《战国英豪》（日本原名《隐的三个恶人》）是黑泽明执导的古装动作电影，由三船敏郎、千秋实、藤原釜足、藤田进等人出演，于1958年12月28日在日本上映。该片讲述了日本战国时代，秋月国为敌国所灭，大将真壁六郎太保护公主雪姬逃亡的故事。影片在日本当年票房第四高，对后来的电影作品，包括《星球大战》产生了重大影响。

秋月家族在战败后没落，大将真壁六郎太（由三船敏郎饰演）负责保护公主雪姬（上原美佐饰演）逃亡。他们计划穿越敌国，携带着作为军费的巨额黄金前往盟国早川。在逃亡过程中，他们遇到了贪财的贫民甲（千秋实饰演）和贫民乙（藤原釜足饰演），在真壁六郎太的威逼利诱下，这两名贫民也参与了护送公主和黄金的重任。

在途中，他们遭遇了山名大将鹰山刑部（椎名桔平饰演）的追杀，雪姬的真实身份也引起了甲和乙的猜测和非分之想。真壁六郎太利用智谋，通过各种艰难险阻，带领一行人向着早川国前进。在接近目的地时，他们被敌将田所兵卫（藤田进饰演）发现，并与之展开了一场激烈的战斗。

背景依然是日本战国时代，秋月家被山名家打败，但传说中的黄金宝藏却没找到。山名军队动用了许多农民来挖掘城堡，其中就包括农民太平和又七。之后，不甘心的农民们发起了暴动，全都跑了。太平和又七在野外做饭，无意中在柴火中发现了藏着的几根金条，也正是秋月家的宝藏。

而另一边被灭的秋月家将军夏璧六郎太，保护着公主逃亡，准备带着镶嵌在树枝里的200根金条，企图复国。发现秘密被泄露后，将军最初的想法是杀掉两个农民。可却从农民处听说了，取道第三方，绕开封锁线的方法。于是，将军以利诱之，以平分黄金劝说两名农民一起同行。

影片开头是沉重的，战争的尾声，灭国、屠杀，为了保全公主，将军将自己与公主同为16岁的妹妹送出，李代桃僵。用妹妹的死亡，换取敌军搜索的结束、防卫的放松。将军又用激将之法，让公主装成哑巴，以免暴露她从小养成的高高在上的语气。

逃亡过程就显得有些戏剧化，充满着欢乐性。先是两个农民想带着黄金逃跑失败，接着是将军在关卡主动拿出金条，误报信息，转移守卫部队的注意力。然后，在集镇救人，通过人数的增加、柴火运输形式的改变，躲过了追查。再然后，将军单挑守将，逃亡队伍参加敌军的火把节，藏着金条的柴火被烧。最后，一行人被捉，却又在最后关头，被受到感化的敌军将领放走……不难看出，导演对情节编排和节奏把控十分娴熟，情理之中的意外几分钟出现一个，有推进、有反转，整体剧情轻松愉快。

黑泽明的电影风格：导演黑泽明以其独特的电影风格和对人性的深刻洞察而闻名。他的作品常常展现出对社会现实的关注，以及对人物内心世界的细腻描绘。在《战国英豪》中，他通过生动的人物形象和紧张的剧情，展现了人性的复杂性和在困境中的挣扎。

黑泽明的创作历程：在拍摄《战国英豪》之前，黑泽明已经执导了多部优秀的电影作品，积累了丰富的经验和声誉。他对电影艺术的不断探索和追求，促使他在这部影片中尝试新的表现手法和叙事方式。例如，该片是他首部采用宽银幕格式 tohoscope 拍摄的作品，这种宽画幅的运用为影片带来了独特的视觉效果，也体现了他在电影技术方面的创新精神。

文化影响：日本传统文化对影片的制作产生了深远影响。战国时代的武士道精神、忠诚观念等在影片中有所体现，塑造了真壁六郎太等具有典型武士特质的人物形象。同时，影片中也融入了一些日本民间传说和故事元素，增加了故事的传奇色彩和文化底蕴。

拍摄地点的选择：影片的关键部分在兵库的宝来谷和富士山山坡上拍摄。实地取景为影片营造了真实的历史氛围，使观众能够更好地沉浸在战国时代的环境中。

恶劣天气的影响：拍摄过程中，来自创纪录的神奈川县台风的恶劣天气延误了制作进度，这也给拍摄工作带来了一定的挑战，但黑泽明和剧组人员克服了困难，最终完成了影片的拍摄。

电影技术的运用：在摄影、美术设计、灯光等方面，影片都运用了当时先进的技术手段，以呈现出精美的画面和逼真的场景。例如，在画面构图上精心设计，通过不同的镜头语言来展现人物关系和情节发展；在美术设计方面，注重场景的搭建和服装道具的还原，使影片具有较高的艺术水准。

东宝株式会社公司的支持：影片由东宝公司制作发行，东宝作为日本著名的电影制作公司，为影片提供了资金、技术和资源等方面的支持，保障了影片的制作质量和发行渠道。

三船敏郎是黑泽明的缪斯！他也就1米7出头，这片里露着双大腿给拍得多高大雄健。每个特写都把三船毛茸茸的脸拍得雕塑一样。骑马和决斗的戏拖这么长分明是舍不得。导演特别爱一个演员的时候，角色肯定活色生香。上原美佐把眉毛剃了，每句台词都用喊的，很有领袖气的公主。人物关系一路变化非常妙

按说故事格局也不大，但黑泽明偏就有本事把历史的恢弘气度和人物的鲜活形貌熔于一炉。英气逼人的公主，智勇双全的真壁将军，猥琐贪婪的两小农，都不能更合适了。尤其结尾部分，公主寥寥数语，一曲长歌，不但赢来一员大将，且立即升华了整部影片的意境，堪称妙绝。

该片是一部风格鲜明的技术主义戏剧式结构影片，影片呈现出的镜头连接方式主要有“切”“划”“淡入淡出”。影片的每一个大的阶段完成的时候用“淡入淡出”这一标准电影语言断句形式，在每一个情节点完成时使用“划”连接形式，而在表节点内，每一场戏的中间采用无技巧的“切”。层次分明的段落式结构形式体现了黑泽明对叙事结构的透彻把握和准确理解，并基于此在宏观视觉风格建构上表现出良好的控制力，对于引导观众进入影片叙事设定的规定情景并随着剧情的展开与剧中人在心理层面上共同经历事件起到了很好的效果。真壁六郎太这个人物虽然比较类型化，但也是剧作设计中特点比较鲜明的人物。黑泽明也充分应用视听手段对农民进行刻画。影片中过浓的精英色彩有待探讨，但不能否认，仅仅在俯仰之间就能够精准地将人物的精神境界视觉化，这正是导演的功力之所在。（《电影评介》评）