张信履，字思顺，号游初，鄱阳县（今江西波阳）人。孝宗淳熙中监江口镇，后任潭州通判，官至连江守。存词两首。

[原文]：

雨歇桃繁，风微柳静，日淡湖湾。寒食节清明节，虽然过了，未觉春闲。

行云掩映春山。真水墨、山阴县道间。燕语侵愁，花飞撩恨，人在江南。

[注释]：

雨歇桃繁：雨后桃树盛开。

清明：在阴历四月初五或初六，古人在清明节有踏青扫墓的习俗。

未觉春闲：春意仍然很浓。

山阴道：在绍兴市，从古以景物美而多著称。《世说新语·言语》：“从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇。”这里借指山道间春意盎然，如一幅水墨画。

燕语侵愁，花飞撩恨：燕子的鸣叫和飞舞的花朵勾起自己的满腹愁恨。

[译文]：

雨后桃花更加璀璨，微风轻轻柳丝不乱，阳光柔和地洒照在湖湾。寒食节、清明节两节气虽然已过去，但春意仍然是那么浓郁盎然。

朵朵浮云环绕着青山，层峦叠翠、峰回路转，仿佛是一幅美妙的水墨画，在远处的空中高悬。燕子呢喃带来了我的愁绪，花朵飞舞更加重了我的心烦。多么美好的春天，可我的情郎却远在江南，不在我的身边。

[赏析]：

此词描绘江南春色，笔触清淡，语言浅显朴素，风光秀美如画。上片前三句写雨后桃繁，风微柳静，湖湾日淡，尚是一般之景，未见特别动人之处。但后三句“寒食清明，虽然过了，未觉春闲”，则道人所未道，点出江南春天的一大特点——时间较长，尽管寒食、清明节气已过，但春意犹浓。下片以水墨画为喻，以山阴道为标志性景区，进一步突出了江南春景之美。至末尾三句方出人意料地流露作者赏春时产生的“愁”和“恨”，这是反用韦庄《菩萨蛮》中的“人人尽说江南好，游人只合江南老”之意，表达自己思乡怀人之情。

[原文]：

春睡起，小阁明窗儿底。帘外雨声花积水，薄寒犹在里。

欲起还慵未起，好是孤眠滋味。一曲广陵应忘记，起来调绿绮。

[注释]：

广陵区：琴曲名。三国魏人嵇康善鼓琴，后因事被诛，临刑前索琴奏《广陵散》，曲终叹曰：“袁孝尼尝从吾学广陵散，吾每固之不与，《广陵散》于今绝矣。”后称人世凋零或事成绝响为“广陵散”。

绿绮：古琴名。（晋）傅玄《琴赋》：“楚庄王有鸣琴曰绕梁，司马相如有琴曰绿绮，蔡邕有琴曰焦尾，皆名器也。”后用为琴的通称。（唐）李白《听蜀僧溶弹琴》诗：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”

[译文]：

我在春日的梦中醒来，先看到我闺房明亮的窗户。帘外雨声不住，落花随着积水漂浮。虽然春意已经很浓，但那淡淡的寒冷还暗暗躲在我的心中。

想从床上起身，却感到慵懒犯困，像要把这独身孤眠的滋味再次品尝。据说弹一曲《广陵散》能够消除愁绪，忙起身调试我的古琴“绿绮”。

[说明]：

张履信的词，语言朴素明净，且多用口语，因此不管写景还是抒情都能做到不“隔”，使意境、景物和人物形象、人物心态鲜明逼真地呈现出来。这首闺怨词便有这样的优点。上片写闺阁环境，景中含情，帘内帘外阵阵清寒，闺中人孤独慵懒的形象已呼之欲出。下片写闺中人的寂寞和对旧情的怀念。末二句“一曲广陵应忘记，起来调绿绮”，用弹奏旧曲来表示她对旧情始终不能忘怀。

《飞来峰》

[原文]：

飞来何处峰，木夜千尺。

愁猿唤不应，月色同一白。

《访丹阳玉乳泉已变昏黑因赋诗》

题注：此诗作于淳熙十三年。

[原文]：

观音寺里泉经品，今日唯存玉乳名。

定是年来无陆羽，甘香收入柳枝瓶。

《翠微亭》

[原文]：

朝朝乌北出，夜夜乌南归。

所谋在一食，所息在一枝。

人生竟何得，与乌同此机。

身世忽过虑，泉石良自怡。

月上飞来峰，更谁登翠微。