《唐后行从图》出自唐朝宫廷画家张萱之笔，是描绘武则天仪仗巡游皇家苑的场景。《唐后行从图》绢本设色，双拼绢，纵152.0厘米，横83.0厘米，是一件为20世纪重要鉴定家张珩、吴湖帆、徐邦达、王己千等都曾提及的名作。此图中景处以武则天与随从为主，画面体现了唐代官员冠冕服饰的风格。

故宫博物院有《唐后行从图》清俞明临本。2013年，《唐后行从图轴》由上海市古代书画收藏家陆忠先生在法国巴黎蒂埃里德梅格雷拍卖行的拍卖会上，以大约465万欧元买下，它是中原地区古书画鉴定奠基人张葱玉先生的第一号藏品。此幅为绢本，设色，纵180、阔100厘米，图中画人物29人，28人围绕的主要人物是一位宽袍大袖，衣着华丽富贵，头戴龙凤冠的女主人公。周围有太湖石、竹树、环绕围栏，画中人物行进其旁。大意是描绘唐朝武则天（皇后）仪仗出游皇家御园。该作品为北宋后期宋徽宗时代画院画家所作。

出自天宝宫廷画家张萱之笔，在这幅画里面，我们可以看到唐代官员冠冕服饰的风格。画中身穿蓝色交领礼服，头戴珠宝凤冠，腰系杂配，足穿装饰珠宝的云头履的，为女皇武则天。穿绯色圆领袍服，戴软巾长角头，黑色靴子的是官员。执伞官员穿的是浅绿圆领袍服，戴软巾长角镤头，脚上靴子的颜色是淡紫色。穿黄色圆领袍服，戴软巾长角镤头，佩耳饰，穿黑色靴的是女官员。穿红色袍服，戴黑色软巾长角镤头的是大臣，同样身穿红色袍服，戴红色软巾长角镤头的是贴身侍卫。一代女皇武则天高傲的形象跃然纸上，前呼后拥的出行场面里，更显雍容富贵的气派，大臣在前面，执伞的官员在左右，要职官员在左右或居后，还有一个手捧茶托的侍女跟从在后，还可以看到路旁也有一个侍卫在站岗。

在这幅《唐后行从图》里，用色大胆鲜艳，这个很适合张萱的风格，也是和武则天鼎盛时期的红火有关。虽然原作已经流失，但还是可以判断，最早的版本还是出自唐朝的张萱之手。张萱的构思真的是很巧妙，单有这些侍从的前呼后拥，画面难免单调，他在武则天的身后，安排了一个手捧茶托的侍女。武则天的唯我独尊，借用图中人物的装扮和动作反映了出来，我们可以大致区分开他们的等级，比如穿绯色袍服，脚上黑靴的官员，肯定是比执伞的穿浅绿袍服，淡紫色靴子的官员等级高，而穿红色袍服的官员，又肯定比穿绯色袍服的官员等级高。侍卫首领和站岗的普通侍卫，衣着颜色虽然相同，但仔细看还是有区别之处，而且普通的侍卫俨然肃立，而侍卫的首领活动自由，目光紧盯着武则天，每个人都有自己的工作，都有自己的责任。张萱把人物塑造的独具匠心，色彩鲜明的画面，细劲圆活的线条，端凝中显出柔婉，形成与内容相适应的最佳表现形式，难怪他在当时名冠众画师之首。此图虽系后人摹本，但仍不失原作风神，体现出大唐盛世雍容繁丽的时代特征。

此画早已失传，张萱本人的原作无一遗存，只有《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷，据传说是宋徽宗临摹的。张萱作品的价值极高，他以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。张萱所在历史时期，也正是天宝社会经济文化的繁荣时期，绘画在题材、内容和表现手法等方面，都应该是中原地区封建史上绘画的高峰，张萱的这幅作品无疑也代表了他绘画作品中的最高成就。

可惜看不到原作了，我们甚至连这幅画是谁临摹的都搞不清楚，有人怀疑是宋人临摹了唐朝版本，然后又被民国人重新临摹，还有人肯定的说是宋代人临摹的，因为唐风很浓。事过千年，这都任凭我们去想象了，但有一点可以肯定，那就是唐朝的官员服饰，都是圆领袍、宽袖、深交襟。具体官职大小的区分，就要看衣服的颜色，头上软巾长角镤头的颜色，脚上靴子的颜色，腰间的饰物等等了。其官服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，无不折射出灿烂的中国文化。

在中国历史上，隋唐时期的绘画成就显著，隋朝统治者复兴佛教，出现了很多的寺院庙宇，尤其敦煌市享誉闻名。从莫高窟的壁画中，我们可以看到，绘画的题材和风格都是新的视觉。而唐朝绘画艺术高度繁荣，与隋代奠定的基础和广泛的推进是分不开的。唐代绘画也因此成为了中国封建社会绘画的巅峰，其艺术成就大大超过前代。李世民消灭了各地割据势力，在接受突厥的纳贡时，胡人的绘画艺术也随之进入唐朝。唐太宗也很重视诗词绘画歌舞这一块，他派人专门负责整理，并在保留原汁原味的基础上有所创新，一些肖像画、山水画题材也跟着扩大，赋予了新的色彩。再加上唐代中前期，帝王们喜欢利用绘画来为巩固政权服务，尤其是武则天不但是兴佛，她还善于歌颂王朝的威德，绘画艺术有了更高层次的发展。还有个上官婉儿弘扬唐风，因此文化出现了前所未有的局面，风俗多彩的体现了画派的巨大成就。像张萱、吴道子、王子、韩等唐朝知名画家，也随之涌现出来，造成了一股气势宏伟，成就辉煌的绘画影响。

张萱善画“贵公子、鞍马屏幛、宫苑、仕女，名冠於时”。其中有不少作品反映了当时帝王后妃们的游乐生活，如《明皇击梧桐图》、《明皇纳凉图》、《明皇按乐图》、《明皇斗鸡射鸟图》《武惠妃舞图》《唐后行从图》等。张萱善于描绘皇室贵族肖像及生活，他的人物画既继承汉魏传统，又融合了西域等外来绘画成就，大部分都是表现皇室及贵族生活的绘画，生动地刻画了不同人物的仪容风采，反映了那个时代的审美俗尚。不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染，细致地描绘在挖掘刻画人物的内心情感方面更趋深刻，张萱因此享有很高的声誉。