《柔弱的角》是由香港特别行政区歌手麦浚龙于2014年1月18日发行的第十三张录音室专辑，共收录7首歌曲。该专辑由麦浚龙、王双骏、Jerald担任制作人，邀请了麦浚龙、林二汶和关淑怡等歌手参演。2014年，麦浚龙凭借该专辑获得第15届华语音乐传媒奖最佳粤语男歌手奖。

《柔弱的角》专辑的主题定为矛盾，探讨的是人性。麦浚龙表示，多数人都认为瑕是负面的，但他反而觉得有瑕疵才是人性，才是一个人美丽的地方，没有人是完美的，完美的人根本就不用做人。说起矛盾，矛盾这样的主题或是存在的表现形式在麦浚龙的过往专辑中当是屡见不鲜，早期的《雌雄同体》，后来的《Words of Silence》，再到今天的《柔弱的角》，这些仅仅是字面上的理解都能把矛盾这一特色窥探而出，而矛盾在这张专辑中的存在是为了体现出所要探讨的人性色彩，一如专辑文案所述，有瑕疵的人性才是完美，这不就是用了对立、多面视角入手的方式把人性剖开进行审视。不能不承认麦浚龙音乐中的文字（词）向来在全局中具有引领的作用，林夕、周耀辉是这张专辑文字的主力，可以说他们给麦浚龙的都是最好的吗？特别是林夕，如今的他也只有在麦浚龙的专辑中能自我起来，有了足够的自由才会显得精彩，《逆苍生》《鹤顶红》形象也抽象，蕴含着佛理，似是非是才是精髓所在。不过相比之下，更觉得周耀辉的词作会更适合麦浚龙，《门》的自闭，《畸》的畸形，《灰》的绝望都在他的笔下变得如此凄美，很重要的周耀辉的词作很具画面感，读得懂或是读不懂能给人以无限想象的空间。

《柔弱的角》距离上张专辑已有接近三年时间，麦浚龙选择再度与林夕及周耀辉合作，以矛盾为主题，给专辑取名为《柔弱的角》，探讨人性的瑕玼。麦浚龙表示，多数人都认为瑕玼是负面的，但他反而觉得有瑕玼才是人性，才是一个人美丽的地方，没有人是完美的，完美的人根本就不用做人。专辑还请来关淑怡及林二汶两位女歌手演唱，封面请来日本摄影师荒木经惟操刀拍摄。

《柔弱的角》专辑整体轮廓抽象，却自成宇宙，去周边化。麦浚龙将林夕、周耀辉、陈珊妮，甚至操刀封面的荒木经惟打磨，融为自己的基因，左右着听众的审美。专辑未改麦浚龙喜好的“暗黑听觉系”与佛理、人性结合的航道，主题“柔弱”跟“角”的对立，暗示着带“几分贪嗔几分痴”的凡人（角）伴存的弱点或缺憾（柔弱）。《鹤顶红》的为情中毒、《畸》的畸形、《门》的孤独症，都是通过不同的方位展现人性的真实之美，人生太光明也是一种可怕。

《灰》的词人善用了坟场派对画面，感触起灵魂的消逝，及怀疑“存在”的真实和希望。间奏编曲的变化，提示了下一段将从完全的悲观中走出来，灰色的樱花会为听众而开，灰烬里抬头仍可见光。这种相互成全的关系，既接壤着《畸》内的“就如我呼气，为求你吸气”，也联结了生命由青春到年老流转或“轮回”的《Take My Breathe Away》中，想显现的那点残酷而浪漫之美。

周耀辉为麦浚龙所填的《酷儿》，到麦浚龙唱到的《畸》《门》，都像和僵化的体制在作对，挑战苍生不敢反抗的主流。强势定义了小众为“柔弱”，但“柔弱”的“异类”，也能在大家的体谅、了解和协助下举起硬起的角，破开他们身上之枷锁。

“人成就主人，驯服众生”，林夕填的《逆苍生》前段，相通于他写过的《隔岸观音》，讽刺了人类的盲从和奴性，一针见血地说出众生易不分是非地尽忠人所“成就”、塑造的神明和教义，为虎作伥，令“恶法”、“恶规”与不合理的制度得以被默许。然《逆苍生》的主旨是要逆流而上，打破权威的控制，它点出了麦浚龙真实所想的“不稀罕挤身到蚁民内，难辨认身份”，只有找到自己的风格，“我做我”、“我跪我”，才能有机会“得永生”。为制造“开天辟地”的强悍气势，《逆苍生》除了于编曲处“加重药力”之外，vocal也请来林二汶助阵，和麦浚龙本身较“柔弱”的演绎产生“点题”的反应，但败在林二汶的“硬度”不够。

专辑《柔弱的角》重点仍聚焦“柔弱”部分，在卸下“黑暗”的包装，或剔除麦浚龙欲想与听众产生“阻隔”的人声声效和具“空间感”的混音之后，他唱的还是一听便知的那种很“港产型”音乐，《门》《灰》，冯颖琪或周炳辉，他们都写出了发挥麦浚龙假音、高音，以及在副歌触动到人和提升到歌曲的旋律，像一脉相承于之前的《灯塔》，保留又发展了港式流行歌的优美特质。他是香港特别行政区的坎耶·维斯特，敢前行在其他人之前，无惧变为异流，亦无惧暴露自己唱功的弱项，因为他相信“怪异”都是一种美好的姿态，“柔弱”与瑕疵也有它吸引人之地方。