齐聪颖从小就酷爱美术，更擅长工笔画。1964年从学校毕业后分配到由北京市绢人传承人、中国工艺美术大师葛敬安等于1955年创办的北京美术人型厂，开始跟随葛敬安、宋翠珍、张琴老师学习绢人制作技艺。走进齐聪颖的家，迎面就看到桌子上摆放着一件件美轮美奂的绢人艺术作品。富贵娇柔的杨贵妃、温婉雅致的秦可卿、妩媚动人的王宝钏，这三位人物可是齐聪颖在三十年间相继创作出的绢人艺术佳作。而最后完成的王宝钏不仅是她的鼎盛之作，还获得了中国民间艺术最高奖“山花奖”。

齐聪颖从小就酷爱美术，更擅长工笔画。1964年从学校毕业后分配到由北京市绢人传承人、中国工艺美术大师葛敬安等于1955年创办的北京美术人型厂，开始跟随葛敬安、宋翠珍、张琴老师学习绢人制作技艺。

1965年，巴基斯坦总理访华，北京美术人型厂承担了制作表现巴基斯坦民间舞蹈——脚铃舞绢人任务，作为政府赠送的礼品。在此期间，刚刚入厂不到一年的齐聪颖看到作品后非常喜欢，自己就利用业余时间制作了一对巴基斯坦脚铃舞绢人，并找到葛敬安老师请她指导一下。当时葛老看过作品并得知齐聪颖才入行不久后非常惊讶，希望她能够好好学习北京绢人技术。此后齐聪颖开始转入学习北京绢人制作最顶级的糊头技术。

齐聪颖对戏剧人物创作特别有心得。“京剧、越剧、吉剧、黄梅戏，这些戏剧人物在装扮上有很大的差别，各有各的特色。京剧的服装非常严谨，经过几百年时间提炼出来的都是精华呀，做京剧人物实际上你要说让人看个大致模样这也容易，要真正考究的话，真不容易。一是人家的京剧服装特别讲究，你要想做得接近它，你必须要按照人家的规矩去缩小，比例要由你自己来定。我的绢人从肩膀到脚36厘米，这个高矮最合适，再大显得笨，再小它的表情表达不出深度。按照36厘米的高度设计衣服只能看戏装上的图案来缩放比例，比如下摆的海水占戏装的多少，我这绢人衣服上的海水也占多少。”齐聪颖告诉我们，她在画服装的时候常常采用双面画，过去在厂里做的绢人，光看前面，后面差不多就得了，现在做的绢人让大家在后面也有了看头。

齐聪颖花在绘制一套戏装上的时间就要几天甚至几个星期。经过她的精巧安排和制作，件件制品都意趣盎然，特别由于抓住了人物“亮相”时一瞬间的神态，所以，不仅表现出人物的气质、性格，还给人以静中有动的感觉。

齐聪颖很喜欢唐卡，从2008年开始，她就潜心研究唐卡艺术，通过搜集资料、书籍，进行反复学习、研究、尝试，2009年1月完成了藏菩萨制作。

在谈到北京绢人的传承与发展时，她说：“绢人还要占一个绢字，绢人的绢主要是指在手、脸的制作上是绢的。现在市场卖的那些石膏脸的，陶瓷脸的，都不应该称之为绢人。有一次在展览会上我看见一件绢人作品，用了非常多的色彩，总感觉不舒服。尤其是一看到人物的双脚就是一块板子时，我的心就咯噔一下，痛心呀！我有段时间特别着急，当代绢人从葛先生弄到现在，弄到工艺流程这么完整，每一步都琢磨到家了，绢人交到我们第二代人手里，要是从我们第二代人手里把这东西给绝掉了、丢掉了，实在是说不过去，我一想到这里，就感觉到特别的痛心。我确实是爱这个绢人艺术，从我们这丢掉了，我们谁都对不起。”

制作绢人的时候，先要用铅丝做一个人体骨架。一般使用14号的铅丝，因为这种型号的铅丝比较粗也比较硬，容易定型，如果不受潮的话，也相对不易变形。

做好骨架后，先用硬一点的卫生纸缠绕，为什么要用硬一点的纸呢？因为它有一个力度。之后再用脱脂棉密密地裹实，把这身子都绕得像有肉一样，外面就用咱们夏天穿的针织品的背心把它包上，做成绢人的人形。

头的工艺相对较为复杂，要先用像皮泥塑成不同的造型，然后用石膏翻制成头模，以绢纱用粘合剂在头模上裱糊，等完全干燥后再脱模、开脸、做成头壳。早期制作的绢人，头部通常不作填充处理，由于头部发饰重量的压力，时间长了很容易变形。所以现在制作绢人时，一般都要用脱脂棉填实。

为了防止生虫，还要在填实时添加些干燥剂、樟脑等防潮防虫的东西。

齐聪颖老师制作的凤冠，严格按照京剧凤冠的三个部分原型，完全是用丝编结而成。这项工艺也是由她独创的。