《狼烟北平》是由陈国星执导，刘佩琦、徐僧、王新、马境等领衔主演的战争题材剧。

该剧根据都梁的同名小说《狼烟北平》改编，通过北平小人物“文三儿”的视角，讲述了上世纪三四十年代抗战前后，北平城里日、伪、国、共四股势力之间残酷而激烈的斗争。

该剧由中国电影集团公司、北京市广播电视局、北京电视台、上海广播电视台上海电视传媒公司联合出品。于2009年7月10日登陆新闻综合频道黄金剧场首次播出，10月27日于浙江卫视、北京卫视、天津卫视、黑龙江卫视播出。

《狼烟北平》在四大电视台播出后，收视率一直排在前列，赢得良好口碑。

1937年北平市，七七事变爆发，国民革命军第二十九军英勇抵抗日军。北平市民与学生组织游行支持抗战。拉车的文三儿（刘佩琦 饰）捐了一块钱，却在轰炸中意识到抗日大事非他所能操心。与此同时，许多爱国人士投身抗日斗争。中国国民党谍报员徐金戈（徐僧 饰）执行监视日本“笠原商社”任务时，遇到了巡警方景林（王新 饰），徐金戈对这位与众不同的小警察另眼相看，但他并不知道，方景林的真实身份是潜伏在警局的中共地下党员。两人多次接触后，虽然身处不同阵营，但却有着相似的理想和信念，多次在危急关头相互救助，结成了难解的友谊。

家世没落的八旗子弟白连旗（马维福 饰）坐吃山空，卖掉祖传宝贝《兰竹图》，这幅图被文三儿雇主、聚宝阁掌柜陈明泽低价收购，转手高价卖给笠原商社总经理佐藤英夫。《京城晚报》记者陆中庸从文三儿的嘴里套出了字画买卖的详情，其发文指责聚宝阁出售国宝，引发民怨，聚宝阁被砸。文三儿也因背叛东家失去饭碗，流落街头。

文三儿投靠了天津人孙金发（张双利 饰）的“同和车行”，与其他车夫一起居住。孙金发是一名地痞，因为得罪了日本人而逃到北平市。然而，孙金发并没有改变他的本性，仍然用无赖的方式管理车行，压榨车夫们的生活。尽管文三儿的生活本来就很艰难，但他并没有觉得苦。但是在被佐藤打过后，他一直心有不甘，特别是在土霸肖建彪怂下，他竟然相约去笠原商社找佐藤报仇，抄家劫财。然而，文三儿并没有意识到，自己只是彪爷这次掠财计划中用来栽赃嫁祸的一颗棋子。巧合的是，“笠原商社”实际上是日本情报站点，徐金戈和方景林暗中分别对佐藤进行了调查，但谁也没有想到，佐藤一家竟然在他们赶到之前就被灭门，刚买到的《兰竹图》也失踪了。

杨秋萍（马境 饰）和罗梦云（舒砚 饰）是燕京大学激进女学生。北平市沦陷后，杨秋萍接受了国民党军统组织的上级安排，与徐金戈假扮夫妻执行任务，两人在险境中情感升温。然而在一次刺杀行动失败，杨秋萍被日军逮捕，受尽酷刑。徐金戈生生目睹心爱的女人被折磨的不成人形，他含泪亲手将子弹打入杨秋萍的胸膛。罗梦云成为中共地下党员，负责情报传递，与接头人方景林产生朦胧情愫。面对国家大事，两人暂放个人情感，承诺坚持爱情。

徐金戈在极度悲痛中继续工作，锁定日本间谍养犬平斋。犬养平斋平日里广交朋友，玩鸟养虫，过着悠闲的生活，但其真实身份是华北地区情报收集的总负责人。经过相当长时间的观察和判断，徐金戈终于与他摊牌，只身前往犬养的住处与他交涉。那天，幸亏文三儿拉车送徐金戈过去的时候没有打瞌睡，他照事先的吩咐找来了救兵，徐金戈才逃过一劫。在路上，方景林发现了被救出的徐金戈，毫不犹豫地开枪打死了拦住他们去路的日本兵，在徐金戈奄奄一息的时候救了他一命。行动的目的没有达到，但是犬养平斋就要回日本了，徐金戈必须阻止，因为这个人掌握着所有的情报。徐金戈查到了当年抢了“笠原商社”的土霸彪爷，利用其手下花猫儿杀死日本间谍犬养平斋后，最终把失窃的《兰竹图》找了回来。

