影片主要讲述了一位90岁的老妇人，在病床边跟一名抢匪叙述一则百年前牛仔流浪
欧洲的传奇故事。
年轻的窃贼艾奇闯进
纽约的一座寓所中行窃，不过他手段实在是不怎么高明，竟然被寓所的主人、一位步履蹒跚的老太太机智地当场捉住。这位名叫安吉拉的老太太在成功地制服了他后，用枪强迫他听自己讲故事，并许诺在讲完后给他金币作为奖励。于是在这座放满了褪色的黑白照片的房间里，安吉拉开始讲自己的故事。
在世纪之初，路克和伊里亚是来自
美国西部的一对牛仔兄弟，他们在
土耳其当雇佣兵。两人同时爱上了一个妓女莉莉并为此发生了争斗，最终他们反目成仇。伊里亚与莉莉结婚，而路克则远走他方，四处流浪，直至在马其顿加入一伙劫匪中。
路克和伊里亚原本分开的生命小径再次奇妙地交叉到了一起，而莉莉的介入则使他们的矛盾愈发激化，不幸一个接着一个，以至两人要以生死相搏。而此时
北马其顿这个小小的国家也正遭受着苦难，土耳其企图统治这片土地。
《尘埃》（Dust）讲述的故事并不复杂。两位
美国牛仔因一位妓女兄弟反目，弟弟远走他乡，哥哥四处寻仇，最终在马其顿相遇，了却兄弟情仇不成，双双被牵扯进当地反抗
土耳其统治者的民族战争中去，最后幸存的弟弟带着当地游击队领袖的遗孤返回美国。
故事本身并无可观之处，不留神的话，很容易把它跟各种想在美国市场上招徕异域风情的小制作混淆起来了，如《红角落》、《
庭院里的女人》或者最近的《
功夫之王》等等，等而下之，或许还会令人联想起国内的《
红色恋人》和《
红河谷》之类，梦想着咱家孩子贴上黄毛也能变成洋娃娃的路数。
可是
米尔科·曼彻夫斯基显然不在那些
庸人之列，这位
北马其顿裔导演早在他的第一部电影作品《
暴雨将至》中，就借着马其顿的民族冲突，画出了一幅怨怨相报的尘世地狱图，对人类冲突的根源作了深入的探讨，直指人性中最低劣的弱点，难得的是，同时又充满了悲悯之情。这样的一位导演，自然不会把残酷的
马其顿战争变成一场噱头，这是可以预期的。
不知道是不是东欧出身的缘故，总觉得曼氏的影像很是魔幻，当然不是魔戒那种魔幻，而是有点超现实的感觉。就像《暴雨将至》当中最后重合的那一幕，不合逻辑，却充满了隐喻。在这部《尘埃》中，这种魔幻气质更是被发扬光大，无处不在。全片以当年幸存的小女孩的口吻叙述，当然，她已经是一位90高龄的老太太，面对着一个企图入室抢劫的黑人少年，她用枪逼着他听完自己的故事。她的记忆并不可靠，而且就算可靠，她也不可能复述未出生之前的事。所以在片中时常出现倒叙、修正，使整个故事显出一种不确定的因素。最妙的一场是在
土耳其军营里举枪对峙那场戏，挥舞着手枪的老太太说到兴头上，夸口当时有200个士兵用枪指着两兄弟。当少年质疑时，她只好不断缩减数字，于是画面上可怜的土耳其士兵一个个消失，最后只剩下20个站在那里。我每次看到这里总是不禁莞尔。
故事尚未讲完，老太太便撒手人寰。此时黑人小偷已经成了她的朋友，在将骨灰送回
北马其顿的航班上，这个少年最终给故事加上了结尾，到这里，故事的真实性是根本无从保证了。然而你又分明感觉到情节如何其实已经变得并不重要，重要的是导演通过这一段时空交错的奇幻旅程，表达出了自己对人生的认识。看完后真的会感觉，人只是一种卑微的动物，兄弟反目、国仇家恨、恩怨情仇，无非是出自贪婪与狭隘，而这茫茫苍生的生老病死，放到天地之间，放到神的眼中，又是多么的微不足道。“你和我，都只是尘埃”！
不！我要说的正题才开始：这是一部
动作片！准确地说，《尘埃》里的几场枪战场面是我看过的最漂亮的枪戏之一！