罗伯特·文丘里（英文名：Robert Venturi，1925年6月25日～2018年9月18日），美国费城人，建筑师。

罗伯特·文丘里出生于美国费城，早年毕业于普林斯顿大学，并于1950年获得美术硕士学位。1954年到1956年期间，他在罗马的美国学院继续学习。1956年，罗伯特·文丘里回到美国，开始在宾夕法尼亚大学建筑学院教授建筑理论课程。1964年，他与建筑师约翰·劳赫（John Rauch）合作开设了一家公司。1966年，他担任耶鲁大学夏洛特·达文波特建筑学教授，并且于同一年出版著作《建筑中的复杂性与矛盾》（Complexity and Contradiction in 建筑）。1973年，罗伯特·文丘里又出版《与建筑师的对话》（Conversations with Architects）一书。2012年，罗伯特·文丘里退休。2018年9月18日，他在费城的家中因阿尔兹海默症去世。

1925年6月25日，罗伯特·文丘里出生于美国费城，父母是罗伯特·文丘里和万娜·文丘里，他是一个贵格会教徒。罗伯特·文丘里在宾夕法尼亚州梅里昂的圣公会学院上学。他于1947年毕业于普林斯顿大学，获得最高荣誉学位，并当选为菲·贝塔·卡帕成员，并获得建筑方面的达马托奖。他于1950年获得普林斯顿大学的M.F.A.学位。在普林斯顿大学的教育计划中，让-拉巴图教授提供了具有挑战性的设计工作室，这是罗伯特·文丘里发展建筑理论和设计方法的关键因素，这些方法从建筑史和商业建筑中提取，而不是从风格上提取。1951年，他曾在密歇根州布卢姆菲尔德希尔斯短暂工作过，后来在费城为路易斯·康工作。1954年，他获得了美国罗马学院的罗马奖学金，他在那里学习并游历了两年。

1957－1965年在宾夕法尼亚大学建筑系任教。从1959年到1967年，文图里在宾夕法尼亚大学担任教职，他曾担任康的助教、讲师，后来成为副教授。就在那里，1960年，他遇到了同事、建筑师和规划师丹尼斯·布朗。文图里后来在耶鲁大学建筑学院任教，并于2003年与斯科特·布朗一起在哈佛大学设计研究生院担任客座讲师。

1958年起在费城开设共同事务所。1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971）。1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。罗伯特·文丘里于2018年9月18日因阿尔兹海默症并发症在费城去世，享年93岁。

罗伯特·文丘里与斯科特·布朗居住在费城。他是詹姆斯·文丘里的父亲，后者是ReThink Studio的创始人和负责人。文丘里的著名学生包括艾米·韦因斯坦和彼得·科里根。

罗伯特·文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。

罗伯特·文丘的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对路德维希·凡德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。 他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。

罗伯特·文丘里声明自己是“现代的”建筑师，他批评后现代派“只强调回收历史，是复旧”。

作为对1950年代企业现代主义建筑中他所看到的轻率功利主义和象征性空洞的批评者，文丘里是第一批质疑现代主义运动一些前提的建筑师之一。他在1966年出版了他的“温和宣言”《建筑中的复杂性和矛盾》，在其介绍中，文森特·斯卡利称其为“自勒·柯布西耶1923年的《建筑导论》以来对建筑创作最重要的著作”。这部作品源自于宾夕法尼亚大学的课程讲座，文丘里于1965年获得了格雷厄姆基金会的资助来完成这部作品。这本书通过无数例子展示了一种理解建筑构成和复杂性的方法，以及由此产生的丰富和趣味。文丘里引用了民间和高雅风格的来源，从熟悉的建筑师（米开朗基罗，阿尔瓦尔·阿尔托）和当时被遗忘的建筑师（弗兰克·弗内斯，爱德温·卢梯恩斯）的建筑中汲取了新的教训。他提出了“复杂整体”而不是当时流行的图解形式的论点，并且包括了他自己的作品的例子，以展示这些技术的可能应用。这本书迄今已出版了18种语言版本。

文丘里被誉为一个具有激进思想的理论家和设计师，他在1960年代中期曾在耶鲁大学建筑学院教授一系列工作室。1972年，文丘里、斯科特·布朗和伊森诺出版了《从拉斯维加斯学习的意义》。这本书使用学生的作品作为新理论的对比，并于1977年重新发行，名为《从拉斯维加斯学习：建筑形式的被遗忘的象征意义》。这第二个宣言更加严厉地批评了正统现代主义和精英建筑品味。这本书创造了“鸭子”和“装饰棚”这两个词，描述了建筑中体现图像的两种主要方式。文丘里、斯科特·布朗和约翰·劳赫采用了后一种策略，制作了形式简单的“装饰棚”，并加入了丰富、复杂且常常令人震惊的装饰花纹。文丘里和他的妻子在世纪末共同撰写了几本书，但这两本书迄今为止被证明是最有影响力的。

美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是罗伯特·文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏。1961年，罗伯特·文丘里的母亲Vanna夫人作为年轻建筑师罗伯特·文丘里的委托人，请他为自己设计一幢新居。为娘亲设计住宅至少有一好处，就是天然享有母子间的理解、宽谅、顺从。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二楼另有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生间。

小，便宜，功能简单，但从内到外都充满了矛盾性。其矛盾，在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间，本来占不了太大的地面，顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢——外表面看上去一水儿的整齐光鲜，倒也是好写照。其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。把象征庄严、宏伟的符号用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成的。其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而已并且断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪在一侧，从正面看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形组成。但左边的则是一个小窗口和由四个方形所结合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的方式却是完全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。由于沿用了16世纪意大利建筑家安德烈亚·帕拉第奥（A.Palladio）的建筑型式，它成为沿街立面上具有纪念意义的代表性建筑居，在一种人生思考的关怀之中，空间明晰，装饰温情，并以一种具有纪念意义的方式站在路人的视野中，也是一种居住的豪迈。

1991年，罗伯特·文丘里获得了建筑界的大奖——普立兹克建筑奖。尽管有要求将他的平等合作伙伴斯科特·布朗的名字一同列入奖项，但奖项仍然只授予了他。随后，一群女性建筑师试图让她的名字被追加到奖项中，但普利兹克奖评审团拒绝了这样做。罗伯特·文丘里还因创造了“少即是多”的口号而闻名，这是对密斯·凡·德·罗的著名现代主义格言“少即是多”的后现代主义解药。