《小偷家族》（日语：万引き家族）是一部2018年上映的日本剧情片，由是枝裕和执导，中川雅也、安藤樱、松冈茉优等主演。该片讲述了靠盗窃犯罪的日本底层家庭柴田家在捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，原本融洽的家庭出现裂痕并让家中秘密逐渐曝光的故事。

该片于2018年6月8日在日本上映，于2018年8月3日在中国内地上映 ，获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖，并在第91届奥斯卡金像奖和第76届金球奖上获得最佳外语片提名。

日本东京荒川区的一个贫困的底层家庭里，住着特殊的一家人，他们靠着微薄的收入维持着窘迫的生活。中年男人柴田治（中川雅也 饰）是一名临时工，并且时常在商店行偷盗之事，与他同居并表面上维持夫妻关系的信代（安藤樱 饰）从事工业洗衣工，信代的“妹妹”亚纪（松冈茉优 饰）在风俗店靠出卖色相工作，小男孩祥太（城桧吏 饰）日常扮演柴田治的儿子辅助偷盗养家。然而这些工作的收入并不足以维持他们的生活，还需要当初收养柴田治的老妇人初枝（树木希林 饰）靠着养老金供养全家。然而就是在这样一个窘困的家庭里，一家人却和和睦睦，快乐无边，逼仄的屋子里充满了家庭的温馨和快乐，并没有血缘关系的“一家人”却靠爱维系在一起。

这一家人简单而快乐的生活却因为一个小女孩的到来而被打破了。有一天柴田治和祥太在偷窃过程中发现了一个女孩树里（佐佐木美雪 饰）被困在公寓的阳台，当时天气异常寒冷，树里却无人照顾。原来她时常遭到父母亲的虐待，这是日常的虐待方式之一。看到树里悲惨的境况后，柴田治生了恻隐之心，于是决定把她带回家收养。然而树里 的失踪也很快惊动了警方，他们一家人平静的生活即将被打破。

小女孩树里到了柴田治一家后，虽然给他们原本穷困的生活带来了更大的压力，但是却在其中收获了家的温暖和快乐，这是她的原生家庭从来没有给予过她的，这也让她对这个家庭产生了深厚的感情。慢慢地柴田治一家发现树里在偷盗方面具有不错的天赋，而且即使被抓到，人们也不容易怪罪她，于是树里慢慢也加入到偷盗的行列中，但是仅仅停留在小偷小摸上，因为柴田治偷盗有自己的原则，坚持偷盗要适可而止。

随着失踪案调查的深入，柴田治一家为了避免树里被找到也极尽可能地掩人耳目，树里也渐渐成为了这个充满爱和温暖的家庭中成员，他们一家还会组织一起坐车去海边游玩 ，简单快乐的日子让他们平凡的生活充满滋味。然而好景不长，老人初枝在睡梦中去世，柴田治和信代为了生活隐瞒此事，将她埋葬在房子下面，继续诈领她的养老金。

但是事情却因为一次意外而败露，有一天在一家杂货店里，祥太为了掩护树里偷一包方便面，故意在偷窃水果时弄出大动静，被店员发现后在被追赶的过程中从桥上跳下来摔断了腿。祥太因此住院并被警察拘留，柴田治、信代、亚纪、树里也在试图逃跑时遭到警察逮捕，随后警察发现被埋在屋内的初枝尸体。

这个小偷家庭的真相被揭开后，信代主动承担了所有的罪行，她因诱拐树里及遗弃初枝的尸体等罪行而入狱服刑，祥太则因被安置在孤儿院，树里被送回亲生父母那里。至此，原本没有没有血缘关系却彼此温暖的一家人分崩离析，其中的幸福快乐在社会所谓的正义和法律介入之后不复存在。

《小偷家族》的灵感源自于关于偷鱼竿钓鱼的社会新闻，这则社会新闻的大意是“一户人家的所有人都是小偷，他们被逮捕的证据就在于不肯变卖那只偷来的钓竿”，这个“偷来的鱼竿”就让导演是枝裕和联想到一家人拿着偷来的鱼竿一起钓鱼并乐在其中的画面。然后通过多年来对家庭事件的观察，想到这家人需要以犯罪来维系，于是再联想到“养老金欺诈”这个点，于是故事的逻辑就基本成型了。在影片中，一家人靠老妇人的养老金维持生活的剧情就被设定了出来。