徐金戈为答谢文三儿救了自己的命，送他豪华洋车。罗梦云包下这辆洋车，文三儿过上好日子。徐金戈以卖画为由接触罗梦云，用《兰竹图》作诱饵。罗梦云父亲鉴定完画后，罗梦云答应买画。徐金戈接到指令，消灭罗梦云所在电报台，方景林无法救援。罗梦云发完电报后引爆炸药自尽。徐金戈看到方景林泪流满面，突然顿悟。

徐金戈发现方景林和罗梦云的关系，为他掩护，保密身份。解放战争胜利后，徐金戈反对暴力行动，接受共产党改编，确保北平市平稳解放。徐金戈因“肃反”入狱25年。方景林升为副局长，遭文革迫害，坐牢10年，于78年官复原职。

文三儿被罗梦云的自爆震撼，回到车行，过了几十年平淡日子，最后因酒而亡。方景林和徐金戈在景山的万春亭重逢，怀念逝去的爱人，感叹往事。

《狼烟北平》这部剧中，当青年学生的命运发生变化时，常常能看到高空的雁群或明月的镜头，这是导演陈国星用电影的手法来表达他们的情感和理想。陈国星表示，他和他的团队都是从电影界转过来的，所以他们对文艺创作很有热情，也很讲究场面、灯光等细节。他们用电影的水准来拍摄电视剧，觉得这样才能对得起观众和自己。他说，《狼烟北平》这部剧展现了一个动荡年代的人们的苦难和牺牲，也展现了他们的追求和信念。高空的雁群、明月，这些是他们的情感寄托，也是导演给他们的空间和情感延展。

《狼烟北平》中多次展示了北京的一处天桥，展示底层人民生活的生动场景，呈现了老北京独特的一处风景。文三儿在两次漫步天桥时与罗教授相遇，这更加突显了天桥作为“江湖”的象征。那里的人们依靠各种表演，如杂技、武术、单口相声和神奇的“除油剂”谋生。文三游走天桥时并不愿意付钱观看表演，观众可以通过他与演员的简短交流了解到当时天桥的规矩。天桥上的人们都彼此熟识，热情的打招呼，这也为罗教授关于“江湖”的论述提供了依据。为了真实地再现天桥文化，剧组中的副导演们一起挨家挨户地寻找老艺人的后代，他们需要这些后代来演绎天桥八大怪的技艺，例如拉洋片和吆喝，这些技艺只有老艺人的后代才能真正做到。例如蹭油的（卖肥皂的）这个角色，虽然只出现了三四个镜头，但是剧组也找到了当年天桥手艺人的真正后代才能拍摄这几个镜头。

电视剧《狼烟北平》改编自同名小说，且该书作者都梁也是本剧编剧。在电视连续剧《亮剑》的大热之后，都梁耗时三年、精心打造《狼烟北平》，还原了金戈铁马浴血战场的战争年代。与《亮剑》不同的是，《狼烟北平》的故事背景已经迁移到沦陷区后来成为国统区的北平。根据小说改编的电视剧将目光锁定在了上世纪三四十年代狼烟遮蔽下的古都北平市，以文三儿这样一个底层小人物为线索，展现了战火纷飞中的国家命运与动荡乱世下的民生百态。

