《盲山》（英文名：Blind Mountain）是李杨自编自导的现实主义剧情片，由黄璐、杨幼安等人主演。电影《盲山》讲述了二十世纪九十年代初，女大学生白雪梅被拐卖到偏远山区，被迫给老光棍做媳妇，多次逃跑失败受尽折磨，仍不断反抗的故事。

影片于2007年11月23日在中国内地上映。《盲山》在布拉迪斯拉发国际电影节获得了评审团大奖银熊奖和人道精神奖，在戛纳国际电影节获得提名。在伊斯坦布尔国际电影节摘得FACE Award的荣誉。

中国国内票房为13164美元，全球票房为43347美元。（截至2022年9月24日）

二十世纪九十年代初，女大学生白雪梅（黄璐饰）毕业后还没找到合适工作，急于赚钱回馈家人，跟随自称做医药生意的吴经理（李杨饰）和胡姐坐车来到北方偏远山区。进村之后，白雪梅喝了一杯被下药的水，醒来时发现自己被卖给了老农民黄德贵（杨幼安饰）做媳妇。白雪梅被绑起来关在屋子里，黄德贵一家在屋子外面办结婚酒席，白雪梅再三哀求黄德贵放自己走，两人不欢而散。黄德贵被朋友嘲笑没有行房，回到家想要强奸白雪梅未成功，黄德贵的母亲丁秀英（张玉玲饰）劝说白雪梅不成，一家三口通过暴力逼迫白雪梅就范。

之后的日子里，白雪梅多次尝试逃跑，她向村主任多次求助，村主任以缺乏证据以及警察局没有消息为由把白雪梅打发走了，她向到黄德贵家里收税的人求助，也失败了。白雪梅在一个雨天割腕自杀，被救回。回村后丁秀英叫来同村的陈春丽和郑小兰劝白雪梅想开点，雪梅在交谈中得知她们二人也是被卖来的，决定慢慢计划逃走的事情。

白雪梅在河边和陈春丽洗衣服的时候，她跨过山跑到了公路上，因为没有钱搭车，被赶来的黄德贵等人抓了回去。之后白雪梅多次尝试让邮递员帮忙寄信，但是没有收到任何回音。上级领导到村里视察，白雪梅和其他被拐卖来的妇女都被男人们拉到了别的地方，领导离开后他们才回去。从白雪梅自杀被救回来后，黄德贵的表弟黄德诚（贺运乐饰）就经常带着书来拜访她，他再三许诺会带雪梅离开这里，并和她发生了关系。两人的事情被丁秀英发现，黄德诚和黄德贵一家决定私了，最后黄德诚独自离开了村子。

白雪梅找到了村里小卖部的老板，通过出卖肉体换到了钱，她跑到镇上买了车票，坐在车里等着出发的时候，又被黄德贵强行掳走。被抓回来后雪梅发现自己怀孕了，她伤心欲绝但无济于事，最终她生了男娃，黄德贵一家人很高兴。

白雪梅一直帮着辍学的小男孩李青山（张友平饰）补课，李青山告诉她她寄的信都被邮递员给了黄德贵。李青山悄悄从镇上帮忙寄了信之后，警察带着白雪梅的父亲来寻人，但在全村人的阻止下，警察也无可奈何，只能让白雪梅先暂时回去忍耐一下，承诺三天之内回来救她。白雪梅的父亲留下来陪她，而黄德贵要带白雪梅去别的地方防止被警察带走，白雪梅的父亲为了保护女儿和黄德贵起了争执，被黄德贵按在地上打，白雪梅忍无可忍拿起菜刀对着黄德贵砍了下去。（海外版本）白雪梅最后被警察救走，孩子却带不走，白雪梅只能看着孩子泪流满面地离去。（中国内地版本）

导演李杨为了拍《盲山》先跟弟弟借了钱，后来又找了妈妈借，甚至到了砸锅卖铁的地步。在《盲山》里，李杨担任编剧，对于为什么选择“被拐卖妇女儿童罪”这样一个题材，他追溯到了1999年，当时他看到一个案子，被告王秀英是个东北地区农村姑娘，曾在珠海市打工，1994年被拐卖到广东罗定农村，给49岁的农民郭美南做老婆。她不认命，郭美南的兄嫂却帮助郭美南强暴了她。她尝试过到派出所寻求帮助，却被怀疑是伙同他人骗钱；村里人认为别人花钱买了她，她就应该老实干活。王秀英在怀孕生子后，也想妥协，但兄嫂对她的长期辱骂让她无法忍受，直到王秀英把一杯硫酸泼向兄嫂的两个孩子，并伤及另5名小学生。她因故意伤害罪获刑死缓。导演当时非常疑惑为什么被拐卖的妇女怎么都逃不出来，开始关注拐卖妇女儿童罪这个社会问题背后的困境。