多位主演当中，中川雅也和树木希林都是与导演是枝裕和多次合作的演员，中川雅也先前已与是枝裕和合作过《成为父亲》、《海街日记》、《比海更深》三部作品。扮演老妇人的树木希林更是是枝裕和眼中的御用女演员，已经有6次合作经历，导演当初写剧本时就是以树木希林为摹本，所以这一角色非她莫属。而对于初次合作的安藤樱和松冈茉优也为导演带来了很大的惊喜，是枝裕和甚至在拍摄现场为松冈茉优量身修改了剧本。

影片是从夏天海边的场景开始拍摄的，导演是枝裕和选景的时候把注意到的一些要点、形成的电影世界观逐渐展开，最终决定了以蓝色作为电影的整体色调。为了让影片的质感与影片定位相符，导演是枝裕和坚持用35mm胶卷拍摄，而且只用一台摄像机。为了让作品表现更丰富，导演每天都要把拍摄的录像带、成片都编辑好，再开始准备第二天的拍摄。为了保留日常的真实感，影片在拍摄过程中刻意回避了戏剧冲突，大量运用固定长镜头进行拍摄，还原了家庭生活鸡零狗碎的日常，让观众仿佛和角色们同住一个屋檐，得以冷静地观察到角色的悲欢。

《小偷家族》是一部典型的现实主义影视作品，用相对写实的方式进行拍摄，通过纪录片式的创作手法，将镜头对准现实生活，用影视化语言传递人物情感。由于镜头聚焦于平凡琐碎的日常，节奏较为散漫，因此观众可以从中看到微妙的情感、人性的复杂以一种舒缓克制的手法委婉含蓄地表现出来，画面看似平静如水，但是情感的张力却一点一滴地往外渗透，因此观众在观影过程中也是不知不觉当中受到了很大的触动。跟西方美学中严密的逻辑和强烈的戏剧化情节不同，影片充满润物无声的东方韵味，在平淡而细腻的叙事当中凸显现实张力。

影片中充满了爱与温情，也正是这种有限的温存让观众看到了更大的冷漠和残酷。影片通过一个非同寻常的底层家庭支离破碎的生活，折射出社会的各种问题，虽然影片表面上由散漫而平淡小事件展开，最后表达的情感却有很强的爆发力，让人看到对社会极大的控诉。这种控诉不是明刀明枪的利刃般的控诉，而是代之以人与人之间最细腻的情感交互。 同时影片展现出了对社会底层人士的怜悯，因为外界的人需要走进这个特殊的“家庭”当中才能感受到其中的爱和温暖，如果不是这个“家庭”的真相被曝光而引起了人们的好奇心，他们将一直活在公众视野之外，这也可以看出小偷家族一直以来都处于社会边缘，是社会当中的一座不起眼的孤岛。

《小偷家族》在中国内地上映后便收获良好票房表现，上映仅6天票房超过7000万元，成为当时最卖座的日本电影之一。截止到2023年2月15日，该片在日本累计收获票房3781.6421万美元，在中国内地累计收获票房1409.7096万美元，在全球累计收获总票房6799.9335万美元。

注：以上评分截止到2023年2月14日。

《中国青年报》评：《小偷家族》是能经得住底层视角与艺术审美双重考验的电影，这决定了它的稀缺性与话题性。之所以被一些中国影迷如此推崇，是因为他们敏感地发现，故事中的人物与背景，有着相似的生存土壤，片中涉及的由养老金、住房、医疗、丧葬等构成的底层生存逻辑，大致是一样的。

《国际银幕》评：乍看之下，《小偷家族》似乎是一部苦乐参半的寓言故事，但随着故事的进展、层次的加深，才意识到，它不仅是一部动人的家庭片，更是对社会的失败之处、对人性的不足之处的深深叹息和检讨。

《卫报》评：则认为《小偷家族》用现代的视角，对当今日本的社会进行了解剖—— 精于算计、现实主义，平静而清澈地像一杯冷冷的白开水。

《文汇报》评：《小偷家族》拈重口味若小清新，为影片苦涩的内核包了一层治愈系糖衣。