哥斯拉（（日语：ゴジラ、英语：Godzilla），是电影《哥斯拉》中的怪兽形象，“哥斯拉”的名字首次出现于日本流行小说家香山滋的同名小说中。首次登场于电影1954年《哥斯拉》中。哥斯拉是日本国宝级怪兽，东京新宿区政府为它颁发了“特别住民票”。

1954年首部《哥斯拉》影片公映之后，东宝株式会社又先后拍摄了30部哥斯拉系列电影，最初哥斯拉的形象是一只被核辐射催生出来的狂暴的巨兽，而到了1999年至2004年期间，哥斯拉逐渐脱离“核”内容，但依旧是一直狂暴的怪兽。而2004年后，哥斯拉形象开始变的多变，有时是破坏世界的怪兽，有时也是为了感情会保护人类的守卫者。从1954年之后的三十多年中，哥斯拉系列影片都是由日本人导演，直至1998年，好莱坞导演罗兰·艾默里奇执导的美版《哥斯拉》把这位经典的银幕怪物形象推广至了全世界。1999年上映的《哥斯拉复活》，是美国电影历史上首部由韩籍导演沈炯来执导的怪兽灾难电影。2023年11月3日由导演山崎贵执导、在日本上映的《哥斯拉-1.0》，是东宝株式会社拍摄的的第30部关于哥斯拉的影片，同时也是庆祝哥斯拉诞生70周年的纪念作品。

哥斯拉电影是通过人与哥斯拉怪兽之间的关系来设置隐喻的精神内涵，给予观众某些严肃的思考和启示——或是人与哥斯拉怪兽处于完全对立的关系，或是人仰视其存在，在客观上处于被“庇护”的强者与弱者的关系。哥斯拉系列电影为观众提供了一面镜子，通过观阅哥斯拉系列电影，将对核辐射危害的担忧、自身对强大的向往以及人与自然关系的思考投射至影片中，与哥斯拉两面一体的形象产生强烈的共鸣。从1954年，第一部哥斯拉电影诞生后，产生了大量关于哥斯拉的衍生作品，不仅包含了电影、动画、电视剧还包括了音乐会、脱口秀等，至2023年11月，依旧有新的哥斯拉电影上映。

哥斯拉的形象的产生起源于1953年8月，东宝株式会社的电影制作人田中友幸正准备和印度尼西亚国家电影公司签订临时合同，准备拍摄一部关于战后前日本士兵留在印度尼西亚并为该国独立而战的电影，就在1954年3月25日，由于日本政府与印度尼西亚政府关系恶化，两家公司因此被迫放弃了制作电影的合作，最终印度尼西亚政府未准许签证，使得这部即将要合拍的电影陷入夭折。

电影制作人田中友幸在被迫寻找另一部电影替代的同时，此外日本国内正因比基尼环礁的核试验，导致载有沾染放射落尘的渔获和船员返抵日本的第五福龙丸事件，引发激烈的民间反核运动，受此时事以及美苏冷战核竞赛等历史事件的切合启发，田中友幸则开始策划一部以“开菊兽”为主题的电影原案，并构思出“一只沉睡在比基尼环礁底部，因为核武器试验爆炸辐射而苏醒，并由此获得了特殊生命力从而袭击日本的怪兽”。

日本著名特摄片导演圆谷英二创造了哥斯拉。因为受到了美国电影《金刚》的影响，决定创造世界上最邪恶、恐怖的怪兽，并取名为“ゴジラ”，“哥斯拉”一词语是日语的汉语直译，是由大猩猩属和鲸目两个日本单词而组成，可见它既有大猩猩的大力威猛，又具备来自深海鲸鱼的特性，暗示了与电影巨兽“金刚”的渊源。

哥斯拉的形象参考了恐龙和鳄鱼，比如它短小的前肢和直立的身体形似霸王龙，尾刺以及背后的骨板形似剑龙属，全身的皮肤鳞甲形似鳄鱼，脑袋则形似蜥蜴这一类的动物，而地球上最像哥斯拉的生物是海鬣蜥。

哥斯拉可以通过再生的能力迅速地恢复伤口。

原子吐息是公认的哥斯拉标志性武器，是一种从嘴里喷出的致命核爆炸。爆炸威力巨大，足以造成大规模爆炸，摧毁城市，点燃整片森林。在最早的《哥斯拉》电影中，哥斯拉被设定为生活在侏罗纪与白垩纪之间的一种罕见海栖爬虫类和陆生哺乳纲的中间形态生物，是因为受核武器试验爆炸造成的核污染而出现的一种具有极大破坏力的远古生物，靠核反应堆补充能量，它的标志招式是从嘴里喷出原子热射线。

人类多次使用各种弹道武器以及大规模杀伤性武器以哥斯拉作为军事目标，但是没有一种是有效的。哥斯拉也没有受到雷神闪电的丝毫的影响。

以上只收录了部分能力，不同系列及版本对应能力各不同。

1954年-1975年，这一时期的哥斯拉最长高度达50米，最大重量达2万吨，登场于《哥斯拉（1954）》《哥斯拉的逆袭》《摩斯拉对哥斯拉》《金刚对哥斯拉》等电影之中。

