菲利普·约翰逊（Philip Cortelyou Johnson，1906年7月8日－2005年1月25日）是一位美国建筑师、建筑理论家和评论家，被埃森曼誉为美国建筑界的“教父”。他出生于美国俄亥俄州克利夫兰，在哈佛大学学习哲学和建筑。约翰逊最为人所熟知的是自1980年代起创作的后现代主义建筑作品。在他的职业生涯中，约翰逊为纽约的美国电话电报公司（AT\u0026T）设计了现代主义建筑“玻璃屋”（New Canaan，康涅狄格州），为纽约的550 Madison Avenue设计了后现代建筑，为芝加哥的190 South La Salle Street设计了建筑，为纽约现代艺术博物馆设计了雕塑花园，以及为杜巴顿橡树园设计的美洲原住民前哥伦布时期展馆。1933年，约翰逊成为纽约现代艺术博物馆的建筑部主任，负责安排沃特·格罗皮乌斯、勒·柯布西耶的访问，并成功争取到米斯·凡·德·罗的第一个美国委托项目。1932年，他组织了关于现代建筑的首个展览。1934年，约翰逊辞去纽约现代艺术博物馆的职务，转向右派，为路易斯安那州的州长休伊·P·朗（Huey P. Long）和后来的广播神职人员查尔斯·库克林（Charles Coughlin）工作，并向希特勒表示敬意。1941年，随着战争的临近，约翰逊突然辞去了库克林的报纸和新闻工作。后来，他被FBI调查，最终被允许参军。多年后，他将这些活动描述为“我做过的最愚蠢的事情”。1979年，菲利普·约翰逊获得美国建筑师学会金奖，次年成为首位获得普利兹克奖的人。如今，他的建筑作品在纽约、休斯敦、芝加哥、底特律、明尼阿波利斯、匹兹堡、亚特兰大、马德里等城市的高层建筑中成为显著的标志。约翰逊于2005年1月25日在他的玻璃屋度过了他的最后时光，享年98岁。他的伴侣大卫·惠特尼在同年去世，享年66岁。他的住宅庄园现在对公众开放，归国家历史信托所有。

菲利普·约翰逊，在哈佛大学学习哲学和建筑。他是《国际风格：1922年以来的建筑》一书的作者之一，也是现代艺术博物馆中建筑部的主任（1932年～1934年、1946年～1957年），为让美国人熟悉现代欧洲建筑，他做了很大的努力。他为自己设计的住宅「玻璃屋」给他带来了声誉。这个建筑冲击了路德维希·凡德罗（后来在设计西格拉姆大厦时是他的合作者）的影响与经典隐喻之间的平衡。

菲利普·约翰逊最初在哈佛大学学哲学，但自从读了密斯·凡·德·罗、勒·柯布西耶和沃尔特·格罗皮乌斯等建筑大师的相关文章之后，他就固执地转了专业。33岁的时候，他获得了哈佛大学建筑学院的建筑学学士，1927年毕业。后同建筑史家H·R·希契科克（Henry Russell Hitchcock）游历欧洲，结识了许多现代派建筑师。归国后于1930年任纽约纽约现代艺术博物馆（MOMA）建筑部主任，同年与希契科克合著《国际式风格》一书，并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。同时，他又与建筑史家H·R·希契科克（Henry Russell Hitchcock）一起撰写关于“建筑国际风格”的相关著作，该计划中有多名伟大建筑师参与。

1939年进哈佛大学建筑研究生院，从师M·布劳耶学习，但其真正的导师是密斯·范·德·罗。1943年获得建筑学位。1945年开设设计事务所，1946－1954年重任纽约纽约现代艺术博物馆建筑部主任。他的专著《密斯·范·德·罗》于1947年出版，颇负盛名。1949年设计了自己的住宅，确立了他作为建筑师的声望。约翰逊与对他有巨大影响的路德维希·凡德罗一起工作，并将其看作是最高明的建筑师。

