侯景山，电影导演，他以执导充满浓浓中国风的电影著称，艺术特点是细节的逼真和主题的浪漫互相映照。于2008年创办了“深蓝电影工作室”。2006年拍摄的第一部短片《乡村日记》入围了第10届平遥县国际摄影大展（2010PIP）影像单元。被誉为“中影股份闪电般耀眼的希望之光”。

与电影的不解之缘

侯景山出生在平遥的一个充满艺术气氛的家庭。祖父、大伯、父亲都是摄影师，父亲在部队里通过自习喜欢上摄影，退役后便创办了自己的照相馆。

2008年3月侯景山创办了深蓝电影工作室，。

因为制作成本不高，大多实景拍摄，长焦镜头可以使摄影机从远处长时间拍摄人物的 谈话场面。侯景山的美学风格在相当大程度上，便是长焦镜头的美学。侯景山倾向于实景拍摄、选用业余演员，加上对日常生活琐处的高度关注，使他把角色与背景，动作与环境放到同等重要的程度上。侯景山镜头画面的构图往往显得较为拥塞，但那是他精心组织的结果，以便突出人物行为或置景中的微小细节，这会丰富他故事的展开。

长焦镜头的一个特征是浅景深，即轻微的运动可能导致失焦，侯景山慢慢形成了通过轻微变化焦距来引导观众注意画面上对故事有益的元素的特色。侯景山还会将多个故事焦点置于同一个镜头中的不同层。

长焦镜头会令空间显得扁平，侯景山运用这一特征，创造出被大卫·波德维尔称为“晾衣绳”式的构图，即令数个演员形成与摄影机方向垂直的一行。于此类似的构图特征是，让若干演员的脸在画面的对角线方向上排列。

尝试

侯景山早期作品，不仅成功地在美学上营造出一种“视觉真实感”，同时也透过人物角色与空间的选择、情节故事的安排等等，记录平遥县的“成长过程”。前者是美学感受，后者则是在特定历史时空下 人民生活的处境与社会关系；前者诉诸于观众的注视，后者则是突显观众所处的社会位置。