《镜中人》（英语：Look Away）是一部惊悚片，由阿萨夫·伯恩斯坦自编自导，英迪娅·埃斯利、詹森·艾萨克、佩内洛普·米契尔等人主演，于2018年10月12日在美国上映

《镜中人》讲述了18岁高中生玛丽亚的一段离奇经历。玛丽亚（英迪娅·埃斯利饰）性格孤僻，她在家被强势的父亲贬低，在校被同学欺凌，直至某日她与镜像对话，并被镜像替代，进而开启残酷的复仇行动。

《镜中人》于2019年获得第20届金预告片奖最佳海外恐怖片预告奖提名，该片全球总票房约111.95万美元。

十八岁的女孩玛丽亚（英迪娅·埃斯利饰）家境富裕，父亲丹（詹森·艾萨克饰）为整形医生，性格强势，对女儿要求严苛，母亲艾米（米拉·索维诺饰）性格软弱，对丈夫言听计从。由于父亲的长期高压，玛丽亚日渐孤僻，在校受到同学排挤，仅与莉莉关系亲近（佩内洛普·米契尔饰）。

某日与父母发生争执，玛丽亚独自返回房间，偶然发现镜子缝隙中夹有一张双胞胎的声像图，心生疑惑。而后，玛丽亚在浴室发现自己的镜像能够自行活动，顿觉惊愕，彻夜不眠。次日，玛丽亚本想向父亲说明情况，不料父亲只在意她的形象，玛丽亚只得作罢，前往学校。同学马克（约翰·C·麦克唐纳饰）在校对玛丽亚百般欺凌，某次马克恶意绊倒玛丽亚，莉莉男友肖恩（哈里森·吉尔伯特森饰）好心将其扶起，玛丽亚遂对其心生爱慕。

当晚，玛丽亚听见镜像呼唤自己，鼓足勇气与其交谈。镜像自称艾兰，对玛丽亚的生活了如指掌，表示玛丽亚并不被身边亲友在意，玛丽亚拒于承认。为了反驳艾兰的说法，玛丽亚决定参加滑冰舞会，拓展交际，而后便请求莉莉助其学习滑冰。放学后，玛丽亚赴父亲诊所，偶然发现父亲与病人关系暧昧。返家途中，父亲提及玛丽亚的生日礼物，玛丽亚本满怀期待，不料礼物却是为其全面整容。玛丽亚倍感失望，开始认同艾兰的看法，对其更生依赖。母亲偶然发现玛丽亚对镜自语的情况，担忧不已，同时对丈夫再次提及关于临盆的噩梦。原来，艾米曾诞下一对双胞胎，丈夫丹将其中的畸形胎儿遗弃，导致艾米身陷抑郁。

次日，玛丽亚向莉莉学习滑冰，不料，莉莉对摔倒的玛丽亚冷漠不已，令玛丽亚更感无助，艾兰便乘此机会提出代替玛丽亚生活，两人正要完成交换仪式，母亲敲门打断，提醒玛丽亚赶赴滑冰舞会。舞会上，玛丽亚摔倒在地，而后又被马克拖地滑行，大肆羞辱，莉莉却袖手旁观。返家后，玛丽亚情绪崩溃，与艾兰完成交换仪式。

获得身体的艾兰开启复仇之路，首先通过制造父亲情人与母亲的见面机会，戳穿父亲谎言；而后引诱马克进入球场浴室，将其膝盖敲断，后又制造莉莉滑冰意外摔倒身亡的假象。莉莉死后，艾兰接近肖恩，二人尽享鱼水之欢，直至肖恩察觉莉莉之死另有隐情，艾兰又将肖恩敲击致死。

事后，艾兰假装醉酒来到父亲诊所，脱下衣服质问父亲是否满意自己的身体，争执间，艾兰持手术刀将父亲杀害。而后，艾兰发觉镜中的玛丽亚不见踪影，顿时慌张不已。跌撞返回家中，躺入母亲怀里，镜像倒影逐渐重叠为母亲双手怀抱两个女儿。

《镜中人》的故事灵感起于导演阿萨夫·伯恩斯坦十岁时的想象，当时的伯恩斯坦面对镜子，为自己与镜像之间是否存在尚未显露的差异而困惑。伯恩斯坦认为，不论是面对身体层面还是情感层面的真实自我，人们往往都无法正视，选择回避（look away），这是驱动伯恩斯坦创作此片的核心动力。

英迪娅·埃斯利在片中分饰两角，她对充满黑暗色彩的角色颇感兴趣，此次扮演两个具有分裂色彩的差异人格，正合她意。埃斯利对导演伯恩斯坦的前作《罪孽》（英语：The Debt）非常熟悉，因此在得知将通过《镜中人》与其合作时倍感兴奋。谈及分饰两角的表演，埃斯利表示难度不大，她认为两个角色在情感上的差异其实存在于每个人的内心，每个人都能感受到相似的状况，只是多数人不愿意面对。作为演员，埃斯利的工作即是对这些深层次的细腻感觉进行探索。