在《哥斯拉（1954）》电影中，哥斯拉被设定为生活在侏罗纪与白垩纪之间的一种两栖生物，因为独立栖息在深海地，躲过了当时的物种灭绝，但因为核武器试验爆炸产生的核辐射影响，使得它变异成为身高50米“怪兽之王”的样子。这一时期的哥斯拉影片是最多产的，多达15部。最初设定依然是邪恶的怪兽，但是后来逐渐成为正义的一方。比如在《三大怪兽 地球最大决战》影片中，一开始，哥斯拉和拉顿在还打得不可开交，完全不顾人类的死活，但是在宇宙怪兽“王者基多拉”的入侵下，经过魔斯拉的调解，哥斯拉与其成为盟友开始为了守护地球而战。

1984年-1995年，这一时期的哥斯拉最长高度达100米，最大重量达6万吨，登场于《哥斯拉1984》《哥斯拉vs碧奥兰蒂》《哥吉拉vs王者基多拉》《哥斯拉vs摩斯拉》等电影作品中。

这一时期的哥斯拉摒弃了上个时期守护者的形象，再次以破坏者的反派形象来观众面前。在《哥斯拉1984》电影中，首次明确了哥斯拉是依靠核能生存和行动的。为了阻止继续破坏城市的怪兽哥斯拉，试图向它体内注入硼和镉，因为这两种物质是核反应堆控制棒的主要成分，人们已经把它看做是一个失控的移动核反应堆了。

1984年-1995年，这一时期的哥斯拉最长高度达100米，最大重量达5万5000吨，登场于《哥斯拉2000》《哥斯拉X美加基拉斯 G消灭作战》《哥斯拉 最终战役》等电影作品中。

在《哥斯拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》电影中，哥斯拉在设定上变为了二战时期美日军士亡魂的怨念集合体，甚至改变了形象成为了一只白眼哥斯拉。

2016年，这一时期的哥斯拉最长高度达300米，最大重量达10万吨，登场于《新哥斯拉》电影中。《新哥斯拉》是一部独立与其他系列影片的作品，甚至和《哥斯拉（1954）》没有直接联系，但是这个时期的哥斯拉的形象却选取了《哥斯拉（1954）》版的废案，不仅全身溃烂，有熔岩构成的血液，而且头部变成絮状云，给人强烈的视觉冲击。当人类向哥斯拉投下武器后，它体内的特殊技能被激活，高能射线从哥斯拉的口中和尾巴尖喷出，整个东京市区几乎都被夷为平地。

2017年-2022年，这一时期的哥斯拉最长高度达300米，最大重量达10万吨，登场于《哥斯拉 怪兽行星》《哥斯拉 决战机动增殖都市》《哥斯拉 噬星者》3部动画电影中。

这三部动画电影也称为“三部曲”，剧中人类在太空中“光速跳跃”20年，回到地球已经过去2万年，人类从哥斯拉手中夺回地球的设定让人眼前一亮，在《哥斯拉 怪兽行星》动画电影中，使哥斯拉怪兽达到了300米的高度。

2023年至今，这一时期的哥斯拉最长高度50.1米，最大重量达2万吨，登场于《哥斯拉-1.0》电影中。这一时期展示了这个经典怪兽形象哥斯拉的多面性，《哥斯拉-1.0》电影中的哥斯拉不仅是一个强大的生物，还是一个充满情感的角色，让观众在紧张刺激的观影过程中感受到了人性的温暖。

美国版哥斯拉身长108.2~119.8米，体重90000~99634吨，登场于《哥斯拉2014》《金刚：骷髅岛》《哥斯拉2：怪兽之王》《哥斯拉大战金刚》电影中。美国版哥斯拉又名“传奇哥斯拉”。

在《哥斯拉2014》电影中，哥斯拉有几个明显的特征，背鳍较小，形状笔直而且扁平，释放吐息的时候，从尖尾巴上启动，背上会发出微弱的蓝色光芒。当它解决掉一雌一雄的敌人穆托之后，引来了最终的克星至尊穆托，使得哥斯拉连技能原子吐息都发不出来，至尊穆托使用超音速咆哮震碎了哥斯拉的背鳍，最终在人类的帮助下，哥斯拉寻找到了反击机会。

在《哥斯拉2：怪兽之王》电影中，哥斯拉形体发生了明显的改变，背鳍相对于2014版本也更大，形状类似弯曲的枫叶造型，显得更加立体自然，尾巴也比之前变得更加圆润，在释放原子吐息的时候不仅背部发出更高的亮度，而且眼睛也会发出淡蓝色光芒。

联动版哥斯拉雪冷身高118.5，体重不明，登场于《新干线变形机器人》剧场版动画中。哥斯拉雪冷是新干线机器人剧场版动画中的联动角色，其设定为克服了历代哥斯拉体质畏寒的弱点，并且能够发动一招使对手弄到另一个宇宙的次元打击，威力足以秒杀新干线机器人剧场版东海的最终boss。

