《绝代艳后》是由索菲亚·科波拉编辑执导，克尔斯滕·邓斯特、杰米·道南等主演，哥伦比亚影业公司制作的历史传记类电影。该片改编自2001年安东尼娅·弗雷泽出版的传记小说，讲述了风华绝代的法国王后玛丽·安托瓦内特的传奇一生。

该片于2006年5月24日在法国上映，2006年10月20日在美国上映，在世界范围内收获近6.1千万美金的票房成绩。该片获第79届奥斯卡金像奖奥斯卡最佳服装设计奖奖，提名第59届戛纳电影节金棕榈奖。

奥地利女王为了与法兰西帝国停战，选择了政治联姻。生性活泼的奥地利公主玛丽（克尔斯滕•邓斯特 饰）从家乡远赴法国，在两国交界处摘下饰物，脱掉衣服，赤裸着身体踏进法国领土，从这一刻起她不再是奥地利的公主，等待她的是从公主变成太子妃，而后成为法兰西皇后的命运。

1770年的凡尔赛宫举行了一场奢华的婚礼。14岁的奥地利公主玛丽·安托瓦内特，嫁给了16岁的法国王子路易·奥古斯特（詹森·舒瓦兹曼 饰）。凡尔赛宫的繁文节让初来乍到的玛丽很不适应，加上路易的生理缺陷，这对新婚夫妇无法怀孕，贵族和民众不明真相，只是指责玛丽不能为法国生下一个王位继承人。

在讲究礼节、处处社交的凡尔赛宫，玛丽还是保有一份率性，她看不起国王情妇的出身，不搭理其攀谈；在歌剧厅打破了皇家人士不能鼓掌的规矩。

比玛丽晚嫁入法国王室的夫人诞下一子，让玛丽的处境更加尴尬。丈夫木讷，众人非议，母亲次次来信催促，让玛丽的内心压抑至极，因此开始沉迷于时装、甜点和场场舞会，让精神上的空虚转化成对物质的疯狂需求，但她也无法与内心的寂寞彻底脱离。

在舞会上，玛丽邂逅了风流倜傥的瑞典贵族菲尔逊（杰米·道南 饰演），两人虽相互倾慕，两人互通姓名后玛丽就转身离去。当晚，路易十五（雷普·汤恩 饰）因为水痘猝死。王储被推上王位成了路易十六，而玛丽在一夜之间变成了法国王后。玛丽的派对越加盛大，她还动了翻修宫殿的心思，花销十分高昂。

路易十六登基后，根治了自己的生理缺陷，让王后诞下第一位公主。有了女儿的玛丽开始远离各种化装舞会，搬进了凡尔赛宫内的特里阿农宫。只有玛丽最亲密的朋友被允许进入这里，与她一起过上远离宫廷束缚的生活。这时的玛丽阅读了大量书籍，并尝试着撰写、出演戏剧，逐渐让自己的精神生活充盈起来。

菲尔逊打了胜仗归来，与玛丽再次相遇。玛丽时常邀请菲尔逊加入特里阿农宫的聚会，本就有意的二人得到得到空间进一步交流，自然地开始了一段浪漫关系。但不久后菲尔逊就被派往战场，玛丽只能在金碧辉煌的凡尔赛宫独自思念他。

路易十六在大臣的支持下源源不断地为美国送去独立基金，让法国国库日渐亏空，增加的税务让法国国民苦不堪言。玛丽让饥荒的百姓去吃蛋糕的谣言开始流传，玛丽皇后的形象日渐变得奢靡、自私，民众对她的不满日益积累。

秋天来临的时候，玛丽11月大的女儿夭折。法国革命情绪愈演愈烈，民众愤怒到了极点，大骂皇后的花销过度使国家财政出现巨大的赤字。人民与皇室的积怨也最终引发了法国大革命的爆发，贵族成员纷纷逃离法国。玛丽同路易十六在凡尔赛宫坚持到了最后一晚，清晨，他们换上了简装，离开了凡尔赛宫，和过去的生活告别。

导演索菲亚·科波拉一直专注于独立影片的制作，《绝代艳后》是索菲亚·科波拉的第3部电影。科波拉于2004年秋天前往法国进行前期制作，与洛杉矶、伦敦和巴黎的选角导演合作了6个月，寻找众多伯爵和夫人的人选。

随着选角工作的展开，科波拉组建了一支由幕后团队，将18世纪法国的颓废风貌展现在人们面前。团队中有不少是索菲亚·科波拉执导《迷失东京》时的老搭档，包括制作设计师西德·巴勒特（K.K. Barrett）、音乐主管布莱恩瑞兹尔（Brian Reitzell）等人。

