吉田秋生，女，1956年8月12日出生于
日本东京，是一位日本漫画家，毕业于
武藏野美术大学。代表作有《BANANAFISH》《YASHA -夜叉-》《吉祥天女》《樱园》等等。
人物经历
1977年，在月刊《别册少女COMIC》3月号发表《奇怪的房客》出道。
1983年，开始《吉祥天女》的连载。
1984年，《吉祥天女》和吉田秋生的另一部作品《比河更长更舒缓》一起，获得了小学馆第29届漫画赏。
1985年至1994年，连载《BANANAFISH》（中文译名：《战栗杀机》）。
1996年，开始创作《YASHA-夜叉》。
2002年，《YASHA-夜叉》获得了小学馆第47届漫画赏，并改为日剧。
作品列表
漫画
《有些不可思议的房客（ちょっと不思议な下宿人，1977）（中文译名又称：《奇怪的客房》）
《悪魔とぎみ》（1977）
《加州物语》（カリフォルニア物语，1978-1984）
《比河更长更舒缓》（河よりも长くゆるやかに，1983-1985）
《吉祥天女》（1983-1984）
《BANANAFISH》（1985-1994））（中文译名：《战栗杀机》）
《樱园》（樱の园，1985-1986））（中文译名又称：《
樱的园》）
《ハナコ月记》（1988-1994）
《LOVER’S KISS》（ラヴァーズキス，1995-1996）（中文译名又称：《情人的吻》）
《YASHA-夜叉》（1996-2002）
作品映像化
1990年《樱园》（樱の园）被导演
中原俊搬上萤幕。
1991年「世界奇妙物语」将《ざしきわらし》搬上萤幕。（演出：
永岛敏行/田和美/栗田阳子/
光石研、ほか。）
2000年4月由
朝日电视台制作的《YASHA-夜叉-》电视剧开始播出。（
伊藤英明主演。）
2003年，《情人的吻》（ラヴァーズ・キス）电影化。（
及川中导演，
平山绫、
成宫宽贵主演。）
2006年4月由朝日电视台制作的《
吉祥天女》电视剧开始播出。（
岩田小百合主演。）
2007年《
吉祥天女》的电影版在日上映。（及川中导演，
铃木杏主演。）
代表画集
《Double Helix》
作品特点
对西方的敏锐感知力与表现力
关于这一特色，在吉田最负盛名的著作《颤栗杀机》（BananaFish）文库版后记中，
坂本龙一就赞美过吉田对西方的敏锐感知力与表现力，创造这部以
纽约为舞台展开的爱恨情仇交织的黑帮故事时，吉田本人从未踏上过美国的国土，而此作的写实感让曾经的纽约客们也身临其境。早期的《加州物语》中，公路片加垮掉的一代的描写把当时的读者完全带入了大洋彼岸的另一片国土。这种洞察力的背后，是吉田这一代人对美国文化的深厚浸淫。在多年后与妖男Gackt的对谈中，吉田表示在其这代还是大学生的时候，受到了滥药文化（drugculture）的影响。他们憧憬着植草甚一《在加德满都服一剂LSD》（
加德满都でLSDを一服）中的世界，因为是受到滥药文化冲击的一代人，对药物类的东西非常熟悉。而《颤栗杀机（Banana Fish）》中
越南战争美苏冷战的历史背景和政治权谋的植入，如今置于冷战末期的背景下来审视的话，可以作为一种独特的视角来进一步理解当时的世界。这种对世界认知的深度与广度，相对于日后那些成长于后
美国时代
日本的年轻漫画家而言是难以企及的，因为后者的世界更收缩，更倾向于自身的审视。这一点可以通过吉田访谈中的回答可见一斑：
去类型化
吉田作品的另一个特色就是去类型化，在以男性为主角的作品中，早期的公路漫画《加州物语》《颤栗杀机》，描写
日本美军基地边少年成长的《比长河更舒缓》，到中期的涉及生化未来主题的《夜叉》，充斥着大量男性荷尔蒙特色的剧情，如滥药、枪战、黑帮、牢狱、阴谋，同时也有这浊世凡尘背后淡然世事，了然无痕的豁达与关于宿命的隐隐哀愁。这种表象与内在情绪充满张力性的对比与反差，体现出一种别样的
浪漫主义，让人心折。其中尤以《颤栗杀机》最为扣人心弦，这部吉田个人创作史上最为漫长的作品横跨九年，历经冷战终结。在
美苏冷战乱世黑帮白道的厮杀混乱中，吉田秋生创作了以已故River Phoenix为原型的角色——亚修，在现实的泥沼对映之下，亚修对英二飞蛾扑火般的柏拉图式的情感无尽升华，终成一曲辗转流传的绝唱，情之所至，由生向死，成人漫画的背景与少女漫画的纯爱毫无违和地融合，塑造出吉田独特的美学世界。值得一提的是，《颤栗杀机》在美国连载时，依其情节直接被归于成人杂志，可见美日二国对漫画分类的不同理解。
而吉田秋生另一类的以女性为主角的作品，如充满豪门阴谋惊悚元素的《
吉祥天女》，同时描绘三十多岁女性至十几岁少女的心路历程的《
海街日记》，也是融合了多样化的文学与影像表达。《
吉祥天女》的女主
小叶子，将佛教图腾与日式怪谈融为一体，整体剧情悬念的设置，以及惊悚性的层层铺陈又有希区柯克式悬疑片的凝练简洁，结尾处刻意模糊的真相让作品“余音三日，绕梁不绝”的韵味悠长。《海街日记》则是向小津镜头下
镰仓市的一次致敬，生活场景的步移景换，各种运镜角度的精妙转换，群戏镜头表达的精妙流畅，处处可见一斑。《海街日记》的女主角们不再是甜美的
原节子，她们变成了内心坚韧不向生活屈服的现代女性，而这种高洁女性观的表达，一直是吉田吸引人的重要原因。
武藏野市美术大学毕业的吉田，深谙
摄影运镜之道，笔者在个人漫画阅览经验中，深感懂得并擅长使用最大化分镜切割留白之魅力的，一位是
安达充，另一位则毫无疑问是吉田秋生了。
充盈的文学性
吉田的第三个特色就是充盈的文学性。不同于二十四年组对于古典
浪漫主义的钟情，吉田将她文学性采撷的视线放到了更为广阔的天地。《颤栗杀机》的原作名《Banana Fish》，就来自于
杰罗姆·塞林格九故事中的《逮香蕉鱼的好日子》（APerfect Day for Banana Fish），而
欧内斯特·海明威《
乞力马扎罗的雪》中豹的意象，也与男主角亚修的形象重合，而赛灵格《
麦田里的守望者》，则成为白老师的象征。在这里，美国文学与漫画角色的双重意象组合也给了作品更深的意蕴，在读者感受人物魅力时形成一种加成效应。描写百合情愫的《樱之园》，则用戏中戏的形式，通过一组女校学生排演契诃夫《
樱桃园》中对女性自身身心的理解与探索，浅吟低唱垂髫之年姊妹情深，篇目用词也是极尽淡雅之能（如花冷，描写樱花开时的初春微凉）。在创造此作的同时，
吉田还在连载充斥着男高中生粗鄙口语的《比长河更舒缓》，让人不得不赞叹吉田对文字与语言的绝妙掌握力。