詹森·艾萨克在片中饰演玛丽亚的父亲丹，作为整形医生，丹性格强势，且追求外表的完美。当被问及加入该电影项目的原因时，艾萨克表示这个故事令其联想到自己的女儿，于他而言这是一个有现实意义的寓言，也是一次有趣的探索。英迪娅·埃斯利在片中饰演艾萨克的女儿，艾萨克表示他很喜欢与艾兰这个角色对戏，当女儿变得咄咄逼人，父母会感觉到异常不安，这种不稳定的状态在怪诞的电影世界中表现得尤为明显。另外，在为角色做准备时，艾萨克特意请教一名整形科医生，进而得知多数医生都存在一种“上帝情结”，这位医生向艾萨克分享了他本人及其他同事对控制欲与权力的看法，令艾萨克对角色更为了解。

《镜中人》在加拿大温尼伯取景拍摄，耗时五个星期。主人公玛丽亚一家的住所是一处大面积玻璃的房子，该场景由导演伯恩斯坦选择，只为拍摄到窗外的白雪。然而，拍摄期间天气变幻莫测，窗外并未出现积雪，直至接近拍摄尾声，拍摄地终于如愿降雪。

为完成玛丽亚与镜像艾兰的角色塑造，导演伯恩斯坦在拍摄期间尝试了多种手法，剧组为此专门准备了两间浴室，使用的道具包括可滑动的镜子、隔板、玻璃、绿幕。一些难处理的场景，工作人员不得不使用定时器，以拍摄玛丽亚与她的镜像艾兰之间的同步动作。

“压抑”是《镜中人》的重要主题，导演伯恩斯坦将焦点放在女性所遭受的压抑，主人公玛丽亚是一名十几岁的青少年，她遭受着来自家庭和同学的孤立，而艾兰对她身体的接管实际上是一场解放之旅。影片对女性身体所有权和父权有所涉及，但处理“性”的方式偏离积极价值。玛丽亚/艾兰的性行为及裸露场景带有迎合男性凝视的意味，透露出物化色彩。而女性欲望的解放也与艾兰这一邪恶的形象相联系，这种思维方式无法对当代青少年进行积极教育。

《镜中人》中玛丽亚（Maria）的镜像名字为艾兰（Airam），正是玛丽亚的镜像反写，为理解影片提供一条思路：艾兰是玛丽亚内心的黑暗面，而不是她的双胞胎姐姐。镜中的艾兰正是玛丽亚的潜意识和内在驱动力，她逐渐将自己聚焦在镜子中，通过镜像艾兰感知自身。随着艾兰占有玛丽亚的身体，给玛丽亚带来创伤的人逐一遭到谋杀。这种故事模式充满悬念，也让观众压抑的情绪得以释放。在玛丽亚向艾兰转变的过程中，玛丽亚也经历了去人格化的过程。

镜子在《镜中人》里发挥着重要的叙事作用，在片中也意味着危机时刻。在艾兰最后一次谋杀后，被困在镜中的玛丽亚消失不见，意味着玛丽亚/艾兰已经可以面对另一个自我，并与内在动机和解。

与此同时，《镜中人》可以用精神分析理论进行深层解读。玛丽亚与父亲的关系对应性心理的“俄狄浦斯时期”，与父亲关系的紧张影响她对异性的态度，为了应对家庭与学校人际关系的压力，艾兰成为玛丽亚的抵御性人格，实则为玛丽亚的本我。而在这一时期的最后阶段，玛丽亚并未成功形成强大的超我，导致其“本我”艾兰将自身的快感置于社会道德之上。

影评人艾德里安·蒙塞拉特（Adrián Monserrat）认为玛丽亚/艾兰得扮演者英迪娅·埃斯利是影片的主要命脉，她成功地塑造了两个相对立的角色。影片的叙事是动态的，通过人物关系制造戏剧性和紧张感，但导演伯恩斯坦的重点不在于过度追求戏剧性，因此影片的风格较为平淡，整体而言是一部值得进入影院观看的理想电影。

《洛杉矶时报》（Los Angeles Times）的影评人诺埃尔·默里（Noel Murray）认为《镜中人》虽然在后半段安排了几场情绪紧张的桥段，但总体而言气氛沉闷，节奏缓慢，作为一部“青少年杀手”电影，基本上是失败的。

《Reel Film Reviews》的影评人大卫·努塞尔（David Nusair）认为《镜中人》乏味无趣，节奏设计并不合理，观众无法对主人公的困境产生共情。