《翠丝》（别名Tracey）是2018年由
李骏硕执导，
舒琪、
李敏、李骏硕担任编剧，
姜皓文、
惠英红、
黄河、
袁富华 等人主演的
香港特别行政区剧情电影，于2018年11月22日在中国香港上映。
《翠丝》讲述的是51岁的余大雄（姜皓文饰演）在得知童年好友阿正（
黄溢濠 饰）逝世，用关系帮助阿正的同性丈夫解决了骨灰安葬问题，重遇了他儿时认识的昔日
粤剧花旦打铃哥（袁富华 饰）。决定解放天性，变性为女人的故事。
《翠丝》于2019年
第38届香港电影金像奖中分别获得了最佳男配角、最佳女配角两项奖项；第13届亚洲电影大奖中拿下了最佳女配角奖项。
野比大雄是一位“过得不错”的中年男性：有着稳定工作，妻子温顺顾家；大女儿嫁给了收入颇丰的律师，下半生衣食无忧；小儿子也即将出国留学，他拥有着固有评判秩序中的“和谐家庭”。在“男主外、女主内”的家庭场域和主流社会引导下，他愈发不敢贸然破坏平静的生活，走错一步就会牵动他所努力维持的一切，他只好小心翼翼的伪装自己。他只能在空无一人的办公室厕所内换上最钟爱的粉色女士
内裤，释放自己的女性符号。
某日深夜大雄接到越洋来电，得知儿时老友阿正（
黄溢濠 饰）已在伦敦逝世，致电告知的是他的合法同婚伴侣阿邦（
黄河 饰），并预计携带老友骨灰返港安置。儿时老友阿正漂泊他乡，死后落叶归根，他的骨灰要被同性伴侣带回
香港特别行政区洒入香江。大雄也以阿正的男性好友身份出面，不动声色的安慰着阿邦，有条不紊地动用着律师女婿的关系帮助阿正的同性丈夫解决了骨灰安葬问题，可当他走到阿邦的房门前，他发现自己不敢直面阿正的死亡，最后隔着房门
失声痛苦，释放自己的情感。
与此同时，大雄又在安宜客串
票戏的场合，重遇他儿时认识的昔日
粤剧花旦打铃哥（
袁富华 饰）。故友骤逝又加上巧遇故知，翻起
野比大雄许多往事，他决定坦承揭示深藏已久的秘密：他想要变性。
之后当大雄的穿女装回到家中后被妻子发现，经过争执后大雄产生了“自宫”的想法，在浴室里拿剃须刀犹豫不决。最后当大雄与家庭脱离，变性成功后，改名为翠丝，随后和阿邦发生性行为。打铃哥在公开出柜后没多久也离开了人世。离婚后的安宜在支持异性恋的社会活动中放弃了签名。
该片作为华语影坛第一部“跨性别”题材的电影，没有像《
谁先爱上他的》一样有“死者为大”作为掩护，《翠丝》里面的家庭是因不够温情而迎来的崩裂。但实际上，《翠丝》已经比“同志”往前一步，涉足的是更为复杂的跨性别议题。该片像是是一部港版的《丹麦女孩》。纵观全片，观众最大的观感就是坦诚和舒服。（
新浪评）
该片以一系列的编排把全片的核心冲突贯通，其节奏非常的流畅自然。加之影片对跨性别议题及其坦诚的关照，着实令人动容。片中人物对跨性别与同志议题直截了当的讨论，以及变装秀、自慰工具等内容的呈现，似乎都告诉人们：从同志到跨性别，《翠丝》完成了华语影像的第一次科普式呈现。（新浪网评）
《翠丝》是
香港特别行政区首出以跨性别人士为主题的长篇剧情电影。这类型题材不难令人想起《
丹麦女孩》，除了剧情对港片来说非常有新鲜感，还有就是提供给演员爆发演技的平台。虽然题材充满谈论性，但别以为视频也同样地推进得轰烈，《翠丝》一切都来得平实，调子更偏像文艺片。故事结构之完整，让观众能集中欣赏各演员所下的苦功和心思。尽管未敢用「优秀」来形容本片，但《翠丝》存在的意义，远比一切商业利益都来得有价值。视频在角色剧情主轴背后，道出了不少社会问题，提及争取平权的部分，相信在电影上映后能带来回响。在
香港特别行政区这地方，尤其近年大家对任何事情都来得敏感，简单如「做自己」也许就是本片带给社会大众当头棒喝式的课题。（香港《文汇报》评）
电影的立场无罪，而过于直白的目的袒露及戏剧化的呈现，却能击毁一部影片的些许立场。同志与变性者的性爱如此，用外国人的搭讪来证明一个老年变装者的魅力也是如此。创组者们这些想当然的设置，往往让本有锋芒的跨性别群体反而再次陷入程式化和
刻板印象的境地。（
新浪评）
《翠丝》则还在变性后的故事上囫囵吞枣，仿佛家人同意了、儿子开明了、认同男性的性爱了，就把什么问题都解决了。该片最后的温情叙事，实在是简化了变性者的实际处境，反倒失去了真实性。平心而论，
野比大雄在经年之后去看前期安宜的演出确实令人动容的；可他仍要从母亲那里借来一个姓名“翠丝”，以在形式上获得来自长辈、传统世界的认可，这在该片立场的传达上其实是弱之又弱的。（新浪网评）