杰夫·邓纳姆（Jeff Dunham），全名杰弗里·道格拉斯·邓纳姆（Jeffrey Douglas Dunham），是一位美国腹语表演者、脱口秀喜剧演员和演员，出生于1962年4月18日。他以其独特的腹语表演和多样化的木偶角色而闻名，被认为是复兴了腹语表演艺术，并在埃德加·伯根之后对该艺术形式的推广做出了更多贡献。

杰夫·邓纳姆从小就展现出对腹语术的兴趣和天赋。他在8岁时收到了一个腹语木偶作为圣诞礼物，并开始自学腹语术。

他在学校和教堂等地方表演，并在高中时期开始在更多的公共场合展示他的才华。邓纳姆在贝勒大学学习传播学期间，每个周末飞往全国各地表演，为各种公司和私人活动提供娱乐。他的表演风格和木偶角色的创新为他赢得了同行的认可，并激励了其他腹语表演者与时下流行文化接轨。

尽管在电视领域的初期尝试遭遇了挑战，邓纳姆最终还是凭借自己的才华和观众的支持，在电视上赢得了一席之地。他的首部电视特别节目在喜剧中心频道播出后，吸引了大量观众，这促使频道决定与他合作开展更多项目。邓纳姆的表演风格和他的木偶角色在观众中广受欢迎，他的电视系列片《杰夫·邓纳姆秀》也在喜剧中心频道播出。邓纳姆的表演风格被描述为“多重人格症的简化版本”，他在喜剧中心频道拥有六个专题节目。

在美国伊利诺伊州首府斯普林菲尔德的“草原首府会议中心”，杰夫·邓纳姆在连抖近两个小时“包袱”、引发阵阵爆笑后却仍然无法收工，因为座无虚席的观众席上“再来一个”的呼声越来越高。邓纳姆只得再“请”出一个木偶“搭档”，加演他首张表演视频专辑中的一个片段。演到木偶该说某句俏皮话时，全场7000名观众兴奋高喊着替木偶作答，仿佛个个都是演出一员。

在知名演员斯基里帕看来，邓纳姆获得“喜剧中心”频道青睐并非意料之外的事。他把美国电视观众比作邓纳姆在拉斯维加斯喜剧俱乐部里面对的观众——他们来自全国各地，对喜剧节目的期待“相对常规”。像邓纳姆这样“看上去像宾馆前台工作人员一样的普通人”，反而能够同时满足不同观众的口味。 与斯基里帕观点类似，不少“腹语之港大会”参与者眼中的邓纳姆是一个普通人般的“草根明星”。“腹语之港大会”作为供全球腹语术爱好者切磋技艺的平台，已有30多年历史。邓纳姆六年级时参加了首届大会，之后几乎一年也没落下。

他的表演在北美和欧洲都取得了成功，DVD销量超过四百万张，额外的商品销售收入为七百万美元。《福布斯》杂志评为美国收入第三高的喜剧演员，他的《疯狂的火花》巡回演出在世界386个场馆进行的门票销售数量创下了《吉尼斯世界纪录大全》。杰夫·邓纳姆的表演在全球范围内都有着较高的人气和票房收入。他的表演视频专辑销量接近500万份，其中《疯狂的火花》专辑在亚马逊上客户评价极高。他的表演在YouTube上获得了一定的点击量。邓纳姆的衍生商品销售同样成功，包括各式木偶玩偶和其他相关商品。他的人气和成功也得到了业界的认可，福布斯杂志将他列为美国收入最高的喜剧演员之一。

福布斯杂志新近推出的排行榜上，邓纳姆成为仅次于杰里·塞恩菲尔德和克里斯·罗克的“收入最高”喜剧明星。与这两名以电视和电影为主要“吸金”渠道的喜剧演员不同，邓纳姆的财富主要来自25年如一日的不懈巡回演出。仅去年一年，他就举办了大约150场演出，票房收入达到3800万美元，远远高于美国其他喜剧演员。

《纽约时报》记者用“大师”一词形容邓纳姆在美国腹语表演界的地位。的确，邓纳姆所到之处似乎都不缺人气。以他最近在新罕布什尔州和伊利诺伊州的演出为例，同一天内安排的下午和晚上两场演出，总共两万张门票一售而空。一处演出场馆还因观众太多而座椅短缺。

除不俗的票房和专辑销量外，邓纳姆还拥有一系列以他表演为基础推出的衍生商品，如各式木偶玩偶和即将上市零售的“艾哈迈迪睡衣”等。华盛顿州一座酒窖还推出一款以“已死恐怖分子艾哈迈迪”为名的高档西拉酒。这些商品随邓纳姆到各巡演地点出售，通常开演不久就被抢购一空。

据统计，观看邓纳姆现场表演的观众人均花费8美元购买这些衍生商品。这一销售成绩超过大多数摇滚乐队。从今年年初到目前，这些商品已为邓纳姆赚进大约700万美元。邓纳姆的人气不仅体现在“粉丝”众多，更在于这些“粉丝”年龄跨度大。下至十龄童，上至老人，都能在他的表演中收获欢笑。

作为一名腹语表演者，邓纳姆堪称“先锋派”。在他之前的几代腹语表演者所用木偶几乎都以贝尔根的木偶“查利·麦卡锡”为模版，即脸蛋胖嘟嘟的小男孩形象。而邓纳姆不仅率先采用老头形象的木偶，还尝试用蜜橘等作木偶。最近广受观众喜爱的木偶“已死恐怖分子艾哈迈迪”则是以一副骨架示人。

邓纳姆从小被达拉斯一个富裕家庭收养，养父从事房地产评估业，养母是一名家庭主妇。

“杰夫的了不起之处在于，他像一个大帐篷，”《喜剧中心》频道节目策划部门负责人戴维·贝尔纳特说，“他拥有难得的吸纳观众的能力。”

“腹语术”（ventriloquism）并非指“用腹部说话”，而是发声者巧妙运用口技，使嘴部看似完全没有动作，从而使听者产生声音来自身体其他部位的错觉。 腹语术古时用于宗教场合，被视为对话亡者和预言未来的工具，如今则演变为一种风靡美国的舞台表演艺术。表演者通常与一个或多个木偶“搭档”，一个人替多个角色“说话”，以类似中国单口相声的表演形式，演绎出双口甚至群口相声般的效果。

这种表演形式兴起于19世纪末，由英国杂耍表演者费雷德·拉塞尔最先采用，由波兰人哈里·莱斯特发扬光大。不过，腹语术当时仍被视为杂耍的一种，因为相比幽默的台词，那时的表演者更注重展现他们在不同声音角色间自如转换并使观众误以为多人在演出的本领。

20世纪中期，美国人埃德加·贝尔根和他的木偶搭档查利·麦卡锡凭借在电台广播节目中每周一期的表演，逐渐使腹语术脱离杂耍之流，成为广受欢迎的艺术形式。

除广播外，贝尔根还定期录制电视节目。但直到他表演生涯结束前不久，腹语术在电视领域的主要用途仍然局限于作为一种低成本的“声音特效”。这也使腹语术的发展一度因现代电子音效技术出现而陷入低谷。

1977年，来自得克萨斯州的杰伊·约翰逊凭借在电视剧《肥皂》中扮演腹语师查克·坎贝尔一角，使腹语术作为一种艺术形式重新受到观众喜爱。而公众对现场喜剧表演的日益热衷也促使包括杰夫·邓纳姆在内的一大批优秀腹语术表演者涌现出来。如今在美国，腹语术不仅风靡不少演艺俱乐部，还成为一些知名喜剧电视频道的主打节目。