周斌，1967出生河南固始，国家一级美术师，河南省书画院副院长。

中国书法家协会理事、河南省书法家协会副主席、河南省书协篆刻委员会主任、西冷印社社员、中国书协篆书委员会委员、中国文字博物馆艺委会委员、河南省文联委员、国家艺术基金专家库专家、河南省优秀专家。河南省委宣传文化系统“四个一批”人才，河南省艺术系列高级职称评审专家组评委，多次担任中国书法家协会主办的全国书法大展评委。

书法篆刻作品参加：

中国书协主办的现状与理想——当前书法创作学术批评展，

盛世中国－庆祝新中国成立七十周年书法大展等重要展览；

全国第五至九届书法篆刻作品展；

全国第五至八届全国中青年书法篆刻作品展；

全国第三至七届全国篆刻艺术展；

第一至三届中国书法兰亭奖；

全国第一至三届篆书作品展；

第一至三届国际篆刻艺术交流展；

全国第三至五届楹联书法作品展等。

多次特邀参加中国国家画院书法篆刻艺术作品展。

书法篆刻作品被中国美术馆、国家博物馆、中国文字博物馆等国家级收藏机构收藏。

近几年来策展活动如下：

1.2009/12河南省青年书协迎新春书法作品展；

2.2010/6河南省青年书法家协会学术提名展；

3.2012《浙江.河南》青年书法家书法作品交流展。

2013/12梦.象河南青年书法精英作品展；

2014/9诗韵墨香颂中原—河南省优秀书法家作品展；

2015/10《继往开来》河南篆隶书法研究展；

2016/9《继往开来》河南行草书法研究展；

2017/5河南省楷书书法研究展；

2020/9河南省第六届篆刻展。

编辑出版《周斌篆刻作品集》、《周斌书法篆刻》、《赵之谦尺牍》。

作品论文发表于《中国书法》《中国书画》《美术研究》等专业刊物。

书法作品获奖：第二届、第三届中国书法兰亭奖，全国第二届篆书艺术展。

篆刻作品获奖：全国第五届、第六届篆书艺术展。

获河南省第五届和第七届文学艺术奖（政府奖）。

书印相融蓄故情

周斌是河南书坛中坚力量、一位在全国书坛具有广泛影响力的书法家，其书法篆刻并行，作品多以楚简帛书为基，取法高古，神飘情逸，追随楚文化、楚精神之遗韵，在深入传统和挖掘传统中上下求索，形成其独特的艺术风格。

周斌习书本自唐楷入手，循方圆之规，蹈笔墨之矩，得以养其书中之浩然正气。后受楚简帛书影响，而超乎唐楷，溯流而上，直追先秦，在楚简、金文上下功夫，其书法、篆刻遂以楚简帛书为基，取其轻灵，时加以石鼓文、金文笔意，使其作品兼具金石之浑厚与楚简之飘逸。

周斌的书法作品是对楚文化与楚精神的写意，生动而丰富的展现了楚文化的飘逸灵动与婀娜妙曼，更难能可贵的是，正如楚文化在中华文明历史上存在和延续的神秘性，周斌的书法在展现楚简帛书的灵动之外，更以其线条的干净爽利，结体的安详质朴而在飘扬灵动与古朴雄浑之间寻觅得一方天地，求得一种直通古意有又不拘于古法的新意境。这与周斌对楚简广泛而深入的涉猎研习是紧密相关的。周斌是豫南信阳固始人，此乃古楚之地，生于楚地长于楚地的他对楚文化的接触、了解和参与传承具有得天独厚的条件，他对楚简广泛涉猎，信阳楚简、望山楚简、曾侯乙楚简、郭店楚简、包山楚简，都孜孜临习，取其精华，吸收其精神，为创作提供源源不断的沃土。

楚简帛书作为一种古老文字，因其独特的风格范式而不断发展，成为近年来书法界的一股新风。楚简热造就了书法界的一种繁荣，但整体上而言，楚简创作大都停留在形似之表象，无法达到写意的境界，多数作者常弊于两端，往往得其门而入，不能得其门而出。一者拘于法古，章法、结体，运笔，皆求形似为宗，不敢越雷池一步，固不逮楚简之神也；一者，弃传统而求新，不以法古为基础肆意发挥，而大谈神韵，实为可笑。周斌习楚简，不偏不倚，其习古而不泥古，临楚简帛书，周斌心在其意，而非刻板、镜像其形，得其古意，又着“我”之色，功力全在一个“化”字。而这“化”境又非单指对楚简帛书的“变化”“变形”，是于万千文字中穷形追神，然后徐徐图之，不断提纯、雅化，删繁就简，终以己意出之。这一过程一则追随自己的心性，不拘泥于定势，体现出周斌书法抒真性情、写文人意的审美风格；而另一方面，这种性情的发挥是以其对楚文化、对楚文字的深入研究和挖掘为基础的，周斌藏书甚多，对楚简文字的研究用功颇多，其作品中对楚文字的化用十分审慎。正如李刚田先生对周斌书法的评价：“他将古代文字形学研究成果用于书法与篆刻创作中，在书写过程中通过笔墨表现楚文字字形的文化韵味，使人既能从中领略楚文字的文化信息，又能表现当代人的审美追求”。可见，周斌的书法，是承传与创新、形式与内涵、艺术表现性与文人性相统一的，而这种统一之下的性情随意挥洒，正是扎实的楚简基本功所奠定的。　

于书法之外，周斌长于篆刻，并在当今印坛产生着别具一格的影响力。他对楚篆书的研究，深深滋养着他的印风。创作上，他将书法与篆刻巧妙融合，讲究以书入印，他的篆刻作品线条流畅深厚，章法平中见奇，取众家之法，以个性化之，新颖多变且端庄大气。

周斌的篆刻以不拘成规、丰富多变的技法,表现线条的质感、笔墨的神韵、材质的天然美感。他的印作往往能够随意赋形,依形用刀,以冲刀为主,冲切并用,尤其是白文的长冲刀,性情所致,淋漓尽致,其碎刀细刻的运用，将金石的古朴自然、笔墨韵味均能尽情地挥洒出来。这种写意书风的抒情性，抒发的是率真的真情,淳朴的纯情,是升华为艺术境界的人与自然和谐之情。

他的这种不拘泥于定型技巧抒发印人情性的做法,是其师法传统而又突破传统的创新之举。周斌治印，法古求新，端方大气而又富于变化，求古而不拘泥于古。初从战国小玺人手，继而广泛涉猎秦汉印章及宋元人作品，后来对明清文人印下大功夫进行研究，在对文人印进行学习研究的同时，他能深刻认识到，把程式化的章法和刀法用得烂熟，往往会使“篆刻语言变成了缺乏生命力的符号”,“技巧的定型阻碍了印章的美的发展,也限制了印人性情的发挥“。正因为如此，周斌的篆刻更讲究对字法的活用，他的篆刻字法取材丰富，他能从秦诏版、商周金石文字、楚简等古文字中积累字法,“印外求印”,使他在篆刻创作中，抒发性情不受字形僵硬的约束，韵味别具一格。

周斌的书法篆刻，源于楚简，取其神韵，化其梏，而别出心裁，无论书法还是印作，其作品的表现形式富于变化而楚简神韵贯穿始终。因此，我们可以说，周斌的书法篆刻，透过字形、笔画等外在表象，抓住了楚简抒情写意的内在本质，是古老艺术、真我性情和文人气息相互交织融合而成的“自然流露”。

十多年来，周斌为我治名印、斋号、引首数方，其古朴中透出独有的灵动，与我的书风相近，至今还用于形式不同的作品中，为拙作增色不少。