刘翠霞，评剧早期“四大名旦”之一，评剧刘派创始人。她在继承李金顺艺术的基础上，创造了高亢宽广、铿锵淳朴的刘派艺术。代表剧目有《劝爱宝》。

刘翠霞，3岁的时候随母亲沙氏“下卫”讨饭，10岁时被卖给撂地艺人何丑子学唱辽河大鼓，不久随师傅到大连市谋生。11岁进了李金顺的落子班，走上了评剧艺术之路，拜张百龄、赵月楼学唱评戏，并受到罗万盛指点。曾为花莲舫、李金顺配演。17岁挑班与李华山同组山霞社，曾常年在福仙茶园、北洋戏院、大舞台、天宝大戏院等场所演出，并应邀赴北京、济南市、沈阳市等地演出，名震华北，特别是京津地区。

1929年，天津市《汉文时报》搞了一次评剧评选活动，刘翠霞被选为“评剧女皇”，名震京津两地，与上海市的白玉霜齐名。为评剧早期四大名旦之一。1934年在津有“评剧皇后”之称，1936年又被誉为“评剧女皇”，红遍津、京、冀、鲁及东北地区各地。除夕岁病逝。

刘翠霞，评剧女演员，工旦行。3岁的时候随母亲沙氏“下卫”讨饭，10岁时被卖给撂地艺人何丑子学唱辽河大鼓（辽宁大鼓），不久随师傅到大连市谋生。11岁进了李金顺（李姓亦为武清人）的落子班，走上了评剧艺术之路，拜张百龄、赵月楼学唱评戏，并受到罗万盛指点。曾为花莲舫、李金顺配演。17岁挑班与李华山同组山霞社【又称为“山华社”】，曾常年在福仙茶园、北洋戏院、大舞台、天宝大戏院等场所演出，并应邀赴北京、济南市、沈阳市等地演出，名震华北，特别是京津地区。1934年在津有“评剧皇后”之称，1936年又被誉为“评剧女皇”，红遍津、京、冀、鲁及东北地区各地。除夕岁病逝。

刘翠霞是评剧旦角里的女高音，她的丹田气足，唱腔调门高，音程跨度大，曲调紧凑连贯，节奏急切有力，她的高音挺拔悠扬，激越奔放，具有很强的表现力。

她在创演剧目时，不是死搬前辈的艺术，而是先在很好学习之后，根据自身的条件，改为适合自己的演唱方法，观众对她的改革很喜欢，在她演出时，观众踊跃叫好。观众的表现，对刘翠霞是一种很好的鼓舞，她在舞台实践中不断改革不断创新。逐渐的刘翠霞有了她自己的演唱风格，形成了刘派。她的艺术在天津市生根发芽，她的演唱风格也就代表了天津评剧的大口落子风格。以后天津评剧名角全都或多或少的借鉴和吸收了刘派的艺术。

刘翠霞的嗓音高亢明亮、柔韧醇厚，音域宽达两个八度。有较明显的天津语音。素以定调高(A调，bB调)、起腔高、行腔音区高和泼辣奔放、喷口洒脱的演唱风格著称，世称刘派。其慢板唱腔在句型结构上已形成规范，上、下句起唱形式亦基本固定。在旋律上她把卫梆子(二六板)的腔调进一步评剧化；演唱时多将上句尾腔延长至下一板位，且做装饰性处理。她擅唱垛板，气力充沛，吐字清晰，每于句尾加用语助词。大段唱腔节奏铿锵、一气呵成。其搭调与早期相比，句幅有所扩大，旋律更加丰富，跌宕起伏，一波三折。演唱感情奔放，又擅用颤音，极有感染力。20世纪30年代中期于《莲英托兆》中所唱的反调慢板与一般的反调慢板有较大不同；又在《奇冤巧报》中运用了垛板转“悲调迷子”的方法。

传人有新翠霞(小翠霞)，很好的继承了她的艺术，后成为天津评剧院的著名演员。宗其艺者有李玉芬、花艳玲、郭砚芳、小灵霞、六岁红、花淑兰等。