构方式和技巧，布局奇诡，开创了古龙独特的推理武侠小说的先河。而《浣花洗剑录》更是该时期作品的突破，古龙开始不拘泥于对武打招式的描写，通过阐释“无招破有招”的武学真谛，将有形的武术变为高深莫测的武学，《浣花洗剑录》独特的艺术成就预示着一种武侠新风格的萌芽。

成熟期：经历了五年的探索期，古龙1965年的《大旗英雄传》是古龙武侠小说走向成熟的标志，之后相继写出《武林外史》《名剑风流》《绝代双骄》《铁血传奇》等作品，逐渐形成自己特有的风格，而1967年的《绝代双骄》更是古龙武侠小说创作道路上里程碑式的作品，该作场面宏大，结构严谨，布局精巧，尤其是对各种人物的形象塑造，极具艺术价值，但该作品仍有很多仿照金庸的地方，古龙尚未完全形成自己独特的武侠风格。

鼎盛期：该时期的古龙创作热情高涨，期间的作品数量之多、质量之佳远胜于他的其它创作时期。凭借《陆小凤传奇》系列及《欢乐英雄》《萧十一郎》《流星蝴蝶剑》《七种武器》《大人物》等武侠作品，古龙成为台湾武侠小说创作的重要人物，奠定了古龙在中国武侠小说史的地位。1972年金庸在封笔之后，还亲自向古龙约稿，将本属于他自己的《明报》的版面让给古龙，代表金庸对古龙式武侠小说的真正认可。同时相比于古龙在探索期中的《浣花洗剑录》里首次尝试的“无招胜有招”写法，该时期古龙塑造的“小李飞刀，例不虚发”的常护花飞刀绝技更是创造了另一个武学传奇。

衰退期：相比于鼎盛期，古龙这时期的作品总体呈现滑坡趋势，不仅数量减少，艺术水准下降，部分作品还请人代笔续写，但是相较于同时期武侠小说作家的作品，优势还是明显的。1974年4月，《天涯明月刀》开始在《中国时报》上连载，总共只推出45期就被腰斩断载，古龙坦言这是他受到的最大挫折。1984年出版的《猎鹰·赌局》是古龙的绝笔，宣告了古龙武侠生涯的终结。

古龙虽然身高外形不佳，却不缺少女人缘。

古龙的第一位恋人是舞女郑莉莉（又名郑月霞），两人相识于交际场所。之后古龙弃学与郑莉莉在台北市郊的瑞芳镇同居生活，没多久郑莉莉为古龙生下一个儿子，取名“熊小龙”（后改名郑小龙）。但这段恋情并没有维持多久，一起生活仅三年，郑莉莉就带着儿子离开了古龙。

离开郑莉莉后，古龙与另一位舞女叶雪相遇，帮助她脱离娱乐场所后，两人在台北市郊的公寓同居生活，叶雪很快有了身孕，生下一个男孩。但是好景不长，古龙经常不回家，混迹于娱乐场所，之后叶雪带着孩子搬出了公寓。

1968年，古龙与“东洋美女”千代子相遇并同居，但与郑莉莉和叶雪一样，古龙和千代子也只是同居关系，仅维持了四年，1972年古龙与千代子和平分手。

之后，古龙遇到了还是高中生的梅宝珠，1975年两人正式步入婚姻，结为夫妻。1977年，古龙与当时刚出道的19岁女星赵倍誉出游3天，被女方家长在饭店查获，并要求百万新台币遮羞费。1978年，古龙取梅宝珠与自己姓名中各一字，成立了宝龙电影事业公司，1979年和1980年，宝龙电影事业公司与导演张鹏翼合作，拍摄了《多情双宝环》《剑气萧萧孔雀翎》，而宝龙影业真正独立创作，则是1980年4月上映的《楚留香传奇》，改编自《楚留香新传之借尸还魂》。虽古龙与妻子梅宝珠也育有一子——熊正达，但古龙依然外出寻欢作乐，留宿旅店。梅宝珠最终忍无可忍，离开了古龙。

于秀玲是陪伴古龙走完人生的最后一任伴侣，古龙的最后几年，多次住院，都是于秀玲在一旁细心护理和照顾，古龙临终之前还向她表示歉意，“我对不起你，我对不起我所有爱过的女人”。

