袁汝波，1956年7月出生于开封市，祖籍新蔡县。他在1982年毕业于河南大学美术系，并在1983年开始在河南大学美术系任教。袁汝波现在是河南大学美术学院的教授和研究生导师，同时也是河南省美术家协会的顾问，河南省美协人物画艺委会的主任，河南省中国画学会的副会长，信阳学院美术与设计学院的特聘教授，以及河南省文联第八届委员和中国美术家协会的会员。

1982年毕业于河南大学美术系。

研究生导师；

信阳学院美术与设计学院教授；

河南省第七届文联委员；

现任河南省美协副主席；

河南省美协人物画艺委会主任；

河南省中国画学会副会长；

河南大学艺术学院教授；

美术研究所所长；

河南省文联第八届委员；

中国美术家协会会员。

1994.12作品《风》入选第八届全国美术作品展，获河南展区金奖；

1994.12作品《新石头记》入选第八届全国美术作品展{插图}；

2004.8《采风》入选第十届全国美术作品展，获河南展区金奖；

2009.12《重建》入选第十一届全国美术作品展，获河南展区金奖；

2014.10《洁净》入选第十二届全国美术作品展，获河南展区金奖；

2019.9《红旗渠》入选第十三届全国美术作品展[壁画]；

1984《老人》中国美术馆收藏；1996.5《出工》中南海收藏；

多幅作品赴美国、意大利、卢森堡、韩国、中国台湾、中国香港、中国澳门等地展出；

作品入选八届、九届、十一届、十二届全国美术作品展览；

作品《红旗渠》获2016国家艺术基金项目；

论文多篇在《美术》、《美术观察》等国家艺术类核心期刊发表，作品被中国美术馆收藏，中南海收藏，中国中央电视台等收藏。湖北美术出版社，北京工艺美术出版社，人民美术出版社，中国艺术出版社，中国文联出版社，中国戏剧出版社，河北美术出版社均出版有个人画集；

作品《红旗渠》获2016国家艺术基金项目。

◎ 2004年5月北京工艺美术出版社《中国当代著名画家个案研究•袁汝波水墨人物 》。

◎ 2007年8月河北美术出版社《品画丛书•袁汝波篇》。

◎ 2007年10月人民美术出版社出版《当代美术家•袁汝波》。

◎ 2009年6月中国戏剧出版社《当代最具学术价值与市场潜力的画家•袁汝波》。

◎2018.年1月北京工艺美术出版社《美术视野。袁汝波人物画作品》。

◎2019年6月北京工艺美术出版社《中国高等美术院校教学范本，袁汝波作品精选》。

“创作杂谈”中国书画（国家艺术类核心期刊）2016年第三期。

一

“丹青难写是精神。”不要说河南国画界，放眼全国画坛的写意人物创作，像袁汝波这样一意孤行去开拓现实主义绘画传统，直面当代人的精神世界，用水墨功夫去提炼并夸张其乐观向上的生活情趣的画家，刻下实属凤毛麟角而难能可贵。

汝波画的不是高士美人，也不是所谓“礼失存于野"的边疆人物，他主创的人物题材大体是两类，一是中原的农村农民，二是学校的学生，都是和自己的生活教学经历密切关联十分熟悉的。不是说古人和少数民族人物不可描绘，其实，由黄胄在共和国初期开创并概括的边疆风情人物画，适应了国画革新和民族团结的双重政治需要，繁荣了国画创作推动创新且延续至今。然而，由昔日天才探索的崎岖小路如今多头学步而泛滥，有人承袭着貌似圆熟的笔墨程式，将现代人物或与山水、花鸟交相组合，细细品来，甜俗的式样掩不住生命形态的苍白呆板，实际上在演绎着。另类的古画翻新：袁汝波则完全不同，他那类之于水墨雕塑的粗犷多变的人物造型，虽然描绘的不过是“我的父亲母亲”或“我的兄弟姐妹，既家常又亲近，但大刀阔斧、酣畅淋漓地表现和抒发了农民与学生精神风貌的现在时。