索菲亚·科波拉醉心于18世纪的法国历史，于2000年发现了法国历史学家艾芙琳·勒维尔（Evelyne Lever）所写的玛丽·安托瓦内特传记，并获得了该书版权。艾芙琳·勒维尔后来担任了该片的历史顾问。索菲亚·科波拉最终选择了安东尼娅·弗雷泽（Antonia Fraser）2001年出版的传记小说《玛丽·安托瓦内特：旅程》(Marie Antoinette：The Journey)作为改编对象。

《绝代艳后》在《迷失东京（2003）》前就被构想出来，但因庞大的预算被搁置。《迷失东京》在票房市场和奥斯卡都取得成功后，索菲亚·科波拉获得了大量投资和创作自由度，于是《绝代艳后》被提上日程。这部电影获得了4000万美元的投资，是她获得预算最多的一次。

索菲亚·科波拉在编写剧本时就从1980年代的“新浪漫乐派”New Romantics的歌曲中寻找灵感，因“新浪漫乐派”本身就是深受18世纪的奢华风潮所影响的乐派，强调的是魅力、奢华的时尚风与快乐主义的趣味。

索菲亚·科波拉不想呈现出玛丽皇后广为人知的悲剧结尾，她对玛丽皇后一生报以同情，索菲亚·科波拉所关注的不是历史对玛丽的评价，而是宫廷中这些年轻人的活力和感染力。这个故事从玛丽14岁时到达法国开始，到她离开凡尔赛宫结束。科波拉把重点放在玛丽在宫廷的青年时期，以及她如何在宫廷中找到自己的道路。

科波拉在写剧本时就希望克尔斯滕·邓斯特和杰森·施瓦茨曼来扮演这对性无能的新婚夫妇。科波拉与克斯汀·邓斯特有过几次合作经历，科波拉在她身上看到了玛丽的闪光点。同时克尔斯滕是德国人，而玛丽是奥地利人，二者在外表上也很相近。

《绝代艳后》于2005年3月7日开始拍摄。从1896年到2005年，凡尔赛宫已经接待了225部不同的作品，但科波拉却获得了前所未有的权限。在影片拍摄的十二周内，剧组能在每周一，即凡尔赛宫的不开放日进行拍摄。当时镜厅正在维修翻新，维修工作要一直持续到2007年才会最终完成，但科波拉还是获得准许进入其中。

因为每周只允许在凡尔赛宫拍摄一天，艺术总监巴雷特和他的团队在法国各地拼凑布景，在法国各地的城堡中重现宫殿的内部装饰。

法国艺术总监安妮·席贝（Anne Seibel）和巴雷特负责影片的场景美术。二人梳理出拍摄场景，根据拍摄地点进行美术设计，协调布景的建造和装扮。维罗尼克·梅勒里（Véronique Melery）是本片的布景设计师，她研究了室内照片和各种颜色组合和图案，探访了仍在制作18世纪丝织品的工作室和18世纪古董的画廊。

150多人的团队在制作前的几个月里建造了所有的各种场景。他们在一个法国乡村的老城堡里复制了凡尔赛宫的女王卧室，花费了30万欧元。团队在设计玛丽的闺房时，强调富丽堂皇，制作了很多家具，床上用品是手工刺绣的，床和墙壁使用的织物都是对照古老工艺进行细节复制的。团队还对不同的面料做了大量的相机测试，让卧室都看起来明亮而干净，而不是古老褪色的，因为在真实历史中，当玛丽来到凡尔赛时，一切都很新。

剧组也基于历史故事进行了创作想象，如玛丽越过边界进入法国时的皇家帐篷是剧组虚构的，并没有文件说明那段历史发生在哪里。

基于玛丽皇后对时尚的追求，科波拉希望电影能给人以时尚的感觉，用新的风格和配色来完成这个故事。

米兰拉·坎农诺（Milena Canonero）负责该片到服装设计。历史上真实的玛丽·安托瓦内特从不穿同样的衣服，她的银幕形象上也是如此。团队从18世纪马甲、lace和饰物档案中提取了一些灵感，为克尔斯滕·邓斯特设计了70多套服装。所有主要演员的服装都是新做的，总数有数百套，为了保持预算，背景演员穿着的是租用的库存服装。

剧组参观了大都会的服装研究所，看了一些那个时期的衣服，坎农诺希望用粉色作为影片中服装的色调。科波拉选取了许多带有新浪漫主义色彩的作品作为参考，如约翰·加利亚诺在迪奥的作品：一些灵感来自玛丽·安托瓦内特的裙子，展现了18世纪的时尚和现代高价时装的混合体。