导演李杨在采访过相关人之后了解到被拐卖妇女也不乏大学生、研究生，甚至拐卖的人会选择先强奸女孩子后卖。而一些被救回来的妇女也很难在自己原本的村里生活下去，有的甚至连家里人都看不起，都外出打工了，或者又回去(被卖为人妻的家庭)，或是惦念孩子，反正也再嫁不出去。影片中的配角陈春丽选择留下来的主要原因就是舍不得自己的小孩，同时也难以建立新的生活。

根据李扬的回忆，村子里有人在得知这是拍电影之后，竟然问“那个女娃娃（女主角）长得不错，干脆就卖给我吧”。这种恶心的行为让导演在电影还没完全杀青时，就撤离了外景地，部分镜头是在其他乡村场地拍摄完成。也正是这种完全真实的环境，让整部影片从头到尾，都弥漫着令人绝望的阴冷气息。

电影《盲山》中的郑小兰是拍摄时候的当地群众，也有过被拐卖的经历,《盲山》这部电影在2007年拍摄，而在这四五年之前，郑小兰就真的从四川省一个县城被骗，嫁到那村里的。导演李杨曾在采访中说，“她天天来剧组，我们后来就让她演了。她丈夫不愿意，打她，她就威胁：你再打我就跟剧组走！丈夫没敢再打。”

2022年，《盲山》导演李杨表示：为了解放被拐的妇女，为打击买卖妇女的恶罪，将放弃向盗版收取版权费。欢迎大家转发观看。

导演在第一稿剧本中写了很多人贩子拐卖妇女儿童罪的手段，但是最后几乎全部舍弃，导演表示他主要想谈的并不是买卖的问题，而是探讨为什么被卖了以后她逃不出去，那些看客人性中的漠然从何而来。导演提到《盲山》讲的不是一个故事，不是一个女人的命运，而是希望通过这部电影引发人们思考背后的根本原因，当经济飞速发展的时候，人们的道德观念和底线的发展却没有那么快。

山区的村民没有法律意识，他们的村子就是一个与世隔绝的小社会，他们每天忙于干农活和传宗接代、延续香火。他们法律意识淡薄，这种法盲的情况是具有普遍性的，同时彼此之间会袒护对方的利益，也不认为自己是在犯罪。本片是较早发行的人口拐卖影视作品，反映的人口拐卖重点在于人们对法律的愚昧无知，以及真实地揭示社会问题。

影片《盲山》通过对雪梅的悲剧性经历描写，展示了现代社会中文明与蒙蛮的较量过程中文明的悲剧的诞生过程。雪梅在大学毕业的年纪被拐卖到农村遭受非人的对待，不可不谓一场悲剧，这不只是个人的悲剧，也是社会的悲剧、时代的悲剧，世界上还有无数个“白雪梅”。在教育缺席的偏僻山区，那些没技术、没知识、没能力的成年男性难以通过正常途径吸引异性，选择非法手段解决婚姻问题，他们的生命里只有吃、喝、性以及传宗接代。雪梅的遭遇象征了文明边缘化，这也警醒人们要在全国范围内普及教育，普及法律，扫除法律和人性的盲区，推进社会的文明进程。

导演在《盲山》中塑造的女主人公白雪梅是一位不向命运低头的大学生，她坚持要逃出困境，展现出人性中光明不屈的一面。白雪梅也想过向“正经”男性发起求助，比如村主任、邮递员和黄德诚等，他们的漠然反映出人性的“盲”。影片中的李青山因家庭贫困辍学，雪梅为他补课，青山是还没有被村庄的秩序污染的存在，最终李青山帮助雪梅把信寄出，这象征着文明的局部胜利。

在《盲山》中，女大学生白雪梅同许多被拐卖的女性一样，被买家和卖家视为一个“物品”，被当作当作泄欲工具”与“生育机器”，被迫替黄德贵传宗接代。而黄德贵是典型的农村老光棍，花钱买老婆，同时也企图彻底把女性改造为自己的奴隶。黄德贵刚买来雪梅时，还没有完全以暴力逼迫，但后来他在周围村民的教唆下，在父母的协助下强暴了雪梅，这是蒙蛮文化同化和扩大的表现，也是人性中的恶扩散的表现。

