吴绡，活动于清顺治帝（1644～1661）前后。字素公，又字片霞，号冰仙，长洲（今苏州市）人。通判吴水苍女，常熟市进士许瑶妻。善琴，工书画诗词，诗词清丽婉约，花卉钩勒设色俱佳，兰竹有生趣，与沈宛君齐名。时人传云：“吴中闺秀徐小淑能诗文，赵瑞容善画，有盛誉，惟夫人兼此二长。”

由于其夫许瑶的关系，吴绡问学于“海虞二冯”的冯班，又因父亲科第关系，称嘉善县著名词人柳州市词派领袖曹尔堪为年伯，而其父吴水苍与吴伟业联宗，故吴绡诗集中多有与梅村唱酬之作，称伟业为兄。

吴绡著《啸雪庵诗余》，存词四十四首，风格清丽婉约。

吴绡出身于名门望族，其诗中称吴伟业为大兄，当为同族兄妹。她的丈夫许瑶也能诗，吴绡对其夫开始很满意，结之日曾赋《贺新郎》词，充分了表达了喜悦、幸福和对夫婿的期望。这首词是封建时代女词人自咏“洞房花烛夜”的空前创举。岂知许瑶是个负心郎，他考中进士后，等上仕途，就在外另纳新宠，弃原配妻室于故里，不再返回家园。吴绡无可奈何，诵经修行，度过了孤寂悲伤的一生。她的词情真语挚，字字皆肺腑之言。从她的作品中，可见其一生之悲欢变化，也反映了封建时代才媛遇人不淑之共同遭遇。

吴绡词多闺思春情，但流转新异处已非俗手可到。如《如梦令》：“灯与前宵一样，月与前宵一样。斗帐绣罗衾，也与前宵一样。两样，两样，不见五更天亮。”又如《长相思》：“风也秋，月也秋，数声促织夜悠悠。石畔画阑头。花也愁，蝶也愁，色空空色梦难留。人事水东流。”《河满子·自题弹琴小像》则能直写心事，风骨超逸，表达了巾帼才人确认自身价值的强烈需求，其意义远远超出了一般的闺阁之音：“最爱朱弦声淡，花钱漫抚瑶琴。世上几人能好古，高山流水空寻。目送飞鸿天外，白云远树愔。弹到孤鸾别鹤，凄凄还自沾襟。指下宫声多激烈，平生一片冰心。若话无弦妙处，何须更问知音。”

她集中成就最高的当数《满江红》和“江村倡和”原韵四首。“江村倡和”是清代三次著名的词的大倡和之一。康熙帝四年（1665）春，曹尔堪、宋琬、王士禄三人历险出狱，在杭州市湖上步韵酬唱，以吐幽忧之情。后来南北词人应声而和者数以十计，蔚为壮观，于当世词风影响甚重。吴绡此四词乃受曹而堪启发，健劲处亦略似之，第一首《和曹顾庵年伯》就有“小鼎中，轻云漾；险韵句，频频唱。也胜它、黄公垆畔，公斟村酿”的英发之句，其后如“何如风雪苦情思，不劳蜡屐携杖”（《读曹太史原词，再和端阳之作》）、“噩梦几番掷果了，半生心事毫端上”（《乞叙》）等，峭拔益甚。第四首《述怀》则引吭高吟，直抒郁愤，感喟略同于《何满子》，气概则直驾须眉而上之。闺阁中有此等作品可称异数：“陵谷纷纭，鱼龙混、一江春涨。回首处、半生孤介，弱躯多恙。盼望云霄凡骨重，寸心常锁双尖上。闭深闺、栖处似，齐眉饷。行乐事，全抛漾；琴书好，休题唱。但梦吟残罢，闲愁酝酿。痴想蓬莱弱水隔，难求缩地壶公杖。叹风风、雨雨度余年，凄凉状。”

【啸台】

魏晋已如梦，荒台今尚存。龙蛇正交斗，鸾凤已高鶱。

避俗惟长啸，逢人常不言。始知真隐意，何必入桃源。

【卜算子·咏莲】

谁种白莲花，秋到花开处。陶渊明腾腾醉欲归，香满庐山路。

莫笑出青泥，心净还如许。一片琉璃馆影空，常向波中住。

【忆江南·四时】

江南忆，风暖换春衣。如画楼台花夹路，香街人醉玉肥。年少踏青归。

江南忆，女伴采莲期。水似玻璃人似玉，薄妆偏趁晚凉时。兰桨日迟迟。

江南忆，秋气夜方清。鲈鱠鲜肥莼菜滑，千人石上月亭亭。到处按歌声。

江南忆，地暖早梅香。长夜不禁朝起早，一枝如玉鬓云旁。呵手试梅妆。

【忆王孙·秋夜】

寒砧风急捣衣秋，木落声中人倚楼。月午凉阴满地愁。恨悠悠，一夜江南千里舟。

方诸影转欲黄昏。消息沉沉暗断魂。拜月无心心自焚。忆王孙，深院凄凉独掩门。

【河满子·自题弹琴小像】

最爱朱丝声淡，花钱漫抚古琴。世上几人能好古，高山流水空寻。目送飞鸿天外，白云远树愔愔。

弹到孤鸾别鹤，凄凄还自沾襟。指下宫声多激烈，平生一片冰心。若话无弦妙处，何须更问知音。