在《狼烟北平》的创作过程中，都梁最为得意的角色之一就是人力车夫文三儿。这个角色在整个故事中扮演着穿针引线的作用，对于整个故事的呈现起到了至关重要的作用。在选角的过程中，一开始因为小说中文三儿是一个三十多岁的壮汉，刘佩琦的年龄与之不符，导致他几乎失去了扮演这个角色的机会。但是，剧组在经过了寻找其他年轻知名演员的尝试之后，最终认定了刘佩琦来出演文三儿这个角色。这是因为剧组认为，刘佩琦身上的“小人物特质”非常符合文三儿所代表的底层劳动大众的气息，这也是该角色的一个非常重要的特点。最终，刘佩琦成功地扮演了这个角色，并且让文三儿的形象得以完美呈现。

刘佩琦在片中扮演的“文三儿”是编剧都梁最喜欢的一个新颖的文学角色，有点像祥子和阿Q，但又不同于他们。刘佩琦把这个自私、麻木的车夫演得栩栩如生，用他的小眼睛表现出社会底层人的迷茫。他说，自己最出彩的地方是“挨打”。因为文三儿总是惹事，所以经常被各种人打，不是挨掌就是挨拳。刘佩琦说，自己“挨打”的技巧很高，全片很多扇巴掌的镜头，他都演得很真，连导演都分不清真假。“如果我真的拍了60多个嘴巴镜头，我的脸还不肿了！我就学会了挨打的窍门，现在怎么打都不会露馅，观众看起来绝对真实，导演都夸我演得太真了。”

张双利几乎出现在所有民国时期的戏剧中，在《狼烟北平》中，他扮演了一个天津码头上赫赫有名的混混。他在北京开着车行，追求高雅的生活方式，喜欢玩花鸟虫鱼等昔日贵族们的娱乐项目。尽管有时表现得不太友善，但整体上并不是非常坏。为了塑造好说天津话的“孙二爷”，张双利专门请了一位老师在家里苦练，最终练就了一口流利地道的天津话。

电视剧中的角色杨秋萍是京剧名角杨易臣的独生女，出生时含着金钥匙。作为梨园名家的千金小姐，她在剧中需要自然地唱京剧，这对马境来说并不是难事。马境对戏曲颇有研究，在《青衣》《荀慧生》等多部作品中涉猎过，这些积累在《狼烟北平》中得到了充分的发挥。剧组专门为马境安排了一位戏曲老师，指导其学习京剧。

于晓光提到自己最难忘的一场戏是冯牧行刑的那场。他回忆说，这场戏拍了两天，每天化妆花费数小时，涂抹血浆和炭灰。为了保证爆炸效果，工作人员在他身上设置了炸点，一次性完成。于晓光为此付出了很多努力。他坦言，虽然危险性不高，但心里忐忑。爆炸声音很大，对耳朵有刺激。为了安全，他们在衣服里垫了薄木板。在拍摄前，他还请教了刘佩琦老师，寻求如何表现出真实的被弹击感觉。经过多次试验和副导演的指导，最终找到了真实的状态，成果也令人满意。

在《狼烟北平》的拍摄现场，氛围紧张，仿佛烽烟弥漫。在拍摄一场战争戏时，演员王帅遭遇了一次意外。他使用一把道具手枪时突然走火，而此时王帅出于本能地将手捂在了枪口上，导致手部被炸成焦黑色。剧组工作人员迅速将他送进医院进行治疗。经纪人最终赶到医院，看到正在接受治疗的王帅后，仍然心有余悸。王帅表示，演员和剧组工作人员在拍摄战争场面时很辛苦，经常会有人受伤。但为了呈现出完美真实的战争场面，这些辛苦都是值得的。

剧中的洋车也是老北京的一大特色。导演陈国星表示，铁的洋车太沉了，木头的又太轻，不能平衡，我们想来想去，决定用榆木做，榆木比较重，质量好。为了能让刘佩琦省点力气，导演和道具师想了不少办法，俩人还轮流试车，边练边改造。而这辆刘佩琦的专属洋车也造价不菲，“光这一辆洋车造价就有七八千。”

