韩永禄，中国北方曲艺弦师。北京人。家住北京南城，幼年从北京梅花调名票友文玉福(一作文玉森)学艺。学成后，与南城艺人
金万昌、韩永忠、苏启元等革新了文玉福比较平板的腔调，用王文瑞提供的《黛玉思亲》、《宝玉探病》等新词，由金万昌演唱，他弹三弦、霍连仲拉四胡、苏启元操琵琶伴奏，在石头胡同北口杂耍馆四海升平演出。听众很欢迎当时新创的这种“一字九啭”的腔调，他们便标榜它为“南板梅花调”。
他与苏启元一起为金万昌创作了不少新腔和过门，改革了唱法，乃至形成了金派
梅花大鼓。
民国四年(1915)以前，他加入了
京韵大鼓名家
刘宝全领衔的宝全堂艺曲改良杂技社，为刘宝全弹弦伴奏多年，参与了刘派京韵大鼓的唱腔创造与音乐设计。他将北方鼓曲伴奏常用的中型
三弦琴(弦子鼓)改为大三弦，自创一套三弦伴奏法，在鼓曲界有很大影响。他在三弦伴奏艺术上造诣很高，富有独创性，同时对鼓曲演唱艺术有精深研究，曾为京韵大鼓名家
白云鹏、
金慧君(艺名小黑姑娘)伴奏。
京韵大鼓名家
良小楼、
骆玉笙(小彩舞)、
章翠凤和弦师
白凤岩曾拜他为师，受过他的教益。他虚心好学，不耻下问，晚年仍向弟子白凤岩请教；他尊重别人的艺术创造，征得白凤岩、
白凤鸣同意，将“少白派”
京韵大鼓曲目、唱腔转授与骆玉笙。
1935年起，他主要为骆玉笙伴奏，使骆玉笙较好地继承了京韵大鼓刘派和其他流派的艺术，与之共同创造了《剑阁闻铃》、《红梅阁》等曲目，还帮助骆玉笙创造了“嘎调”唱法，为骆派京韵大鼓的形成奠定了基础。