《双骑图》是唐朝画家韦偃创作的绢本设色画，现收藏于台北故宫博物院。

此图表现两人各乘一马，并狂纵之情景，构图、造形、用笔皆显示了韦偃画马艺术之非凡才能和独特风格，韦偃从主题效果着眼，注重画面气势，往往于险中见胜，不稳中见稳，使画面绝处逢生，平中生奇。

此图表现两位骑手各骑一马，并辔狂纵的情景。画面一人背对着，一人为正面。

左边一人身着红衣，骑着白马，正纵马向左，马的后腿腾空而起，仿若卷起地上的尘土：另一人，骑着棕色骏马，着蓝衣，头戴黑帽，腰间系带，他正用力踩着马蹬，用手挽着衣袖，脸上浓浓的胡须，目光坚毅。

该图右上有题款：“唐贞观年春韦偃画”。

唐人画马有特殊成就。据载李隆基时，内厩中所养的名马有四十多万匹。玄宗还专门配备官员进行管理与饲养，这是上之所好，画家们当然也有画马之趣，据说当时还有降御旨命画家为御马图像者。当时的韩干，就是受命入宫的画马者之一：韩干所画的《牧马图》及《照夜白图》就是为御马写真的图像，所以杜甫在《青引赠曹将军霸》中以“先帝天马玉花，画工如山貌不同”来形容当时画马之盛况，开元天宝之际，画马大师有曹霸、韩干、韦偃，世称“曹韩韦”。《双骑图》是韦偃唯一传世真迹。

该图款题，显然为后人所添。贞观为李世民年号，韦偃为成都杜甫草堂博物馆作画是公元760年，距贞观百年以上，说明韦偃不可能于贞观时作画，又见杜甫《戏韦偃为双松图歌》中云“毕宏已老韦偃少”句，是诗亦作于760年，更可证杜甫并非贞观时人，款为伪加属实。

这幅《双骑图》，乍一看，构图极不成功，整个画面重心压在右下角，特别是右边的马匹近乎没有一点前进余地，这在构图上是极忌讳的。但韦偃以其独到手眼，使画面绝处逢生，平中生奇，妙就妙在中间那匹不见头部的马和背向的人。扭曲的马颈和稍见脸颊的乘马人之视线告诉读者，他们正在改变前进方向，目标就是他们目光所注视的左上方，尽管左上方未著一笔，但人们很自然地感到，那是一片任凭烈马纵驰的辽阔原野。画面之重心随着乘马人之视线和烈马前进的方向而得到了转移。

《双骑图》背部这匹马，作者着意夸张了它在奔驰中扭动着的身躯，近乎是凌空转向，神溢形表。其用笔，亦根据马匹行进趋势，秃锋横扫，力足意到，增强了画面气势。

韦偃画马在造形和用笔方面更富有浪漫主义色彩，在此画上作者着意今张了在急驰中扭动的马身，几乎是凌空转向，亦根据马匹行进的趋势，秃锋横扫，力足意到，增强了画面气势。

西安市文联专业作家朱文杰：《双骑图》中的人和马都画得神采非凡，神完气足。尤其背部朝外的这匹马，作者用笔极尽夸张。你看，马在奔驰中曲颈扭动，身躯骤然停顿，又急切间凌空转向，神溢形表。顺遂若马匹行进时自然趋势，秃锋横扫，遒劲畅逸，神显意到，使得面具有一种摄人的气势，特别难得。

衍生作品

20世纪60年代，中国台湾邮政部门以《双骑图》作为素材，发行同名邮票。

该图曾经元代柯九思鉴藏，明代洪武内务府藏，现藏于台北故宫博物院。

该图经《石渠宝笈》续编、《故宫书画录》卷六著录，《故宫藏画精选》影印。

韦偃，唐朝画家，生卒年不详。长安人，居住四川省，官至少监。家学渊源，绘画上颇有成就。擅画人物、鞍马及山水，尤善画成群小马。能以极其概括的笔墨手法形成，达到宛然如真、曲尽其妙的境地。他的画风笔致疏放，情趣盎然，意境辽阔。作品有《双骑图》、《牧放人马图》、《三马图》、《散马图》、《沙牛图》、《松下高僧图》等，传世作品有《牧马图》。