读袁汝波的作品，分明和国画鉴赏中历来尊崇气息高古的论调不同，但的确在多姿多彩的现实生活中揭示并表现出了美与好看。这使我联想到现代美术史上一次并不广为人知的关于人物画创作的争论。不少读书人至今对丰子恺笔下的墨笔人物赞赏不绝，但周作人对之批评不依不饶，“丰君的画，我向来不甚赞成，形似竹久梦二者，但浮滑肤浅，不懂‘滑稽’趣味……”（周作人1963年4月4日致鲍耀明的信）

知堂此说滑稽实指幽默，平实而论，丰氏笔下的儿童画确切表现了其天真，但更多描绘现实“社会相”的人物表情，不外是古式的喜怒哀乐。而作为创新艺术的国画，不能仅仅是经典的承袭与翻新，物象的描摹和重视，重要的是离不开主观的夸张。徐悲鸿评叶浅予人物画的优点，“漫画家之观点在捕捉物象之特殊性格，从而夸张之，其目的在予人以更深之刺激……”。

知堂此说滑稽又指以日日年年的速写功课打下扎实根底，进而仰观俯察芸芸万类，每于积储盈胸之际，挥斥水墨，牵引线条，骨肉俱立，结构停匀，此袁汝波艺术创作之大略也。名字中有水者多宜于艺术，袁汝波则简直吞吐着滚滚浪涛。朱子有诗“问渠哪得清如许，为有源头活水来”，袁汝波的艺术长流源于他的敏感与勤勉，似亦与其故里新蔡县有关。

八大山人夸张鸟和鱼的眼睛，叶浅予和袁汝波着力于人物动态的夸张，给视觉造成的冲击并因此而导致诗意的联想，或许作如是观，才能参出周作人批评丰氏画的深意来。

前人论画还有“甜俗”和“苦涩"之别：袁汝波表现现实生活的水墨人物画，分明不是明清小品或“雅舍谈趣”一类闲适的“美文”。但他的水墨人物画却可以引导并提升阅读和欣赏的口味’；继而又可提高品位。如何理解“笔墨当随时代”这句口头禅？国画的蜕变与新生，在现代水墨的漫与延续中，袁汝波或许是一个绕不过去的存在。

二

古人论画，有“画鬼魅容易画马难”之说，将其引申至今日画坛．则是画古人容易画今人难。袁氏笔下的水墨人物，近接正统学院派人物画家蒋兆和的以线条与擦相结合的现实主义表现形式的衣钵，兼取黄胄的速写技法，他对正宗水墨精神诚实而中庸的把握，不甘于技术上的制作与重复；不在笔墨情趣上取巧和媚俗，矢志追求的是国画艺术本质上的翻新。

这么说并非故作惊人之论。

引人注目首先是其画面之满。无论是斗方与条幅，他除了人物肖像或特写，大多都有文学性和故事情节的抒写与刻画，铺天盖地的水墨堆叠中层次分明，人物的眼神与表情细致精确，既有院体画的繁复与厚重，又有文人画的写意和空灵。寓空灵于厚重之中，画家深得水墨精魂而肆无忌惮地自由挥洒。

其次是人物造型和构图的扭曲与向背：，貌似对立和紧张的人物姿势总体上造就画面的统一与和谐，热烈、欢快的情景，幽默、夸张的情绪，传统水墨借助西画光影表现技巧，演绎出诸如《烽火腰鼓》《周末派对》《情雨》等生龙活虎、活色生香的现实艺术佳作。

◆2001年4月湖北美术出版社出版《中国当代画家自选小辑·袁汝波》。

◆2004年3月北京工艺美术出版社出版《中国当代著名画家个案研究？袁汝波水墨人物》。

◆2007年10月人民美术出版社出版《当代美术家？袁汝波》。

◆2008年4月中国艺术出版社出版《中国当代实力派画家系列？袁汝波》。

◆2009年3月人民美术出版社出版《中国当代实力派画家？袁汝波画集》。

◆2009年4月中国文联出版社出版《中国美术画史·袁汝波作品集》。

◆2009年6月中国戏剧出版社出版《当代最具学术价值与市场潜力的画家袁汝波》。