《姨妈的后现代生活》是由许鞍华执导、李樯、燕燕、许鞍华担任编剧，斯琴高娃、周润发、史可、赵薇等人主演的喜剧电影。

影片改编自作家燕遇明所著长篇小说《姨妈的后现代生活》，以上海市现代都市生活为背景，讲述了年过半百的叶姨妈，在时代的大潮中无所适从，经历了疯狂的黄昏恋，破灭了发财梦，最后黯然离开繁华都市，回到东北老家，重新品尝清贫、本色的充满戏剧性的悲喜人生故事。

该片于2007年3月2日在中国台湾上映。总投资4000万元，截至2023年，中国票房为67万美元，全球总票房为90万美元。该片获得2006年第43届台湾电影金马奖最佳女主角、最佳女配角及奥斯卡最佳改编剧本奖三项提名奖。并获得了2008年第27届香港电影金像奖最佳女主角、最佳原创电影音乐两项大奖及最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳女配角、奥斯卡最佳摄影奖，及最佳服装造型设计提名奖。

受过高等教育的叶如棠（斯琴高娃 饰）已年过六旬，只身一人住在上海市的老房子里。她十二岁的外甥宽宽（官文硕 饰），在车祸中断了腿，被送到叶如棠家养伤。因儿时脸上留下疤痕，宽宽假装被绑架并且勒索赎金。为的是想用这笔钱帮助新结交的网友飞飞做整形手术。计谋败露后，宽宽和姨妈之间有了互动，当宽宽不得不回到母亲身边时，叶如棠开始舍不得这个孩子的离开。

不久叶如棠遇到了自称被丈夫虐待的农村妇女金永花（史可 饰），并雇佣其到家做帮工。当看到金永花制造假车祸并要求司机赔偿时，将其赶走。接着她又遇到了风流倜傥的潘知常（周润发 饰）并陷入感情漩涡之中，一场黄昏恋后，积蓄被搜刮一空的叶如棠最终醒悟，将潘知常赶走。心灰意冷的叶如棠不小心从天桥台阶上摔了下来住进医院，十二年未见的女儿大凡（赵薇 饰）带着邋遢的男友郭丰（焦刚 饰）来医院探望。之后叶如棠离开上海市，回到东北鞍山与前夫、大凡、郭丰挤在一间狭小简陋的公寓中。

2004年秋，许鞍华应邀专程去北京洽谈合作关于燕燕的长篇小说《姨妈的后现代生活》改编电影的问题，交谈中得知原创此小说的人物“姨妈”原型来自燕燕姐姐的经历，她问了许多具体的细节问题如姨妈的人生小传、专业与兴趣爱好、工作单位、退休后的活动等等，并提出希望要到上海“姨妈”的家去看看，感觉一下那种氛围。

许鞍华几次邀请周润发出演骗子潘如常，签约活动前，周润发只提了一个要求，就是剧本一个字也不要改动。

许鞍华与赵薇在《玉观音》里有过合作，还让赵薇背负了“票房毒药”的骂名，但是许鞍华认为在同年龄的女演员中，赵薇最成熟，很看好她，便再次邀请其出演角色。

影片取景自中国香港、上海市、鞍山市。开拍前，许鞍华因生病开刀住院，不久大病初愈的她便开始了影片的拍摄工作。她在马路上盯着镜头，一坐就是几个小时，她穿着羽绒服，冻得嘴唇发紫，脸色黯淡却依旧一丝不苟地指挥工作。

斯琴高娃在拿到剧本后，对穿毛衣那一段戏非常紧张，非常担心自己的身材要被全部暴露出来，几次与导演进行交流，希望导演能换个表现方式，结果还是按剧本拍了下来，而那段穿毛衣游泳的戏，也是整部电影里最“搞笑”的一段。

影片中周润发有京剧的表演戏份，京剧指导已经给他找了很多京剧表演的学习范本，而他本人表示看得最多的就是以往中国中央电视台春节的戏曲晚会录像资料。

影片通过多重叙述视角为观众呈现出了一个多元而立体的姨妈形象， 让这个“姨妈”形象具有了普遍性，从而成为对这 一类人群生活的展现窗口；同时影片刻意采用的 “离乡——归乡——再离乡” 的结构模式和“找到——失去”的情节模式，都将关注点聚焦到了对姨妈这一类人群的身份焦虑和生存困境问题上，具有极大的现实意义。

摄影师关本良在拍摄时已经有了后期色彩的想法。如姨妈一开始出现时大的那把绿色的伞和角色的年龄不太协调，而周围群众演员的服装色彩却很丰富。拍摄时关本良故意对姨妈和伞进行了处理，使伞的颜色跳出来。又比如姨妈与潘如常两人唱戏时男女戏服混搭，姨妈穿着自己织的红毛线泳衣游泳，种种与姨妈年龄不匹配的颜色在摄影师的调节下显得丰富而有趣。

影片的第一个版本长达3个半小时，影片音乐由日本知名作曲家久石让负责，久石让要求将初剪版本全部配上日文字幕，才开始构思，依据主体分阶段进行配乐。后来许鞍华将没有配乐的部分剪掉，多次剪辑才剪成将近两个小时的版本。

许鞍华和周润发听到阿杜录制的DEMO时就已被歌曲深深打动，因此特邀阿杜演绎此次电影的主题曲《活过》。

参考资料

该影片的文艺片性质使得排片被挤到非黄金时段，不少观众选择在家观看光碟甚至是盗版光碟。2008年，《姨妈》的正版光碟在中国内地销售近50万张。该影片总投资4000万元，截至2023年，中国票房为67万美元，全球总票房为90万美元。

以上资料来源

以上资料来源截止日期2023年11月14日

跌宕生姿，堪称许鞍华重登高峰的活泼窝心杰作。无论姨妈的生活起落反差多大，斯琴高娃以游刃有如的表情变化，妙到颠毫的节奏掌握，输出强大的说服力。（香港影评学会 评）

《姨妈的后现代生活》在美学表现上虽然是类型化的，但叙事性远优于好莱坞类型片，同时带有鲜明的作者烙印和女性主义特征。（《光明网》评）

电影没有以一种悲悯来俯视姨妈的生活，也不要求人们在看后作出所谓的对生活方式的正确选择，而是以表现人的存在来传达一种对普遍人生的关怀与思考。（《现代交际》评）

导演以平静、写实的风格，通过简单的镜头聚焦了姨母及其周围人的生活。 在影片中， 导演并没有充当拯救者的身份，而是平静地看着她们身上发生的事情。对于她们而言，她们必须自己承担并且调整自己的角色。（《西部广播电视》 评）