“短篇王”书系的出版，是为了推动精致的写作和阅读。这一想法的萌生，源于对当下文学状况的某种担忧，在市场力量的推动下，消费性的写作作为文学主流已经成为不争的事实，这一被隐形之手塑造的文学环境，不仅激发了作家的市场诉求的积极性，而且也潜移默化地培育了读者粗糙的文学趣味。这一陈述当然不只是幽怨的拒绝或简单的批判。而是说一种单一的文学消费观念已经形成，文学对精神事物的漠然和对感官领域的热衷，似乎表明文学正在逐渐退出审美领域而为快感要求所取代。
热爱过文学的人，大概都不会忘记
欧·亨利、
阿尔丰斯·都德、契诃夫、
欧内斯特·海明威、
鲁迅、
汪曾祺等作家的短篇作品。即便是“先锋”、“现代”、“后现代”的作家，也不乏短小精致的传世之作。在当下时尚的文学消费潮流中，能够挽回文学精致的写作和阅读，张扬短篇小说大概是有效的方式之一。
邵丽，女，生于1964年，毕业于
河南财经政法大学经济管理系。
中国作家协会会员，现供职于
河南省作家协会。1999年末开写始写作，在《
当代》、《青年学》、《中国作家》、《
莽原》、《作品》、《
小说林》、《时代文学》、《
百花洲》等全国著名刊物发表作品近百万字，部分作品被《
小说选刊》和《
小说月报》选载。2000年由中国作家出版社出版散文集《纸裙子》，2001年由
中国文联出版社出版小说集《你能走多元》，2002年由
书法出版社出版小说集《碎花地毯》。2003年由人民文学出版社出版长篇小说《
我的生活质量》。
安小卉是个生活中多少有点儿迷离的女人。不是神秘的那种迷，也不是故意踩在人生边上的那种离，而是种天然。用纯粹和纯情都不太合适。反正生活是什么样子就是什么样子，她好像对一切都不着力。
能让安小卉感兴趣的是那些自然状态中的事物，比如春天来的时候，她常常会立在金子般柔和的阳光下眯起眼睛，柔嫩的树叶儿还有那些漂浮在空气中无穷无尽的白色的绒毛儿，都会让她长时间地对它们倾诉。有一只绚丽的
凤蝶总科飞过来，那会令她万分惊喜。而秋天里高远而白蓝的天空下的那些红红黄黄的景致就更不一般。有时她站在一棵树下，她会觉得自己就和这棵树有了息息相关的依托。如果有一片叶子落下来，碰巧打在她的头上或者肩膀上，她的眼泪就会流出来，表情是微微笑着的。她看天，有点感恩似的。田野里开放着的一朵野花，一个奔跑着的小女孩，一条狗，这些都会让她激动。她沉浸在自我里，喃喃地低语。好像她对一片叶子一朵花要比对一个人更容易表达自己，就那样不管不顾地让情感裸露着。安小卉的丈夫李铁当初被她感动，很可能就是因为她的这种虚化的性情。她见到一条小河就和小河说话，见到一只飞鸟就同鸟打招呼。可是
李铁要是和她说话的时候，她就满目的不知所措，仿佛她并不懂得和同类如何进行交流。
同她这样与人隔绝得有点胆怯的女孩交往是需要时间的。他感觉那时已经爱她爱得发了疯，其实那只不过是他当时的感觉罢了。年轻时爱一个人，并不知道自己要的是什么，也不知道对方能让自己爱的是什么，而是哪一个人先撞人了，就把亟待发泄的情感全部寄托在了撞人者的身上。
李铁并没想到他攻陷安小卉会是那样轻而易举。
那次郊游安小卉常常一个人拉在最后面，她比别的人要办的事情太多，是那些花呀朵呀小虫呀或者是一头埋头吃草的驴子等等，不停地让她停顿下来。要么她就在许多人驻足在某一个地方指点江山的时候不管不顾地走到很远的前面占了。她几乎不在意一直追随在她身边的李铁，她的结着长辫儿的头和脸一半是因为得了春天阳光的照射，一半是因为内里的激动，毛茸茸地粉嫩着，看上去多少有些不真实的感觉。李铁有一会儿恍然，仿佛自己面前站的，是从波旁时期的油画里走出的一位天使。反正他顾不得想那么多了，爱就是爱，没有必要仔细地追究。李铁追随在安小卉的身旁，有时候递过去几块饼干。安小卉接过去就吃了，那时