《姊姊妹妹站起来》1951年2月1日在中国大陆上映，是陈西禾执导并担任编剧，李萌、梁明、李纬、石挥、李凌云等主演的剧情电影。

该影片讲的是一个乡间少女大香（李萌饰）来京投亲，却被骗卖入妓院，经历了种种悲惨。直到新中国成立后，妓女接受改造，大香和小姊妹们终于自力更生的故事。

2017年3月，《姊姊妹妹站起来》出现在第七届北京国际电影节北京展映片单（第一批）。2022年1月5日，影片获得新时代国际电影节金扬花奖中国共产党成立100周年100部优秀电影作品。

故事发生在1947年解放前的北平市，佟李氏（梁明 饰）早年丧夫，又交不起地租，土地被中国国民党收回，秋天时因丈夫被地主逼死，生活无靠，携带女儿大香（李萌 饰）进城投奔舅母孙大妈（田太宣 饰），以缝洗衣服维持生计。同院年轻工人尚幼林（李纬 饰），同情佟氏母女的遭遇，常给予帮助，天长日久，大香和他产生了感情。

谁知孙大妈收留佟氏母女未怀好意，暗中串通伪侦缉队长流氓马三，和妓院暗暗勾结，利用母女俩不识字的短处，以介绍大香进工厂为名骗卖到老板崔胡子（崔超明 饰）、胭脂虎（李凌云 饰）夫妇所开的“同喜院”去当妓女。佟氏母女不知内情，上了圈套。崔氏夫妇为人残暴，院中姊妹原有月仙、顺宝、桂红、翠莲、银花等人，在大香入院不久，又用讨债的手段，强迫寡妇田氏为娼，取名凤喜，并将其母子拆散。大香被骗之后，一直想要跳出火坑，可惜没有机会。

转眼到了1948年，春天的一个夜晚，国民党巡官来妓院管要保护费，院内的姐妹要站院子内待巡官核实人数。有多少人，就交多少钱，一个都不能少，不能有“黑捐”。而大香天真地以为，她逃出生天的机会来了，巡官就是她的救命稻草，大香就趁此机会，鼓足勇气向他求救。巡官把大香，大香她妈和胭脂虎一并带到警察局里问话，不想伪巡官早已接受了崔氏夫妇的贿赂，且胭脂虎手握大香签字画押的卖身契，最终，她们母女俩申诉失败，巡官驳回原告请求。

大香的母亲，就这么眼睁睁地看着她女儿在中国国民党的眼皮底下被拉回窑反而使佟李氏气愤得投河而死。尚幼林得知大香被骗落入娼门，便去“同喜院”探视。回来后与父亲商量用亡母所遗的积蓄为大香赎身，不料又中崔氏夫妇的圈套，不仅钱骗走，而且还遭毒打。大香悲伤失望之余，萌生死意，幸被翠莲发现，救下性命。月仙染上梅毒，胭脂虎见她已没用，用残酷的方法将其活活害死。大香等目睹惨状，悲愤交集，无奈淫威之下，既无法逃走，又不敢反抗，只有忍气吞声，相对饮泣。

北京解放后，北京各界代表决定封闭全市妓院，1949年11月21日晚，北京一夜之间封闭了全市所有妓院，马三因从事特务活动被捕，并关押所有领家老板治罪。政府将所有妓女集中起来，不仅给她们治病，归还她们的财物，还教她们学习，找到她们的亲人。她们斗争了老板，参加了生产劳动，开始了新生。大香也参加了卫生部的防疫大队，影片的最后姐妹们登上了去往苏北的汽车，故事终。

参考资料

胭脂虎这一让人恨之入骨的角色是由曾经真实做过妓女的李凌云饰演的。李凌云并非专业演员，她在民国时期做了许多年的妓女。新中国成立后，她在教养院接受改造期间因在话剧《千年冰河开了冻》中的精彩表演而被陈西禾导演看中。李凌云出演此片时不满三十岁，但多年的妓女生活使其显露出了与实际年龄不相称的沧桑。据说，她在表演到毒打妓女的情节时会因想到自己过去的经历而无法继续表演，可以说，她饰演的“胭脂虎”形象是用自己的血泪史塑造出来的。

