日本影史名家辈出，杰作无数，如何去芜存菁，最快时间掌握日本电影的发展变化，了解最具代表性的日本导演和其名作，《日本电影导演》是一本非常合适的书。作者抽取日本电影三个黄金时代的代表性导演合共十位，通过分析他们的电影历程、作品特色，同时精选一部最杰出的作品详细解读，从而不但使我们在短时间内可以宏观日本电影的发展历史，同时透过作者梳理的代表导演和其经典作品进行微观的
透视。更重要的是，这些导演的电影生涯的演进发展过程(通过对其电影生涯的追述和作者对在世导演及电影业者的访谈)，在在表明顶级艺术家如何克服种种困难，创造出享誉全世界的艺术成就，这些都值得我们的电影人和电影研究者参考和借鉴。一句话：宏观日本电影史和电影工业，微观代表性导演和经典杰作，本书是了解日本电影不可不备的参考书。
Audie Bock，20世纪
美国著名电影研究学者，在日本生活多年，著有本书及翻译黑泽明自传，及撰写成濑巳男导演专论。
沟口健二于1898年生于
东京，是一个具有相当高贵血统的营造厂家庭的老二，其父是个性情古怪、时而冥顽不化时而又和蔼可亲的空想家，沟口曾在1936年的《
浪华悲歌》中作为女主角的父亲描绘过这种形象。沟口的母亲是一位经营中药而不太成功的商人的女儿。沟口的家庭原本就是贫穷人家，1904-1905年
日俄战争时，沟口的父亲做了大量雨衣，想卖给军队而大赚一笔。那时其父已经借了一笔钱，建了作坊生产大衣，但战争很快结束，于是这个家庭被迫搬迁他处。由于全家经常三餐不继，沟口的姐姐寿寿十四岁时给人收养了。几年后，她的养父母将她卖到艺妓屋，不过她相当幸运地遇到一个有钱的华族资助者，那人不但为她赎身，还供给她一间房子和钱财，后来在原配过世后还娶了她。
这本书从最初动笔翻译到现在成书，大概经历了十年之久。DVD刚刚兴起的年代，译者有幸看到了几部成濑巳喜男的影片，如《
浮云》、《
乱云》等，极为欣赏，但导演名字相当陌生，便想对他有所了解。然而不幸的是，在当时，关于成濑这位日本导演的中文资料几乎没有(在很久以后，我才读到
台湾省引进的
佐藤忠男所著的《日本电影的巨匠们》，里头有成濑的一章，不过却并不是对成濑电影生涯的详细介绍，而是拉拉杂杂地谈了成濑的一些电影)。在互联网上检索英文方面的资料，偶然获悉了奥蒂·波克所著的这部《日本电影大师》(英文原名直译为《日本电影导演》)，读毕大喜。透过网上认识的一位朋友沙门的帮助，他托人从
北京大学图书馆将此书复印出来给我。我首先读了成濑一章，深感是那时可见最为详细的对成濑电影生涯的总结，于是脑子一热，便首先将讲述成濑的这一章翻了出来。其后一发不可收拾，陆陆续续地将
沟口健二、
小津安二郎、
木下惠介、市川、
小林正树、
今村昌平和
筱田正浩的相关章节译了出来，最后是大岛渚和黑泽明部分，这是因为这后两位导演在中文世界相对更为人所知，当时已经有相关的书籍引进，比如佐藤忠男的《大岛渚的世界》和《黑泽明的世界》，黑泽明的自传《蛤蟆的油》也已经引进中文版。
由于纯粹是出于一己兴趣来翻译，书稿的翻译并不快，断断续续没能如愿，他们的行动无疑是对译者的最好的支持，在此衷心说一声感谢。在翻译方面，周彬兄和周军兄(网名“不吃水果”)、Nic01e．Ren以及Sirzhang等网上的影迷朋友们，对于我提出的一些翻译上的疑难问题，不厌其烦提供了有用的解答和热心的帮助，在此表示真诚的谢意。此外，对于许多出版社的编辑朋友及网上的国内
日本影迷，对于他们为本译稿提出过的许多意见、关心书稿出版进程的许多朋友，请恕我在这里无法一一具体列出他们的名字，但他们的好意和热情，将永远令我铭感在心。
《日本电影大师》是我的第一本翻译书稿，也是我业余投入翻译的一个美好的开始，它的出版，对于我个人来说，自有特别的意义。但愿它的出版，多多少少能给热爱日本电影的朋友们提供一些参考和启发。当然，世间没有十全十美的翻译，本书也不例外，错误在所难免，希望大家提出指正，以便再版时能加以订正。
波克小姐这本书中谈到的半数以上导演，我都曾在他们的作品中扮演过主角，这是我的幸运。和我合作过的每一位导演，无不各具个性，从抑郁不欢的
成濑巳喜男，到活力四射的
筱田正浩，不一而足。和他们合作，作为演员，不管扮演武士、商人、学生还是流氓，于我都是一种挑战。过去几年和波克小姐对话，我了解到她不仅对日本电影与日本文化深具兴趣，也具备评鉴识力，这是非具国际眼光的人办不到的。与此同时，她谙熟
日语，并逗留
日本多年，具有敏锐的洞察力，这使她不输于日本最出色的影评人。她挑选了日本电影史上各时期最具代表性的导演加以评述，我深信她对这些伟大艺术家的赏鉴能力，在今后的许多年里，对于全世界的人们，都将大有裨益。