设计师马诺洛·布拉尼克（Manolo Blahnik）被邀请来制作影片的鞋类，他的品牌曾被称为“最颓废的鞋子”。马诺洛·布拉尼克去凡尔赛宫寻找灵感，在伦敦翻阅出售古董材料的档案，购入豪华的丝绸和古董扣子，再进行搭配、镶边等制作工序。

大多数演员都戴着由意大利假发制造商Rocchetti \u0026 Rocchetti提供的假发。而克尔斯滕·邓斯特在影片中的发型都是她的真发，她需要在每个拍摄日开始时做两个半小时的头发和化妆。为香奈儿和迪奥的T台秀做造型的发型师奥迪尔-吉尔伯特（Odile Gilbert）被请来为邓斯特制作玫瑰色的卷发和天高的发髻，设计了大约30个造型。奥迪尔·吉尔伯特设计玛丽的头发时，考虑到她是一个对贫穷没有概念的贵族，将她的发型设计得奢侈，却又在现实范围内，且为了展现出她经历的不同人生阶段，这些发型也有夸张和低调之分。

巴黎著名高级甜点品牌laduree（Ladurée）的色彩风格与玛丽吻合，被科波拉选中为这部电影制作色彩鲜艳的糕点和蛋糕。甜点被认为是布景拍摄中的重要部分，电影的布景设计团队和拉杜里保持合作了几个月。

索菲亚·科波拉在《绝代艳后》的剧本写作卡住时，她就会去写《迷失东京》的剧本，两个故事在主题上有着类似的地方。电影的原始剧本简要提到了玛丽·安托瓦内特生活中的关键事件——钻石项链事件，但最终在电影中被删去。

杰森·施瓦茨曼为了在外表上靠近路易十六，需要增肥。他会把闹钟定在凌晨3点，醒来后吃一盘甜甜圈，然后继续睡觉。从135磅左右增重到拍摄前的180磅左右。

珠宝商弗雷德·莱顿（Fred Leighton）为这部电影提供了价值400万美元的钻石，这家位于纽约的零售商已经售出了影片中的每一件珠宝，包括一条价值95,000美元的粉红托帕石项链。

电影摄制组被允许将大部分设备存放在真正的玛丽·安托瓦内特的卧室里。剧组拥有城堡的钥匙，有充分的权限，再加上这些城堡没有布置没有守卫，演员们能在结束拍摄后在宫殿里玩捉迷藏。2005年5月27日，《绝代艳后》在预算范围内按时结束了其12周的拍摄计划。为了庆祝，制作团队在凡尔赛宫桔园内举办了一个豪华的结束派对。

为了减少支出，音乐主管布莱恩瑞兹尔会和每个艺术家都进行联系，或是给他们看电影，或让索菲亚给他们写信，展现他们使用音乐的独特方法和创作理念，吸引艺术家主动加入这个故事，以减少版权费。

虽然是一部讲述18世纪宫廷故事的影片，但影片的配乐让很多地方看起来更像是现代的音乐短片。导演希望通过现代的、浪漫化的方式来展现这个历史故事，用现代音乐来表现这些青少年主人公，让观众能够感受到在1780年代听到维瓦尔迪（古典音乐作曲家）耳目一新的感觉。在电影作曲家罗杰·尼尔（Roger Neill）的协助下，音乐主管布莱恩瑞兹尔协调了18世纪音乐作品的特点，融合了氛围吉他摇滚和电子音乐的原声，让古典乐曲具有朋克摇滚的感觉。

《绝代艳后》以女性的孤独为中心，讲述了玛丽深陷一个自己被利用、奉献，而无法得到理解和重视的皇家世界，主人公只能在严格的法庭礼仪的茧中嬉戏和放纵自己。影片以不同的方式呈现出玛丽·安托瓦内特，尽可能少地加入政治内容，用更私人、贴近人物的视角表现这位无心政治，只会享乐的玛丽·安托瓦内特的短暂一生。科波拉呈现出的玛丽只是一个被卷入历史洪流中的无助女孩，她快乐、率真，却又任性、不懂人情世故，她是是君主制度的一只替罪羊。

《绝代艳后》中玛丽的服饰变化深层次反映了她到凡尔赛后心路历程的变化。从奥地利公主时期高明度色彩服装到入宫后明度相对较低、色彩倾向明显的服装，记录了女主从天真烂漫的小女孩过渡到内心产生复杂情绪的重要阶段。影片的鞋子中加入了一双柔和的蓝色匡威，稍微减少王室自带的的历史氛围。尽管玛丽·安托瓦内特肩负着履行继承王室职责的任务，延续王室血统，但玛丽·安托瓦内特仍然是一个十几岁的女孩，她正试图在世界上找到自己的位置。

