《向拉斯维加斯学习》（英语：Learning from Las Vegas）该书从平民建筑观点角度为建筑师们提供了新的思维角度和视野，是一本值得阅读、珍藏的佳作，可供建筑师，各院校建筑相关专业师生参考。《向拉斯维加斯学习》被翻译成18种语言，推动了后现代主义建筑的发展。

《向拉斯维加斯学习》(原修订版)与罗伯特·文丘里所著的《建筑复杂性与矛盾性》被认为是后现代主义建筑思潮的宣言，文丘里反对路德维希·凡德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。他认为群众不懂现代主义建筑语言，群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼、装饰性强，又具有隐喻性。他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告版、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，因此他在《向拉斯维加斯学习》(原修订版)中呼吁建筑师要同群众对话，接受群众的兴趣和价值观，向拉斯维加斯学习。

1968年3月，罗伯特·文丘里和丹尼斯·布朗撰写并发表了《A\u0026P停车场的意义，或向拉斯维加斯学习》（A Significance for A\u0026P Parking Lots, or Learning from Las Vegas，发表于Architectural Forum，1968年3月）一文。第二年秋天，两人在耶鲁大学艺术与建筑学院为研究生建立了一个工作室，名为“向拉斯维加斯学习，或作为设计研究的形式分析”。

1968年，工作室的研究生艾泽努尔陪同他的高级导师同事罗伯特·文丘里和斯科特·布朗，与九名建筑学学生和四名规划与制图学生一起前往拉斯维加斯，研究其城市形态。

拉斯维加斯被认为是一个“非城市”（non-city），是一个“地带”（strip）的产物，沿途有停车场和赌场、酒店、教堂和酒吧的独特沿街立面。研究小组研究了这座城市的各个方面，包括商业俗语、照明、图案、风格和建筑中的象征意义。文丘里和斯科特·布朗为他们遇到的形式、记号和符号创建了分类法。两人的灵感来自于拉斯维加斯地带中对标志和符号的强调。其研究成果是一则对现代主义建筑的批评，最著名的是“鸭子”和“装饰棚屋”之间的比较。

“鸭子”代表了现代主义建筑的很大一部分，其形式和体积都颇具表现力。而“装饰棚屋”依赖的则是图像和符号。现代主义运动之前，几乎所有建筑都使用装饰来传达意义，通常有深刻意义，但也有时只是敷衍了事，例如中世纪商店的招牌。只有现代主义建筑避免这种装饰，仅依靠物质或结构元素来传达意义。作者认为，现代建筑，尤其是企业或政府建筑，因此变得沉闷而空虚。

《向拉斯维加斯学习》一出版就引起了建筑界的轰动，进步评论家称赞它大胆控诉了现代主义，认为现状是亵渎的。20世纪70年代，年轻的美国建筑师之间出现了分歧：伊泽努尔、罗伯特·文丘里、罗伯特·斯坦恩、查尔斯·摩尔和艾伦·格林伯格作为“The Greys”，为这本书辩护；而理查·麦尔、彼得·艾森曼、约翰·海杜克和麦可·葛瑞夫则反对其前提假设，这些建筑师则被称为“The Whites”。当《进步建筑》（Progressive 建筑）等杂志发表文章引用其对年轻一代的影响时，它被与后现代主义相提并论。汤姆·沃尔夫（Tom Wolfe）的《从包豪斯到我们的豪斯》一书赞扬了罗伯特·文丘里、斯科特·布朗和艾泽努尔反对英雄现代主义的立场。