有着高中文凭的黄德诚是大山里学历最高的人，本应该懂得平等与尊重，但他借钱给黄德贵买媳妇，成为了帮凶，甚至利用雪梅在绝境之中寻求帮助的心理去解决自己的感情与性生活。黄德诚对白雪梅有所怜悯，又替自己愤慨，他觉得白雪梅至少应该和他相配。但从始至终，他给予白雪梅的承诺从来没有兑现过，只是一种征服的手段罢了。

故事中的丁秀英身上体现的是受害者到施害者的转变。她曾经和白雪梅有着相同的境遇，面对白雪梅时，她最初有一些胆怯、不忍与同情，但长久的屈服与妥协已经让她变得麻木，甚至用软弱助长了野蛮，到最后她已经完全融入了男性利益集团，只剩下了愚昧和恶毒。

李杨的许多电影都具有鲜明的纪实风格，从而更真实地记录底层民众的生命体验，在《盲山》一片中李扬延续了纪录片式的拍摄手法。他在拍摄前进行过大量的走访和前期调查，也吸取了类型片的叙事方式。

影片中反复出现的“门”和“窗”，而白雪梅作为一个被关在里面的人便成为`囚'。收税的人来到黄德贵家，雪梅扒着窗户求救无果。坐在门内织布的婆婆，总是透过那扇门监视着白雪梅的一举一动。

在叙事上，导演李杨在片中采用了单线叙事法，按照自然时间来叙事，避免情节带上过多远离现实生活的戏剧性。此外，该片的结局没有庄重的落幕性质，而是留下未解决的问题和未落定的情绪，呈现了一种开放式结局。这种对未来命运的捉摸不定和未完待续的感受，才是现实的面貌、人生的常态。这一点在103分钟的DVD版本中尤为明显，该版本在雪梅砍了黄德贵的场景里戛然而止。

在视听语言上，他多用固定长镜头、运动长镜头和景深长镜头，结合跟拍、摇移等技术，以一种叙事连贯性使该片更具真实感和现场感。例如，在拍摄雪梅翻山越岭逃跑时，镜头和她一起快速移动、摇晃，使观众体验到雪梅的紧张感；再如该片中镜头长长地对着大山缓慢移动的荒凉镜头，也是镜头内外村民死水般生活的真实写照。另外，影片极少采用配乐来煽动气氛，只以写实的环境音展现情景。

注：FACE Award主要颁给在人权问题上引起社会关注并促进大众认知的导演。

获奖信息来源

影片在2007年上映，中国国内票房为13,164美元，全球票房为43,347美元。（截至2022年9月24日）

“该片直面现实，十分震撼。大家看完影片，钦佩李杨直面现实的勇气。另外，李杨内敛、不露痕迹的导演技巧也给大家留下了很深的印象。冯小刚表示，这是一部很有力度的电影…比想象中的拍得还要好，是一部令所有人直视自己、拷问良心的影片。”——人民网股份有限公司

“可能有人会觉得，这是电影的戏剧性，现实不至于这么夸张。但事实上，故事原型来自1999年广东省高院刑事庭的一场审判，这还只是数以万计类似案例中的一例。不可否认，影片有揭伤疤之嫌，但讳疾忌医无异于慢性自杀。《盲山》记录的是不和谐音，是即使被解救了也不好意思归家的尴尬，更是电影面对冷漠世态而无能为力的明证。”——张江南，《中国新闻周刊》

“观众基于共情的怒火被李杨导演诱发，这种愤怒的温度足以把影院燃烧尽。”——詹·斯图尔特，《纽约日报》

“影片的结尾很成功———骤然、惊人、强烈———在戛纳的每一场放映，都有观众热烈地喝彩。”——英国杂志《TimeOut》影评人乔夫·安德鲁

“也许在二十年前，李杨的这部电影还只是一种警告；而到了今天，它是对这个猖繁衍的非人经济体系的愤懑，活在这个体系中的被俘虏的悲戚妇女和片中人物一通沉思道：‘死多容易，活着才难呐。’”——肯·福克斯，《电视指南杂志》

数据统计截至时间：2022年09月24日

注：烂番茄网评分标准：百分比越大即评价越好。

导演李杨专注于底层社会的现实揭露与人文关怀，拍摄了“盲”系列三部曲：关注煤矿问题的《盲井》、关于拐卖妇女儿童罪问题的《盲山》和关注被拐卖儿童的《盲·道》。