而在在女主痛苦、无奈、失恋的阶段，冷色系中的蓝、紫色调使用较广泛，更好地渲染了女主郁闷的阴郁情绪。在小特里亚农宫中,放弃了繁重的礼服，白色的裙子简单、大方甚至带着朴素，穿着它在田野中与女儿嬉戏，体现了她趋向于平静，向往简单、纯真的心理变化。

而红色系大多分布于女主在凡尔赛奢华的生活阶段，与女主的年纪吻合，在歌剧厅，玛丽鲜明的粉色在一群灰色的服装色彩中跳跃而出，展现出她自信、天真及对宫廷规矩的逆反等个性特征。绿色调的使用集中在女主诞下女儿回归安逸生活的阶段，表现出她回归愉悦的轻松状态。而当电影进入尾声，服装色彩的纯度明显降低，刻画女主悲凉、可怜的人物形象。

在这部《绝代艳后》中，并没有呈现出玛丽后期生活的悲剧。玛丽是那个裙裾飞扬的开心佳人，而不是狂热革命者断头台上无奈的祭品。科波拉镜头下的玛丽大多数时间是快乐的，放纵的青春、无味的爱情、奢华的宫廷生活，真实的还原了18世纪末期法国宫廷的奢靡，讲述了玛丽“长不大”的前半生。

影片融合了轻松的流行文化和历史表现，开头的镜头基于盖·伯丁（Guy Bourdin）的一张照片：一个女人躺着，脚边有一个女仆，加上歌曲《Natural's Not in It》体现一种朋克的能量，通过这种颓废的视角来介绍女王，建立这个故事的基调。进而展现影片中人物的一种精神：我们是占领了城堡的孩子，我们可以做任何我们想做的事。

在视觉风格上，与同类题材的影片相比，该片使用80年代的摇滚、鲜艳的画面加上快速的镜头切换，用一种全新的方式呈现出18世纪宫廷舞会，塑造了一个不同以往的玛丽形象。带有开心果和浅覆盆子的色调的服装真正奠定了影片气氛，加上镜头、电影胶片和灯光组合，让该片比其他叙述这个时期的作品更柔和。

《绝代艳后》的镜头中处处体现了当时的艺术风格形式——洛可可风格，这种风格轻盈、华丽、细腻，多应用明快色彩和纤巧装饰。服饰作为体现时代的有利道具，加强影片中人物的时代感，渲染时代气息。《绝代艳后》讲述的时期正是洛可可艺术最为繁盛的时期。本片从建筑到室内装饰, 到人们的着装, 都散发着洛可可浪漫浮华的情调，亮的白粉嫩色调，配以纤巧的金色或银色的装饰，体现出当时法国上层贵族慵懒、享乐、奢靡、风流的社会风气。

所获荣誉

数据统计截至2023年6月4号

在戛纳电影节放映时《绝代艳后》得到的是热烈的嘘声和零星的掌声。英国独立报的安东尼-奎恩认为影片奢华的场景掩盖住了故事想表达的人物宿命：“《绝代艳后》是关于在一个镀金的笼子里的禁，而且，它显示出自己对笼子的兴趣远远超过对囚犯的兴趣。”

多伦多星报的影评人苏珊-沃克认为导演浪费了一个在凡尔赛宫内拍摄的千载难逢的机会。我们得到的只是华丽的服装和全身镀金的家具，却忽略了任何实质内容。

影评人罗杰·伊伯特认为很多差评将本片浪漫和悲惨的辛酸降低到教学电影的水平。它排除了所有外部现实，这是一个自治岛，将政治、现实、贫困、社会拒之门外。导演出色地避开了斩首，并通过利用光线、声音和阳台将Marie的死亡作为谢幕，避免了臃肿的暴徒场景。

洛杉矶时报的影评人卡琳娜-乔卡诺评价：“导演对那些生活一度与世界隔绝并接触世界的角色情有独钟。她捕捉到了镀金笼子里的体验——浪漫的颓废，并将其成功地呈现出来，它专注于玛丽·安托瓦内特的私人、感性的世界，与朋克精神的结合也十分有趣。克尔斯滕·邓斯特昏昏欲睡、超然的特质十分适合出演玛丽，呈现出在梦中迷失自己的人物色彩。”

数据截至2023年6月3日