1980年，古龙约朋友一同到北投的一家温泉旅馆“吟松阁”喝酒。恰逢台湾影帝柯俊雄也在，柯俊雄的跟班想邀请古龙过去喝酒，古龙不肯，随后双方起了冲突，古龙右手动脉被扁钻刺伤。紧急送医后因医院血库血量不足，临时上街买血输血，因卖血的人患有肝炎，最后古龙虽然捡回了一条命，却落下了肝病。

患有肝病的古龙在朋友劝导下戒酒半年，但当身体稍稍好转便又恢复过去的豪饮，因此病情不断加重，几次昏迷入院。1985年4月，古龙在报纸上看到了父亲刊登的寻人广告“古龙亲父熊飞（鹏声）觅独子熊耀华到仁爱路四段仁爱医院诀别”。几经犹豫，古龙在劝说下去医院见了几十年未相见的父亲最后一面，同年9月21日，古龙先于父亲在台北医院逝世，享年47岁。

《陆小凤系列》

《陆小凤》系列是古龙侦探武侠小说的成熟作品，此时古龙运用侦探推理技巧炉火纯青，使武侠小说极具趣味性。《陆小凤》系列第一个故事《金鹏王朝》开篇先交代了大金鹏王的命运，引出金鹏王朝以往的秘密，之后设置了诸多迷局，但陆小凤揭穿了上官飞燕杀害并假冒丹凤公主的阴谋，得知一切是他的朋友霍休所指使。整部小说结构紧凑，环环相扣。

《七种武器》

古龙的《七种武器》系列是古龙后期的代表作。七种武器分别指的是长生剑、孔雀翎、碧玉刀、多情环、霸王枪、离别钩、英雄无泪（疑为“七种武器系列”之七）等七种不同寻常的江湖武器。古龙的《七种武器》写出了武器之外人性与精神的力量，如《长生剑》中真正的武器是“笑”、《孔雀》中真正的武器是“自信”等。《离别钩》中古龙的叙事愈发冷静含蓄，将视野转入普通人的世界，整个故事惊心动魄的场面很少，但对人性的探讨却非常深刻。

《多情剑客无情剑》

《多情剑客无情剑》是古龙代表作之一，分上下两部。上部讲述了身怀飞刀绝技的李寻欢重回中原后，被卷入“梅花盗”一案的故事。下部中李寻欢陷入江湖斗争，战胜邪恶后与孙小红结伴退隐江湖。

《楚留香系列》

《楚留香系列》是古龙的代表作之一，分别包含了《血海飘香》《大沙漠》《画眉鸟》《借尸还魂》《楚留香新传2：蝙蝠传奇》《桃花传奇》《新月传奇》《午夜兰花》八个故事。在《血海飘香》《大沙漠》《画眉鸟》前三部故事中古龙成功塑造了楚留香这一经典游侠形象，也成功开创了武侠小说独立成篇、合而为一的系列创作模式。后两部《借尸还魂》《蝙蝠传奇》是古龙成熟期的作品，文风逐渐成熟，推理元素也得到进一步的发挥。《午夜兰花》是《楚留香系列》中写法最独特的作品，情节多通过对话进行回顾和交代。

《欢乐英雄》

《欢乐英雄》中古龙着重描写侠客生活状态，用生活细节串联故事。书中围绕郭大路、王动、燕七、林太平四人的友情展开描写，四人有着不同的身世、性格，且各自隐藏着不同的秘密。《欢乐英雄》摒弃了复仇、破案等套路，传递出朴素的人生哲理。

《绝代双骄》

《绝代双骄》是古龙中期作品的集大成者。书中讲述了花无缺和江小鱼虽为孪生兄弟，但因父母被移花宫宫主杀害，两人被安置在迥然不同的地方长大成人的故事，最终小鱼儿识破了移花宫宫主的离间计，兄弟二人得以相认。古龙在书中借用诙谐幽默的语言，辩证地对人性的善恶进行阐述。

《天涯明月刀》

《天涯·明月·刀》是《风云第一刀》的后传，讲述了傅红雪拒绝当武林之首公子羽的替身，最终历经磨难摧垮对方，重回心爱女人身边的故事。这部作品中古龙首次采用散文诗的笔法进行书写，但因当时并不为大众所接受在连载中惨遭腰斩。

专栏作品

散文集

语言简洁明快，更具抽象化

传统的武侠小说语言有说书的传统，古龙的武侠小说则表现出与众不同的独家风格，语言句式短，句法多变，简洁洒脱，摒弃过去传统武侠小说长篇大论的铺陈，善用抽象化语言进行概括。如《小李飞刀》中的语言，“刀光一闪/小李飞刀已发出/刀已插入他的咽喉/”以独特的语言特色展示了小李飞刀的“武功”风格，其它如《陆小凤传奇》《楚留香》等作品的语言也都呈现了句式短、句法多变、简洁洒脱的特点，力求新颖变化而又意蕴深。

