《愚公移山》是根据太原钢铁厂老工人李双良先进事迹改编而成的电影，由霍建起执导，王庆祥、郭晓东、董洁等领衔主演。该片讲述了工人李双良在退休后，开始对给城市环境造成污染，给百姓健康带来危害的废渣山进行治理，通过十年辛勤的工作，将曾经的废渣场变成了美丽的花园。影片于2008年12月12日在中国大陆上映。

太原钢铁集团（太原钢铁集团）产生的废渣堆成了一座座渣山，不仅影响了生产，而且给城市环境造成污染，侵田占地，污染环境，给百姓健康带来危害。

1983年，太钢老工人李双良退休了。经过认真调查研究，他果断地向公司领导提出承包治理渣山的要求：不要国家投资，个人不多要报酬，只要一个治渣权，保证在七年内搬走太钢的渣山。当时，太原钢铁集团上上下下都怀着一种惊异的目光看待他这种举动。因为钢铁废渣的产生速度快，而处理这些废渣是每个钢铁企业的头痛事。厂方认可了这个方案，和李双良签订了承包合同，放权给李双良。

李双良雇用大批农民工清除废渣、并以废渣中可回收钢渣卖的钱支付农民工劳务的治理方案，既有效率，又无需额外投入，甚至还有盈利。在他的带领下，渣场职工发扬愚公移山的精神，把堆积了约半个多世纪的高23米、占地2.3平方公里、总量达1000万立方米的渣山搬掉，累计回收废钢铁130.9万吨，还自创设备，生产各种废渣延伸产品，创造经济价值3.3亿元。十几年的治渣行为，为李双良个人积累了高达两千万人民币的财富，但李双良当年签承包合同时只想做事，并无赚钱之心，最终分文未取，把这笔巨额财富全部留给了企业。

1986年，废渣治理工作已取得较好成效，这时李双良决定修建围墙以阻止渣灰的扩散。13米高，20米宽，2500米长的围墙建成以后，加上喷水系统的配合使用，渣灰扩散的问题得到很大的缓解，接着，李双良又带领职工在原地建成了绿树成荫的大花园。

1993年，十年过去了，曾经的废渣场变成了美丽的花园，它使人们想起李双良，想起他平凡的人生和他不平凡的事迹。

• 真人事迹改编

电影《愚公移山》由山西省委宣传部、中央电视台电影频道和太原钢铁集团联合出品，影片是根据原全国人大代表、全国劳动模范、联合国环境规划署“地球卫士奖”金奖获得者、太钢退休老工人李双良的事迹编写而成。

•董洁迈出转型第一步

银幕上的董洁似乎永远是一个样子，很少给观众带来惊喜。塑造的角色被定型，令董洁也有困惑的时候，她常常会思考怎么去突破自我。此次与霍建起导演合作了电影《李双良》，董洁饰演李双良妻子的年轻时代。她是地道的农村女孩，结婚后成了5个孩子的妈。起初董洁特别担心自己的外形不像，“但后来融入戏中，就忘了这些顾虑，结果看回放时效果还不错。”就这样，董洁实现了角色上的一次改变。

•郭晓东高温拍戏

郭晓冬拍得最苦的一场戏就是主人公抢修出了故障的高温炉。为拍好这场戏，他曾经几次经受高温考验。据郭晓冬自述，“我们拍摄的时候是在一个废弃的一个大熔炉里，不是我真的就爬上去了，但是我们要确确实实地站在就是摄氏度1000多度的这个铁浆里。”为保证安全，郭晓冬先套上几层塑料纸，再用保鲜膜将全身上下裹得严严实实，接下来还得当头淋上几桶水。

工人进炉前会淋湿全身，进炉后立即全身冒蒸汽。为模仿熔炉内的高温环境，拍摄时用化学物品来充当蒸气，由于化学“蒸汽”呛鼻且有害，每次拍之前，郭晓东就沾一块湿毛巾先捂着鼻子，先爬到炉子里，爬到炉子里之后，开拍时把湿毛巾马上扔掉，屏住呼吸爬出来。

2008年，《愚公移山》入围中华人民共和国国家新闻出版广电总局举办的第十二届“北京放映”中影股份对外推广活动，并于9月25日在“北京放映”的活动中展映。

2008年10月下旬，第21届东京国际电影节“中国电影周”期间，《愚公移 山》等8部中国电影在东京参展。

2008年11月，本片在全国主流电影院线举办的“优秀国产新片展映”活动中入围。

2008年12月6日，由中华人民共和国国家新闻出版广电总局电影局、华夏电影联合主办的“纪念改革开放30周年10部国产影片发行推介仪式”在北京星美国际影城举行。《愚公移山》等10部国产新片在此次活动中被推介发行。

