王凤朝（1930年-2009年8月5日），男，天津人，中国国家京剧院一级鼓师。出生于梨园世家，父亲王歧山是天津市著名鼓师。

王凤朝九岁随父亲从艺，在天津劝业场天华景戏院稽古社科班学徒，边干边学，逐渐成长为技艺精湛的鼓师。1951年，经鼓师赓金群先生介绍，加入中国戏曲研究院（中国京剧院前身）京剧一团乐队工作，直至1958年。期间，他为多位京剧名家伴奏，包括张云溪、张春华、云燕铭、李慧芳、王玉让、景荣庆、李和曾、李盛藻、王泉奎等。1958年，调入中国京剧院四团担任乐队队长，与杨秋玲、孙岳、毕英琦、俞大陆、郭锦华、张曼玲、吴钰璋、萧润增、李长春、刘长瑜、杨春霞、李洪春、袁世海等艺术家合作。1971年调入中央五七艺术学校任教，1973年该校更名为中央五七艺术大学戏曲学校（现中国戏曲学院），后担任音乐科科长等职位。1988年调回京剧院，1990年退休。

他自幼受家学熏陶，随父习艺，刻苦钻研业务，二十几岁，已经掌握了上百出剧目，有些甚至是绝迹于舞台的剧目。加入剧院后，长期观摩白登云先生的演奏，用心领会，颇得要旨，技艺学识丰富，功力扎实，为各行当、各流派的诸位名家伴奏过，演奏风格“稳得住、催得上”，起承转合恰到好处，高低强弱精准自如，乐队、演员在他的指挥下张弛有序，众多艺术家对于他的演奏技巧与精诚合作精神深表赞叹。他打鼓“打节奏”、“打人物”、“打剧情”，轻、重、缓、急、刚、柔、强、弱注重从人物出发，从剧情出发，从整体舞台氛围出发。尤擅长打武戏如：《雁荡山》《金雁桥》《嘉兴府》《四杰村》《花蝴蝶》等，鼓点且“准”且“狠”。注重思考，注重打击乐“锣鼓经”的继承挖掘，注重旧中出新，在《杨门女将》的创作排演中，从京剧音乐和打击乐伴奏继承创新的角度出发，在锣鼓设计、曲牌运用上去粗取精，推陈出新，他倾尽心血的经典剧作《杨门女将》于1959年底拍成了彩色电影。他还擅长很多失传的锣鼓点如“小锣扭丝”、 “原板剁头”等。

王凤朝一生致力于京剧司鼓艺术，以鼓为友，在京剧院工作期间，他参加了很多重大演出。1952年随团赴朝慰问演出；1960年随中国文化艺术代表团访问缅甸；1964年1月，作为乐队指挥随团赴日本演出；1964年参加大型音乐舞蹈史诗《东方红》演出；1979年，赴香港特别行政区演出；对越自卫反击战期间，赴云南省慰问演出。

中国共产党优秀党员中国国家京剧院著名鼓师王凤朝因病医治无效，于2009年8月5日凌晨零时五十分病逝，享年79岁。

从1951年至1958年期间，曾为短打武生张云溪叶派武丑张春华伴奏《三岔口》《三盗九龙杯》，为青衣云燕铭伴奏《巴骆和》，为青衣花衫李慧芳伴奏《白蛇传》《花木兰》《蝴蝶杯》，为文架子花脸王玉让伴奏《黑旋风李逵》，为文武架子花脸景荣庆伴奏《钟馗嫁妹》《芦花荡》《通天犀》，为高派老生李和曾伴奏《捉放曹》《三打祝家庄》，为高派老生李盛藻伴奏《十五贯》《三顾茅庐》《青梅煮酒论英雄斩车胄》，为铜锤花脸王泉奎伴奏《五台会兄》。1958年，调入中国京剧院四团工作，担任乐队队长，为梅派名青衣杨秋玲伴奏《杨门女将》《宇宙锋》《临江驿》《点帅破阵》《凤还巢》《柯山红日》《生死恨》，为余派名老生孙岳伴奏《斩马谡》《李陵碑》《洪洋洞》《四郎探母》《初出茅庐》《探皇陵》《哭祖庙》，为言派名老生毕英琦伴奏《上天台》《卧龙吊孝》，为杨派名武生俞大陆伴奏《长坂坡》《挑滑车》《艳阳楼》，为武旦郭锦华伴奏《武松打店》《扈家庄》，为程派名青衣张曼玲伴奏《锁麟囊》《三击掌》，为铜锤花脸吴钰璋伴奏《强项令》《大探二》，为麒派名老生萧润增伴奏《萧何月下追韩信》《徐策跑城》《义责王魁》《四进士》《打严嵩》，为裘派名净李长春伴奏《将相和》《铡美案》《姚期》，为荀派名花旦刘长瑜伴奏《卖水》《辛安驿》《秋江》，为梅派名青衣杨春霞伴奏《凤还巢》《龙凤呈祥》，为名红生李洪春伴奏《古城会》《千里走单骑》《青梅煮酒论英雄斩车胄》，为郝派名净袁世海伴奏《野猪林》。

王凤朝先生是中国国家京剧院技艺精湛、德高望重的演奏家。在七十余年的艺术生涯中，他对京剧司鼓艺术潜心钻研、孜孜求进。到国家京剧院工作以后，他参与了许多重点剧目的创作排演，与众多艺术家精诚合作，为剧院的业务建设和事业发展做出了不可磨灭的贡献。