侧重语言交流

古龙武侠小说语言的另一特征是用对话推进情节的发展，侧重人物间的语言交流。例如在《楚留香传奇》的第七部《午夜兰花》中，兰花先生为了让楚留香重出江湖，策划了一场前所未见的江湖大战，而关于这次决斗的结果、以及这次决斗所产生的影响等，古龙是在小说的第五部《后人》中通过一个老人和的一个少年之口场对话进行了交代。同时古龙也善用纯粹的语言交流来对武打场面进行侧面描写，古龙小说中高手过招之前的几句对话就能让读者判断出这场比试的胜负。如在《圆月弯刀》的结尾丁鹏和柳若松的对话：柳若松仔细地看了一下，道：“……你要用它来跟我决斗？”“不是决斗，是杀人，杀死你！”“你不是开玩笑？它能杀人吗？”“是刀就能杀人，我已经杀了十几个了。”短短几句对话描写中体现了人物之间人格力量的抗争结果，从而能直接判断出比试的胜负。

“武侠推理”

受西方侦探小说的影响，古龙的武侠小说与侦探、推理和悬疑有密不可分的联系。古龙开创了“武侠推理”的独特文体，吸收借鉴了西方侦探推理小说手法，让小说情节曲折离奇。如1961年出版的《失魂引》中，古龙就首次引人推理的结构方式和技巧，布局奇诡，开武侠推理小说之先河。而1986年的《铁血传奇》开篇便写宁静的海面上接连拱来一具具浮尸，通过设置悬念来推动情节发展。《陆小凤》系列也是古龙武侠推理小说的代表作，在这部作品中他长于设置悬念的才能得到了充分的展示。

淡化背景

古龙在武侠小说叙事化结构的处理中，会刻意淡化小说的历史背景，将小说人物从具体的历史事件中独立出来，使人物的性格与时代背景毫不相关，可以相应自由地发展。除了不交代历史背景，古龙大多也不会介绍主人公的身世背景。古龙摒弃了传统英雄人物的成长模式，笔下的英雄侠客大多是凭空出场，他们的身世背景、师承门派作者都没有交代，如《小李飞刀》中李寻欢的家世背景古龙有所交代，但是飞刀绝技的习来以及师承门派，读者却一概不知。

模式创新

古龙的武侠小说突破了“学艺比武、复仇、报恩”在唐代文言文武侠小说中已确立的情节模式，例如《多情剑客无情剑》中，古龙着重表现的不是复仇，而是宽容精神。而对“比武”的模式，古龙也进行了创新，不再拘泥于一招一式的细致描写，而是运用语言描写来体现“无招胜有招”的哲学思想境界。同时古龙秉承“求新、求变、求突破”的创作理念，对传统复仇主题进行了卓有成效的多重超越，体现在“友情与仇怨”“爱情与仇怨”“儿子长大后复仇”“忍辱复仇”四种模式上，在情节设置上为读者带来了区别于传统武侠小说的全新体验。

关注人性

古龙关注小说人物的内心世界，多用人性分析的视角去剖析书中的江湖人，在对人性的刻画中受费洛依德心理学的影响，将人的生物性存在视为人性的基本，偏重于描写人的欲望、本能。因此古龙笔下的侠客不同于以往武侠小说里的完美侠客形象，而是呈现出了人性的弱点，他们的身上集中了现代人对孤独与自由的体验，对欲望与诱惑的不能自制，而后产生的心理极致的病变。如傅红雪的生命被复仇填满导致人格的病态，李寻欢为了报恩将未婚妻让给龙啸云导致自我感情与理性的分裂等。古龙这样大量、有意识地描写各种各样变态心理，并不时将罪恶的根源归结于本能的驱使或欲望的压抑，与现代心理分析学说的影响息息相关。

侠义观念

传统的侠义观念的基本内涵是：轻生命，重信诺，锄强扶弱，惩恶扬善，本质上仍未脱离封建社会传统思想的框架。古龙小说中的侠客们锄暴安良、打抱不平、为义为民，所作所为完全出于自己内心自由的选择，而不是出于外在世俗的伦理道德体系的规范。如《多情剑客无情剑》中李寻欢抛弃了官职，孤身一人出关，此外还有楚留香、王动、林太平等侠客，他们行侠仗义，宁愿牺牲生命，也绝不做官府的鹰犬。古龙笔下的侠客具有高洁的品格和自由的精神，体现了浓厚的现代主义色彩，是对传统侠义观念忠君思想的巨大反驳。