约翰逊早期的工作深受到密斯的影响，甚至他自己的家也在相当程度上有着密斯的影子。尽管他把密斯看作天才，但是他也在逐渐抱怨传统的风格，他表明：“我的宗旨是明确的、不同于传统。”1967年起，约翰逊与约翰·伯奇（JohnBurgee）一起工作至1991年，他们能够将简单的几何图形浇铸成一种新颖而且不可思议的模型。

在约翰逊与搭档伯奇合作的设计中，越来越注意通过建造地平线的同一性以满足客户的需要，客户们往往希望他们的建筑在这个共同的世界中显得更别致、醒目一些。因此，他设计的建筑既与四周的高楼形成明显的对比，又占了相当的优势地位。他认为建筑的结构和外观必须与客户的认可程度相当。

约翰逊的早期作品明显受密斯·范·德·罗影响；50年代中期开始由密斯风格转向新古典主义。这时期的代表作品有内布拉斯加大学的谢尔顿艺术纪念馆（1960－1963）、纽约林肯中心的纽约州剧院（1964）等。70年代同J·伯吉合作开设事务所，合作设计了一系列建筑，较重要的明尼苏达州明尼阿波利斯IDS中心（1973）、休斯敦的潘索尔大厦（1976）、加利福尼亚州加登格罗芙的“水晶教堂”等。这几幢建筑一扫他的折衷风格，颇有清新气息。这是约翰逊富有成就的时期。但在1983年建成的位于纽约曼哈顿区的美国电话电报公司大楼设计中，约翰逊又把历史上古老的建筑构件进行变形，加到现代化的大楼上，有意造成暧昧的隐喻和不协调的尺度。这座建筑已成为后现代主义的代表作。同样的作品还有：匹兹堡平板玻璃公司大厦、耶鲁微生物学楼、休斯顿银行大厦等。

由于约翰逊善于建造高楼和公共场所等大型建筑，因此他的作品遍及各个领域，他的设计经常具有很强的抽象性和审美观。约翰逊总是离奇地将一幢建筑到另一种建筑的风格完全改变，这也是他在工商界大受欢迎的缘故。

有着建筑界“教父”之称的菲利普·约翰逊一生都在求变，一生都在引领潮流，他从玻璃屋子时期的密斯风格转向新古典主义时，推出了波士顿公共图书馆；当现代主义风雨欲来的时候，他设计了名声显赫的加利福尼亚州加登格罗芙的“水晶教堂”；当后现代主义成为时尚时，他和建筑师约翰·伯奇一起贡献了纽约的美国电话电报公司大楼，这座拼贴了古典风格、现代高层建筑风格、巴洛克时代的堂皇风格和现代商业化POP风格的建筑，堪称后现代主义建筑中规模最大、最负盛名的代表作。另外，他设计的匹兹堡平板玻璃公司大厦、耶鲁微生物教学楼、休斯顿银行大厦等，也是建筑史上无法忽略的经典之作。

约翰逊相当注意自然和人造光线之间的搭配，同时也意识到水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。因此，在设计中，他加入了几个单独的却又有一定关联的喷泉。他还用雕刻结等方式创造更大的空间，他说道：“一方面，我对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解。”尽管约翰逊还是一直追随着密斯的步伐，但后来经过自己的努力，成为摩天大楼的主要设计师。1978年，约翰逊获得了美国建筑师学会金奖，1979年，约翰逊成为普利兹克奖的首位获得者，该奖被誉为建筑界的诺贝尔奖。具有无厘头风格的菲利普·约翰逊从来不把正统观念当一回事，他认为“原创性”根本就是欺世之谈，他曾经破解过“玻璃房子”的各种设计构思的源头。当人们批评他的设计时，他报以淡然的一笑，并且声称：我就是个妓女，业主让我摆什么pose我就摆什么pose。当有人问他：您的建筑创作从哪里开始呢？约翰逊回答说：从脚底板开始。值得一提的是，菲利普·约翰逊早年曾经是反犹主义者，他还曾聆听过阿道夫·希特勒的演讲，但他后半生却与犹太人和平相处，1960年他为以色列设计了核反应堆纪念馆，上世纪末他还全力帮助过两位美国顶尖的犹太建筑师发展事业。也许菲利普·约翰逊的一贯的无厘头风格，使得热爱他的成就的人们更容易原谅他的过错。