除以上各类版本的哥斯拉外，还有编剧庵野秀明执导的庵野版真酱哥斯拉以及导演高桥敦史执导的奇异版奇点哥斯拉等。

1945年，日本遭受两枚原子弹的轰炸后便一直核阴影便一直笼罩在日本人的心中，而遭受核弹辐射孕育而生的哥斯拉形象也便产生。最早的哥斯拉最早作为核辐射影响的电影反派，肆意破坏，而后多年都基本以此形象为。至1999年期间，哥斯拉的形象出现了部分变化，其形象开始逐渐脱离“核”这一点，但是依旧为怪兽的形象为主。而到了之后哥斯拉的形象开始逐渐改变，有时候依旧是破坏世界的怪兽，但也有时候会成为保护地球的守卫者。随着哥斯拉电影的发展，哥斯拉也逐渐展现其精神内涵，即对人类对于自然的认识与对环境的保护。而哥斯拉形象的演变，也逐渐扩大了哥斯拉文化与品牌的发展，而使得怪兽电影类型逐渐流行。

哥斯拉此怪兽形象在这七十年间发生过一次重大的转变，哥斯拉形象从破坏世界的怪兽形象逐渐演变成守卫者的形象。而这也是因为从日本特摄片到美国好莱坞电影，其精神内核发生了巨大的变化。它所背负的是日本人长久以来笼罩在核阴影下的诉求，是日本人对于核能开发的恐惧。不同于美国漫威超级英雄宇宙更倾向的信念，怪兽的形象设计则更多的来源于一种寻求自我身份的认同，对于怪兽宇宙而言，这些怪兽不仅仅是吸引观众眼球的银幕形象，更是拥有悠久历史身上早已被烙上时代特征的一种象征符号。其次，怪兽片的精神内核决定了影片最终能达到怎样的高度，优秀的精神内核能帮助受众更好更快地与作品产生共鸣，一方面增加受众的归属感，另一方面也能在不知不觉中给受众传递优秀的价值观念。

哥斯拉系列影视作品的成功对日本文化产生了一定影响，这些影片反映了当时日本社会对于核武器、核战争的担忧，同时也探讨了人与自然的关系以及环境问题。在电影《哥斯拉》的开头，影片就借着科学家之口表明：“哥斯拉这只怪兽之所以被唤醒，正是因为氢弹实验。”哥斯拉是由核能和自然力所产生的怪物，它不仅代表着核恐怖和核战争的威胁，也代表着人类对自然的侵略和破坏，借助影片的精神内涵提醒人们不要过度侵犯自然资源和环境。哥斯拉的出现意味着人类对自然的严重破坏必然导致自然的惩罚与报复，最终打败哥斯拉的方法是利用人类对于自然的认识与对环境的保护。

电影中的哥斯拉也成为流行文化的代表形象之一，出现在游戏、漫画、玩具等多个领域。哥斯拉也成为一种文化符号和品牌，在国际市场上获得广泛认可和影响。2015年6月，日本东京新宿区长吉住健一为怪兽哥斯拉颁发了“特别住民票”，使其成为新宿区的“居民”。同时，哥斯拉还获得了“新宿旅游大使任命书”。随着《哥斯拉大战金刚》等电影被中国观众熟知，被吸引关注“怪兽宇宙”的一代代粉丝们开始追捧其IP衍生品。还有享誉全球的同名床具品牌，比如1956年创立于美国的GOJIRA SLEEP。

哥斯拉系列电影对于后来的怪物电影产生了相关影响。它为小众的怪物电影类型的发展开辟了道路，并影响了许多后来的电影人，在技术和视觉上都产生了重大影响。2014年由传奇影业、华纳兄弟影业以及东宝株式会社联合制作的《哥斯拉》（2014）开启了怪兽宇宙系列电影，哥斯拉、金刚、魔斯拉这些银幕怪兽开始频繁地出现在观众的视野当中。 随着怪物热潮的兴起，怪兽片作为科幻电影的分支之一，开始积累起了一大批忠实的粉丝，这其中金刚以及哥斯拉自身的影响力起到了及其重要的关键作用。

《日本时报》评价：《哥斯拉1954》这部电影在国际上取得了巨大的成功以及影响力，因为它开创了怪兽电影这种类型，并使世界持续地意识到日本的流行文化。

影评人加里·道尔评论《哥斯拉1954》：与其说是一部怪物电影，不如说是一部关于核实验危险的道德剧。

影评人小岛秀夫声称《哥斯拉-1.0》是“一部只有优点的电影”；影评人Moyashi则认为，《哥斯拉-1.0》是一部日本拍给一般人看的怪兽电影——不再讨好小众爱好者，而是真正的科幻电影。

影评人凯蒂·沃尔什评论《哥斯拉-1.0》：导演山崎贵对哥斯拉的理解是古典的，利用巨大的怪兽作为社会评论的隐喻，他的审美也是古典的，结合了20世纪40年代的复古风格和尖端的视觉效果。