“存在主义”倾向

古龙在大学期间修读外文系，阅读了大量的欧美小说，这使他在武侠小说创作中融合了西方现代文学精神，引入了存在主义思想。“世界是荒谬的，人生是痛苦的”是存在主义作家所侧重表现的重点。古龙在作品中通过人物的行动说话，让人物的意图与形成的后果相比较，来展现出这份荒谬感，“浪子形象”是古龙小说荒谬感的集中体现。如在《多情剑客无情剑》中，李寻欢出于义气将自己深爱的女人让给了救过他一命的兄弟龙啸云，与李寻欢设想相反的是，龙啸云不仅没有感恩，还设计毒害他。古龙通过揭露江湖规矩的荒谬，进而揭示现实生活中一些观念对人的束缚和异化，从而展示这个社会的荒谬。

继梁羽生和金庸之后，古龙提高了武侠小说在文学史上的地位，使武侠小说开始向着纯文学的道路发展，不再仅仅是通俗的消遣读物。古龙完成了武侠小说从“旧派”到“新派”的转变，是台湾新派武侠小说最具代表性的作家，他的创作道路标示着台湾新派武侠小说的基本走向。

由于受到了国外侦探、推理小说技法的影响，古龙结合传统武侠小说的“古典性”基底，开创了特色的武侠推理小说，并在叙事、语言、情节建构等方面确立了自己独有的风格，为武侠小说的现代转化打开了新局面。另外，古龙很早就尝试电影与文学的互动，是影视文学创作的先行者。例如将蒙太奇手法运用到武侠小说当中，形成他武侠小说的独有特色。

古龙的武侠小说畅销世界，有着数量惊人的读者和粉丝，对武侠小说的发展产生了深远的影响，在其他武侠小说作者的作品中也不难找到古龙武侠小说的影子。古龙的武侠小说受现实主义影响，在作品中传递了博爱众生、追求幸福、维护尊严、永不言弃的精神，彰显了人道主义思想。读者可以从古龙和他具有特色的作品中，发掘出为人侠义、坚守初心、洒脱不羁等极具价值的精神内涵，为读者留下了宝贵的精神财富。

2005年6月4日至5日，由台湾淡江大学中文系主办的第九届文学与美学国际学术研讨会在台北市国家图书馆举行，研讨会以“一代鬼才：古龙与武侠小说”为主题，集中讨论古龙的作品，并出版了由台湾淡江大学林保淳教授主编的《傲世鬼才一古龙———古龙与武侠小说国际学术研讨会论文集》，论文集里收编的16篇论文分别从文化学、社会学、人类学等不同角度对古龙及其小说进行了全面解读，是对古龙研究的一大收获。

古龙在短短二十余年中创作了七十余部武侠小说作品，在过世数十年后作品依然风行，并掀起相关作品改编翻拍的热潮，根据小说改编的网游也全面开花。

1976年3月，根据古龙原著翻拍的电影《流星·蝴蝶·剑》上映，在亚洲影展获了两项大奖。邵氏电影公司嗅到了古龙小说的商业价值，把《天涯·明月·刀》《楚留香》《白玉老虎》《英雄无泪》等二十四部小说拍成电影。1977年到1985年，古龙武侠影视剧的拍摄进入高潮，尤其是在初期，几乎每个月都会有古龙武侠影视作品上映，古龙风头远远盖过了当时改编影视剧较少的金庸，成为那个时代武侠的代名词。到1980年，古龙已然成为电影票房的保证。粗略统计，从1971年起《绝代双骄》被改编为电影《玉面侠》开始，由古龙的武侠小说翻拍、改编的影视剧超过两百部。

2015年网易获得古龙小说改编游戏权，宣布2016年为“古龙年”。2018年，腾讯控股与古龙著作管理发展委员会达成十年全系列、全版权的战略合作，开发古龙系列IP。

导演王家卫：古龙是一个流氓，有才气的流氓。

主持人白岩松：古龙写的是武侠，表面上看，很传统。但其实，古龙很现代，从文字到节奏到情感都是如此。在他的笔下，无论写谁，仔细看，都有你我。所以，古龙不古。

科幻小说家倪匡：在古龙武侠小说出现之前，金庸是众人模仿的对象，但只有古龙能突破金庸的模式而另创一种新风格。他的品构思奇特，人物性格鲜明，如陆小凤、楚留香等，都相当精彩，脍炙人口，人物富有浪漫色彩和激情。