《狼烟北平》以车夫文三儿为主角，他是一个极端自私、麻木不仁的北平底层人民代表。但与通常的电视剧不同的是，本剧没有让他随着故事的发展而逐渐觉醒、振作起来，并成为共和国的支柱和主人公。相反，他一直被塑造成一个迷茫、不明所以的人物。他一辈子都没活明白，既有堂吉诃德愤世嫉俗的骑士精神，又有着阿Q底层百姓的自我安慰精神。作为重要的线索人物，他贯穿了故事的三条主线，通过他的视角，观众能够深刻地了解日本侵略者与革命者、普通百姓与国家、共产党与中国国民党之间的多重关系。他的形象深刻地反映了当时北平市底层人民的无奈和绝望，他并没有认识到日本占领的严重性，认为与日本人相处就像与国民政府相处一样。这种观点的揭示非常深刻，同时也从侧面反映了国民政府的腐败。在本剧中，车夫文三儿不是英雄，但他的故事展现了那个时代底层人民的苦难和挣扎，让人们深刻反思历史，也给观众留下了深刻印象。

*以上是《狼烟北平》在北京卫视首播期间CSM12城市黄金档收视率

陈国星和都梁的某些创作气质是很相像的，不同的在于两人的表达形式，一个用影像，一个用文字。然而，曾经正是这两种形式的融会贯通才出现了法国电影史上辉煌的“作家电影”。陈国星在作品中对浪漫的表达一向以含蓄、内敛、欲说还休的形式，《狼烟北平》中不仅人物言行有突破，镜头语言的表达也加入其中。——新浪娱乐评

《狼烟北平》保留了都梁风格当中很重要的部分。他的作品历史感很厚重，人物的刻画入木三分，国共两党的斗争和抗日战争，非常惨烈，非常悲壮，非常具有血性的，很男人的这样一种风格；另外一个风格就是投身革命的当年这些志士，他们生存在这样的年代，然而他们也怀揣着理想，甚至小布尔乔亚，他们的爱情，他们的生活，他们的奉献都非常浪漫，《狼烟北平》也保留这样很强的风格和样式，在电视剧当中这两者并存，观众也可以欣赏到两种不同的东西。——新浪娱乐评

一开始我有点担心这部剧北京味太浓，会有地方局限性，后来看了片后就打消了这个疑虑。这是一部谍战剧，但它讲故事的角度很新颖。——广州电视台节目交流中心主任 徐华艺

可以说，“历史”的味道与“民俗”的味道同样浓重，许多故事都以真实的历史事件为依托，它们是《狼烟北平》最显著的两个特征。然而，由于创作者承担了同时讲述“历史”与“民俗”两个重大的任务，其间还夹杂着作者对人生、社会、政治等等的思考与阐述，这就必然导致叙事的仓促与散漫。41集的篇幅已经超长，却总是时而节奏超缓、时而匆匆忙忙，这不能不说是此剧的一大缺陷。作者经常在讲述紧张故事的同时，突然插进大量的民俗叙述与时局评论，加上人物众多，线索繁杂，所以不得不分散笔墨，这样也会造成观众的精力涣散，而某些主要人物的性格特征，也未能突现出来。——北京晚报评

电视剧的优劣在编剧，电影的优劣在导演，导演们既然想把电视剧做的很好，应该好好的在怎么讲好故事上下功夫，把故事讲好了，自然就有了观众的认可。《狼烟北平》的故事叙述方式很像《横空出世》，总是高潮不高。结尾部分也稍显松散，和开头一样，比较拖沓。——新浪娱乐评

《狼烟北平》的这种叙事伦理立场选择显然是一把双刃剑。一方面，该剧因为这种张力的存在而显得生动鲜活，丰富好看；另一方面，该剧又因为叙事视角切换的不自然而显现出相当程度的割裂与不和谐。叙事伦理立场内部的两元对立，使得该剧在结构设置上有些捉襟见肘，小人物和“英雄”的轮番登场时常显得有些刻意。此外，该剧力图贯彻的两种视点之间，也未能实现最终的和谐统一，反而是方景林、徐金戈等人试图去理解“文三”和“文三”的一生。——上海大学影视艺术学院张波

*数据统计截止时间为2023年4月10日