2009年4月6日，为纪念中美建交30周年举办的中国电影节在好莱坞开幕，中国电影节分别在华盛顿哥伦比亚特区和洛杉矶举办，并在当地主流影院展映14部优秀中国影片，其中包括《梅兰芳》、《叶问》、《愚公移山》、《集结号》、《胡同里的阳光》等。

2009年8月16日，第13届中国电影华表奖提名名单公布，《愚公移山》获得优秀故事片奖提名。（仅提名并未获奖）

2009年9月，《教育部办公厅、中华人民共和国国家新闻出版广电总局办公厅下发的通知观看第23批向全国中小学生推荐优秀影片片目》发布，本片入选为“供中学生选看的影片”。

联合出品：太原钢铁集团，山西文化产业信息中心，北京八吉祥影视策划咨询有限公司，电影频道节目中心

监制：中国环境文化促进会

策划：山西省委宣传部

后期制作：北京声动康德影视科技有限公司

拷贝加工洗印：北京华柯电影洗印有限公司

联合摄制：山西省委宣传部，山西艺术职业学院，山西传媒学院，电影频道节目中心

影片《愚公移山》整体上遵循着上述“英模传记片”的基本叙事方式，但霍建起导演也显然有着自己独特的构想，其最突出的艺术处理手法，是一个新颖的、独具匠心的三层交叉叙事结构。

第一层，是影片的主体，也就是必须重点展现的、李双良的英模事迹。这一层叙事从1984年李双良退休开始讲起，一直讲到90年代他基本完成废渣治理，并拒绝了自己应得的两千万治渣分红结束。这层叙事非常注重历史情境的真实性，从80年代到90年代，场景的美工、布景、服装、化装、背景环境声等都非常到位。最关键的是，影片还得到了太原钢铁集团的大力支持，很多历史感强烈的戏，都能在太原钢铁集团下属的工厂找到相应的场景，使影像在还原治渣历史方面，做得非常准确、到位。当巨大的渣场和烟雾缭绕的钢厂呈现在观众面前时，观众在震惊之余，必然能够迅速地进入那个历史情境。该层叙事作为影片主体，比较完整和详细地表现了李双良整个治渣的过程，以及他在这个过程中如何克服了诸多的困难、麻烦和诱惑，为我们呈现了一个能力突出的、甘于奉献的、具有伟大人格的英模形象。这其实就是此种类型的常规叙事结构，绝大部分英模传记片，也就到此为止，基本能够把人物和故事交待清楚，并完成主题昭示。

影片的第二层叙事，可以称之为“李双良的青年时代”，这层叙事采取了倒推叙事，从60年代，李双良作为一个炉内爆破能手为厂里做出突出贡献讲起，一直讲到1949年解放前后，李双良从一个给官僚资本家钢厂打工的农村青年，变成了国家的主人、工厂的主人，翻身得解放的经历。影片通过前史的倒推叙事，逐步向观众揭示了李双良的心灵成长史。因为社会主义新中国，真的给贫苦工人李双良带来了生活的希望、带来了自我价值的实现、带来了幸福和快乐。这种主人翁的幸福感伴随了李双良的一生，厂子不是别人的，厂子就是自己的，自己理应为厂子付出、理应为厂子负责。这一层叙事通过对李双良成长史的追溯，恰到好处地找到了李双良行为的心理依据。第二层叙事和第一层叙事中突出的影像写实性不同。在这一层叙事中，霍建起导演更加重视抒情和诗意的视觉效果。

第三层叙事，是穿插在前两层叙事中的一次虚构的人物访谈。在电视台演播室里，李双良和女主持人轻松地聊着天、回顾着这段治渣历史，并不时回答着女主持人提出的疑问。因为有了这个当下时空的访谈，李双良的一生成为一次大型的闪回，使整部影片，尤其是作为故事主体的治渣事迹，也具有了一种浓浓的历史感。不管创作者有意还是无意，客观上这层叙事所赋予故事主体的历史感，拉开了英模事迹与观众现实生活的距离，使之成为一种“彼处的再现”，回避了观众在现实认同上所可能遭遇的障碍。

《愚公移山》这部影片，其历史感的营造既适合于这个题材，又是一种机智的创作策略，更重要的，还是作者严肃的创作态度的表现。（《电影艺术》杂志）