胭脂虎这个角色的塑造，是旧社会压迫势力的集中体现：她对她统治下的女孩们惨无人道的虐待，她和地痞警察们的勾结，她说“只要有钱，到哪儿都是大奶奶”——她身为一个的老鸨，却在旧社会中呼风唤雨，一手遮天，是旧社会恶势力的典型。

新中国成立后妇女教养员的女同志是区别于胭脂虎的正面人物，虽然她的戏份不少，可是电影中连她完整的名字或是绰号都没有出现。虽然女同志的表演有一些“样板”的程式化，但是却象征了那些站在黑暗之中带给民众希望的共产党人形象。

而以大香为首的一群沦为妓女的姐妹们，虽然身为影片的主角，她们的戏剧行为和动机却总是不由自身主导。在旧社会时，她们的行为完全被压迫势力主导;在新社会时，她们遵循了生产教养院同志们的教导与改造，才慢慢获得自由和发现自身的价值，也就是到了情节的最后大香才能按照自己的意志，选择去苏北工作，象征着她整个人物的完全解放。

陈西禾导演通过对代表旧社会的压迫势力，代表新中国的解放势力，还有在两个时代中有着完全不同行为轨迹的底层妓女等新旧中国三类人物的塑造，十分直观的表现出了影片的诉求和创作的目的，这种创作方式这在新中国萌芽之初是十分具有典型的。

参考资料

该片拍摄中陈西禾大胆起用业余演员，从翻身妓女中挑选老鸨等人参与电影拍摄。饰演胭脂虎的李凌云并非专业演员，她在民国时期做了许多年的妓女。新中国成立后，她在教养院接受改造期间因在话剧《千年冰河开了冻》中的精彩表演而被陈西禾导演看中。

1949年11月，北京市政府一举封闭了全市妓院。该片导演陈西禾闻讯后，赴北京深入采访收集素材，并很快写出了剧本 。1950年10月，该影片正式开机，除了具有标志性建筑物的镜头外，其余镜头均是在上海摄影棚中搭建并拍摄完成。

拍摄该片时，饰演胭脂虎的李凌云在表演毒打妓女的镜头中，因抑制不住想起自己的经历而无法再演下去。

拍摄这部电影前陈希和还在忙着翻译法国的话剧剧本，撰写着有关翻译问题的论文，烟花柳巷的丑恶即使是发生在他的身边，也离他的生活十分遥远，现在他在北京这个充满阳光的院落里开始尝试和刚刚摆脱黑暗的学员们沟通，他坚信自己能了解到最真实的情况，也在内心为自己定下了一些不能打破的原则，第一要严守立场极力避免黄色，第二必须保持作品的真实性，不要离奇，不要专顾到细，要从广泛的真人真事中去发掘典型。

见电影08秒，1小时12分，1小时23分，参考资料：

参考资料：

影片上映于1951年，票房没有统计，但是截止到2023年8月在bilibili该影片的评分高达9.9分，总播放量57.2万，在豆瓣电影上的评分也高达9.1分。

影片内与外的妓女/学员的表演,是新中国成立之初城市政治生活和社会运动的集中体现,也呈现为教育、规训和身份重建的手段。影片在一定程度上吸收和延续20世纪30年代中国电影塑造的＂新女性＂形象,并使之对应于新的意识形态要求。——《文艺研究》张一玮评

该影片最后一个镜头呈现了载满生产教养院学员的汽车，既呼应了影片开场和片名一起浮现的画面（几位手挽手的女性背对镜头在大路上缓缓走远），也与《烟》结尾的场面如出一辙。——《文艺研究》张一玮评

影片上映以后，还起到了创作者们意想不到的效果，很多地区从中吸取经验，开始着手处置本地的娼妓现象。——崔永元《电影传奇》评

《姐姐妹妹站起来》的创作在新中国时期必然迎合了新中国文化建设的大趋势，虽然它不同于当时最为主流的革命在战争片，但是它却从妇女解放的角度来表现出陈西禾导演对新中国的愿景。为妓女平反，肃清旧社会的恶势力，妇女解放，姐姐妹妹们站起来迎接新时代新生活——这无疑是新旧中国变迁中中国人民最喜闻乐见的艺术形式之一。——《青年生活》占滨华评