作家王怜花：如果只有金庸，没有古龙，汉语世界将如此寂寞；如果只有萧峰，没有李寻欢，江湖将黯然失色。

作家覃贤茂：我认为金庸的成就无疑相似于杜甫。杜甫为诗圣，金庸则为侠圣……李白为诗仙，古龙则为侠仙。

学者孔庆东：古龙的作品之所以能身经典行列，依靠的不仅仅是诗意的、近乎偏激的浪子情怀。更重要的是，他的作品中弥漫着浓郁的幽暗意识。正是这种幽暗意识，使他笔下的浪子具有了一种人性光辉，从而有别于一些现实主义作家笔下浪子常见的忧虑、绝望、颓废、彷徨无主的“多余人”形象，也使其作品的思想境界达到了经典的境界。

前《人间》副刊主编陈晓林：我接任后，坚持古龙是最有才华和创意的武侠作家，仍请古龙开新稿，并告知报社老板，如不同意，我即辞职。

香港作家燕青：古龙的武侠小说销量之多，流传之广，看来只有金庸能和他相比，即使是不看小说的人，也常会在银幕上和荧光屏上，看到古龙的作品，若论小说被改编为电影和电视剧，数量之多，也只有金庸堪与比较。

武侠小说家金庸：古龙小说较有深度，范围比较广，想法很新。他是我相当熟的朋友，现已过世。他的个性中有一个缺点是不太能坚持，大部分小说写了一半，就不写了，由别人代写，所以水准不齐，假如是他自己写完了的，当然水准高得多。

武侠小说家温瑞安：古龙的写法就比较简单，他本身是极有才情的。但古龙的问题在于，他有极高的才华，他也有浪子的个性，所以他的创作是留有余手，不尽全力的。而且古龙又喜欢喝酒，经常喝酒误事，难免就会出现代笔什么的，前后水准参差不齐，这是非常让人惋惜的。

古龙弟子丁情：古大侠生性就是个浪子，所以根本不适合婚姻生活。

学者龚鹏程：稀疏微秃的头发，顺着发油，平滑地贴在脑后；走起路来摇摇晃晃的骨架，撑起微见丰腴的身躯。没有刀光，也没有杀气坐在椅上，他像个殷实的商人，或漂泊的浪子。

古龙墓地位于台湾北海明山公墓，墓碑上刻着“英才早凋”四个大字。

古龙的好友为古龙举办了一场追悼会，好友倪匡担任主持，并亲自写下讣文：人间无古龙，心中有古龙。除了倪匡，古龙文坛上的其它朋友也为他写了挽联，三毛写的是“来得多姿多彩，去得无影无踪，不忘人间醉一遭。笔暗或许微微，安心稍待片刻，我们随后带酒来”，乔奇写的是“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”。

1985年10月8日下午，古龙的朋友们为他举行了葬礼，葬礼在第一殡仪馆景行厅举行。朋友们还为爱酒的古龙准备了近50瓶白兰地一同下葬。

古龙粉丝自发举办各种悼念活动，为古龙写悼词，去古龙住过的地方追思，或者集体为古龙举办小型的纪念会。还在网上为古龙建了一个纪念馆，供所有喜欢古龙的朋友去网上为他献花，奠酒。也有粉丝在网上建立名为“古龙武侠网”的网站，收录了古龙的作品、生平及相关新闻等。

古龙的三个儿子经过版权之争，最终握手言和，成立了“古龙著作管理发展委员会”，将古龙的作品重新整理，授权给图书公司。2013年古龙诞辰75周年纪念日，由台湾古龙著作管理发展委员会独家授权、读客图书出版的新版《古龙文集》在北京首发，该文集收入47部72本古龙作品。

古龙将写稿视为一件很严肃的事情，写稿前他会洗净双手，换上舒适的衣服，修剪指甲。写作时间通常在下午5点左右，当写作思路停滞的时候，古龙会猛抽香烟或把耳朵贴在墙壁凝神静听。

古龙爱酒且酒量惊人，曾与弟子丁情在台湾饭店饮酒，一夜之间将饭店里的所有啤酒统统喝光，甚至还在外面买了三打进来。

台湾作家林清玄在报社当副刊编辑时，经常跟古龙约武侠的稿子。林清玄每次去催稿，古龙就逼他一起喝酒，两人一人一脸盆黄米酒，比谁喝得快。